युद्ध ने हमारे देश में संस्कृति के विकास को भारी क्षति पहुंचाई। एक अपूरणीय त्रासदी 20 के दशक की पहली छमाही में पैदा हुए लोगों की लगभग पूरी पीढ़ी का विनाश था। युद्ध ने कई सांस्कृतिक स्मारकों, नोवगोरोड और स्मोलेंस्क के कैथेड्रल, लेनिनग्राद उपनगरों के महल, प्रसिद्ध एम्बर रूम, हजारों संग्रहालय, सिनेमा, प्रदर्शनी और कॉन्सर्ट हॉल को हमेशा के लिए नष्ट कर दिया। युद्ध के कारण देश में शिक्षा के स्तर में गिरावट आई। कब्जे वाले क्षेत्रों में कई स्कूली बच्चों ने पढ़ाई बंद कर दी या बिल्कुल भी पढ़ाई शुरू नहीं की। पीछे के क्षेत्रों में शिक्षकों की भारी कमी थी; वयस्कों के साथ-साथ बच्चे भी मशीनों पर काम करने लगे। कार्यक्रम और प्रशिक्षण अवधि तेजी से कम कर दी गईं।
1946 में, राज्य के बजट ने शिक्षा के लिए 3.8 बिलियन रूबल आवंटित किए (1940 में - 2.3 बिलियन), 1950 में यह राशि बढ़कर 5.7 बिलियन रूबल हो गई। 1946 में, उच्च विद्यालय मामलों के लिए ऑल-यूनियन कमेटी को यूएसएसआर के उच्च शिक्षा मंत्रालय में बदल दिया गया था, और 1950 में, ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति में विज्ञान और उच्च शैक्षणिक संस्थानों के विभाग का आयोजन किया गया था। बोल्शेविक।
युद्ध के बाद की अवधि में, माध्यमिक विद्यालय 11 वर्ष का हो गया, हालाँकि लंबे समय तक नहीं। राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था की बहाली के लिए एक योग्य कार्यबल की आवश्यकता थी; कामकाजी युवाओं के लिए स्कूल, फैक्ट्री प्रशिक्षण स्कूल, व्यावसायिक और रेलवे स्कूल सामने आए। उन्होंने अकेले 46-50 के दशक में लगभग 3.5 मिलियन श्रमिकों को प्रशिक्षित किया।
60 के दशक के मध्य में, माध्यमिक विद्यालय फिर से दस साल पुराना हो गया, लेकिन विशेष विद्यालय सामने आए: भौतिकी और गणित, सौंदर्य संबंधी पूर्वाग्रह के साथ, अंग्रेजी, फ्रेंच, आदि। 70 के दशक की शुरुआत में, सार्वभौमिक माध्यमिक शिक्षा में परिवर्तन शुरू हुआ, जो 70 के दशक के अंत तक पूरा हुआ। 80 के दशक की पहली छमाही में, स्कूल 11 साल पुराना हो गया (यद्यपि मुख्य रूप से सैद्धांतिक रूप से), छह साल की उम्र में शिक्षा शुरू की गई।
1979 में, यूएसएसआर में केवल 0.2% आबादी निरक्षर थी, जबकि संयुक्त राज्य अमेरिका और जापान में 0.5%, इंग्लैंड में 0.7%, अन्य देशों में इससे कहीं अधिक (पूरे यूरोप में 2.3%)। 1988 में, शिक्षा प्रणाली के पुनर्गठन के लिए एक कार्यक्रम विकसित किया गया था, जिसमें माध्यमिक विशिष्ट या उच्च शिक्षा प्राप्त करने के लिए माध्यमिक शिक्षा को बुनियादी माना गया था।
युद्ध के दौरान, विश्वविद्यालयों में अध्ययन की अवधि भी घटाकर 3 वर्ष कर दी गई; युद्ध के बाद, अध्ययन की अवधि बढ़कर 4-5 वर्ष हो गई। नए विश्वविद्यालयों का निर्माण 50-55 के वर्षों में सबसे अधिक गहन था। इस दौरान 50 नये संस्थान खोले गये। 1986 तक, यूएसएसआर में प्रति 10,000 जनसंख्या पर 181 छात्र थे।
युद्ध के बाद, संघ के पश्चिमी गणराज्यों में विज्ञान अकादमियों को बहाल किया गया और कजाकिस्तान, लातविया, एस्टोनिया और 60-70 के दशक में मध्य एशिया के अन्य गणराज्यों में अकादमियाँ बनाई गईं। शीत युद्ध के दौरान, वैज्ञानिकों को भारी रक्षा कार्यों का सामना करना पड़ा। 1949 में, यूएसएसआर ने परमाणु बम का परीक्षण किया, और 5 साल बाद हाइड्रोजन बम का। 70 के दशक की शुरुआत तक, सामान्य तौर पर, संयुक्त राज्य अमेरिका और यूएसएसआर के बीच परमाणु हथियारों की समानता विकसित हो गई थी (हालांकि अमेरिकी हमें 35 बार नष्ट कर सकते थे, और हम उन्हें केवल 30 बार नष्ट कर सकते थे)।
50-60 के दशक के अंत में, इस तथ्य के बारे में जागरूकता कि यूएसएसआर ने वैज्ञानिक और तकनीकी क्रांति के युग में प्रवेश किया था, विज्ञान के लिए आवंटन में वृद्धि हुई, न केवल नए शोध संस्थान खोले गए, बल्कि पूरे वैज्ञानिक शहर भी खोले गए। साइबेरियाई विज्ञान विभाग और नोवोसिबिर्स्क शैक्षणिक परिसर का आयोजन किया गया, जिसमें डबना (मॉस्को क्षेत्र) में परमाणु भौतिकी संस्थान, भौतिकी के क्षेत्र में अनुसंधान के लिए एक अंतरराष्ट्रीय केंद्र भी शामिल है। रक्षा और अंतरिक्ष के लिए काम कर रहे एक दर्जन से अधिक विज्ञान शहर बंद कर दिए गए।
1954 में पहला परमाणु ऊर्जा संयंत्र लॉन्च किया गया था। 14 अक्टूबर 1957 को यूएसएसआर में पहले पृथ्वी उपग्रह के प्रक्षेपण ने सचमुच दुनिया को चौंका दिया! कुछ महीने बाद, लाइका, फिर बेल्का और स्ट्रेलका, अंतरिक्ष में गए। 12 अप्रैल, 1961 को, पहले व्यक्ति ने अंतरिक्ष में उड़ान भरी - यूरी गगारिन। यह सोवियत विज्ञान और प्रौद्योगिकी की विजय थी।
कई सोवियत वैज्ञानिक, मुख्य रूप से भौतिक विज्ञानी, नोबेल पुरस्कार विजेता बने: प्रोखोरोव और बसोव (अमेरिकी चार्ल्स टाउन्स के साथ) 1964 में पहले लेजर के निर्माण के लिए। क्षेत्र में अनुसंधान के लिए 1956 में निकोले सेमेनोव रासायनिक प्रतिक्रिएं, या बल्कि एक श्रृंखला प्रतिक्रिया। 1958 में, चेरेनकोव प्रभाव (तथाकथित "नीली चमक") की खोज और व्याख्या के लिए सोवियत भौतिकविदों (फ्रैंक टैम, पी. चेरेनकोव) का एक समूह। 1962 में, लेव लैंडौ को संघनित पदार्थ और विशेष रूप से तरल हीलियम के अपने मौलिक सिद्धांतों के लिए पुरस्कार मिला; 1978 में पी.एल. कपित्सा - कम तापमान भौतिकी के क्षेत्र में खोजों के लिए।
वैज्ञानिकों की संख्या 1940 में 98.3 हजार से बढ़कर 1986 में 1 लाख 500 हजार हो गई। 80 के दशक में आविष्कारों और खोजों की संख्या में यूएसएसआर संयुक्त राज्य अमेरिका से 2 गुना से अधिक और जापान से लगभग 2 गुना अधिक था।
कई मुसीबतें मानवतावादियों, विशेषकर इतिहासकारों का इंतजार कर रही थीं। मिंट्स आई.आई., रज़गोन आई.एम., बाद में ए. नेक्रिच और एन. एडेलमैन, सार्वजनिक विस्तार के अधीन थे और तुरंत सहकर्मियों और पाठकों के लिए स्वाभाविक रूप से निर्विवाद प्राधिकारी बन गए, और उनकी किताबें कम आपूर्ति में थीं। आज ये नाम सोवियत इतिहासलेखन के निर्विवाद क्लासिक्स हैं। कई वैज्ञानिकों और, सबसे पहले, दार्शनिक जी.एफ. अलेक्जेंड्रोव पर पश्चिम की प्रशंसा करने का आरोप लगाया गया था।
इस तरह के विस्तार ने कलात्मक संस्कृति के कलाकारों को और भी अधिक हद तक प्रभावित किया। 1946 में, "ज़्वेज़्दा" और "लेनिनग्राद" पत्रिकाओं पर कुख्यात प्रस्ताव सामने आया, जिसमें एम.एम. द्वारा बच्चों की कहानी के संबंध में राजनीतिक मूल्यांकन और निष्कर्ष निकाले गए थे। ज़ोशचेंको "द एडवेंचर्स ऑफ़ ए मंकी"। इसने ए. अख्मातोवा की कविता की भी निंदा की। 60-80 के दशक में पार्टी और सरकार ने संस्कृति की अनदेखी नहीं की. सांस्कृतिक मुद्दों पर फरमान और संकल्प हर साल जारी किए जाते थे, लेकिन उस समय वे व्यक्तिगत प्रकृति के नहीं थे, बल्कि वैचारिक और कार्यक्रम संबंधी प्रकृति के मुद्दों को कवर करते थे। हालाँकि सांस्कृतिक वित्तपोषण अवशिष्ट आधार पर किया गया था, युद्ध के बाद के वर्षों में यह 2% से नीचे नहीं गिरा, और स्थानीय बजट के खर्चों, शौकिया प्रदर्शनों, क्लबों और खेल वर्गों के विकास को ध्यान में रखते हुए, यह बहुत अधिक है अधिक।
ख्रुश्चेव के "पिघलना" का समय, स्टालिन के "व्यक्तित्व के पंथ" के खिलाफ संघर्ष के साथ, किसी भी तरह से इतना गर्म नहीं था। कई सांस्कृतिक हस्तियों का पुनर्वास किया गया, और कई पहले से प्रतिबंधित कार्य पाठक और दर्शक के पास लौट आए। इसी समय, ख्रुश्चेव और उनके सहयोगियों के लिए कई "असहानुभूतिपूर्ण" और "समझ से बाहर" लेखकों और कलाकारों, संगीतकारों और निर्देशकों का उत्पीड़न जारी रहा। उनमें पास्टर्नक भी शामिल थे, जिन्हें नोबेल पुरस्कार से इनकार करने के लिए मजबूर किया गया था। और फिर भी, 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में, बहुत कुछ किया गया था। इसमें मॉस्को फिल्म महोत्सव का उद्घाटन, विदेशी महोत्सवों में हमारे फिल्म निर्माताओं की भागीदारी और संगीत कार्यक्रम और प्रदर्शनी गतिविधियों को मजबूत करना शामिल है। उसी समय, सोवियत टेलीविजन का संचालन शुरू हुआ। इससे सोवियत बुद्धिजीवियों की एक नई पीढ़ी, तथाकथित "साठ के दशक" का जन्म हुआ। काफी आधिकारिक साहित्य में दिलचस्प और प्रतिभाशाली रचनाएँ सामने आईं।
विजय प्राप्त करने में वैज्ञानिकों और कलाकारों ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। युद्ध के पहले दिनों से, दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में साहित्य सबसे महत्वपूर्ण वैचारिक और आध्यात्मिक हथियार बन गया। कई लेखक युद्ध संवाददाता के रूप में मोर्चे पर गए: के. एम. सिमोनोव, ए. ए. फादेव। कई लोग मारे गए: ए.पी. गेदर, ई.पी. पेत्रोव। सोवियत तातार कवि एम. जलील घायल हो गए और कैद में ही उनकी मृत्यु हो गई। युद्ध के कारण देशभक्ति की भावनाओं का उदय रचनात्मकता के लिए एक शक्तिशाली प्रेरणा बन गया। गीत-संगीत में तेजी से वृद्धि हो रही है। कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव (1915-1979) ("मेरे लिए रुको") की कविताओं को अग्रिम पंक्ति के सैनिकों के बीच बहुत अच्छी प्रतिक्रिया मिली। अलेक्जेंडर ट्रिफोनोविच ट्वार्डोव्स्की (1910-1971) की कविता के नायक वासिली टेर्किन, एक साधारण सेनानी, सरगना और जोकर, ने भारी लोकप्रियता हासिल की। कई कविताएँ संगीत पर आधारित थीं और गीत बन गईं (उदाहरण के लिए, ए. ए. सुरकोव द्वारा "डगआउट")। युद्ध को समर्पित रचनाएँ गद्य में बनाई गईं (के. एम. सिमोनोव "डेज़ एंड नाइट्स", ए. ए. फादेव "यंग गार्ड")। थिएटर और कॉन्सर्ट ब्रिगेड अग्रिम पंक्ति में चले गए। फिल्म निर्माताओं ने जारी किया वृत्तचित्रऔर सैन्य-देशभक्ति विषयों वाली कलात्मक फिल्में (आई. ए. पायरीव द्वारा निर्देशित "जिला समिति के सचिव", ए. एम. रूम द्वारा निर्देशित "आक्रमण", एल. डी. लुकोव द्वारा निर्देशित "टू फाइटर्स", आदि)। ऐतिहासिक सिनेमा का प्रतिनिधित्व 1945 में रिलीज़ हुई फिल्म "इवान द टेरिबल" (निर्देशक एस.एम. ईसेनस्टीन) के पहले एपिसोड द्वारा किया गया था। कलाकारों ने पोस्टर बनाए। युद्ध की शुरुआत में, आई. एम. टॉड्ज़ का पोस्टर, "द मदरलैंड कॉल्स!", अपनी भावनात्मक शक्ति में असामान्य, दिखाई दिया। कुकरीनिक्सिस (एम.वी. कुप्रियनोव, पी.एन. क्रायलोव, एन.ए. सोकोलोव) ने पोस्टर शैली में बहुत काम किया। "रोस्टा विंडोज़" की परंपराओं को पुनर्जीवित किया जा रहा है, जिन्हें अब "टीएएसएस विंडोज़" कहा जाता है। सैन्य विषय ए. ए. डेनेका "डिफेंस ऑफ सेवस्तोपोल" (1942), ए. ए. प्लास्टोव "द फासिस्ट फ़्लू" (1942), एस. वी. गेरासिमोव "मदर ऑफ़ द पार्टिसन" (1943) के चित्रफलक कार्यों में व्यक्त किया गया था। )। सिम्फोनिक संगीत में, एक कार्यक्रम डी. डी. शोस्ताकोविच की वीरतापूर्ण सातवीं सिम्फनी का प्रीमियर था, जो घिरे लेनिनग्राद में हुआ था।
50 के दशक के अंत में, लेफ्टिनेंटों की एक पीढ़ी ने साहित्य में प्रवेश किया (बाकलानोव, बोंडारेव, बायकोव, बोगोमोलोव)। यह इतना सैन्य कारनामा नहीं था जितना कि आम आदमी के विचारों के चश्मे से युद्ध के परिणामों और सबक को नैतिक रूप से समझने का प्रयास था, जिसने सैन्य विषय पर ध्यान आकर्षित किया। इस समय युद्ध के बारे में सबसे प्रसिद्ध काम के. सिमोनोव की त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" और "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" थी।
इस समय, विपक्षी साहित्य की सबसे महत्वपूर्ण रचनाएँ लिखी गईं, हाथों-हाथ पुनर्मुद्रण में प्रसारित की गईं और केवल 80 के दशक के उत्तरार्ध में प्रकाशित हुईं (ए. सोल्झेनित्सिन द्वारा "गुलाग", वी. शाल्मोव की कहानियाँ, "न्यू अपॉइंटमेंट" ए बेक द्वारा)। साहित्य में 60 के दशक की मुख्य विशेषता काव्यात्मक उछाल थी। यह युवा, मौलिक, असमान कवियों की एक पूरी श्रृंखला के उद्भव के कारण हुआ। (आर. रोझडेस्टेवेन्स्की, बी. अखमदुलिना, आई. ब्रोडस्की, ई. येव्तुशेंको, ए. वोज़्नेसेंस्की, ओ. सुलेमेनोव)।
ए. गैलिच, बी. ओकुदज़ाहवा, यू. विज़बोर, वी. वायसोस्की के मूल गीत की लोकप्रियता का उद्भव भी काव्यात्मक उछाल से जुड़ा है। यह सोवियत "क्रोधित पीढ़ी" थी। युवा समूह रसोई और बाहर, पर्यटक गीत प्रतियोगिताओं और छात्र स्टूडियो में इकट्ठा होते हैं। ट्रिफोनोव, तेंड्रियाकोव, एत्मातोव, रासपुतिन और एस्टाफ़िएव की पुस्तकें भारी मांग में खरीदी गईं।
टैगांका थिएटर सबसे अधिक विरोधी और विद्रोही थिएटर था। उन्होंने या तो मरम्मत के लिए या किसी दुर्घटना के कारण इसे बंद करने की कोशिश की। प्रीमियर पर केवल प्रतिबंध लगा दिया गया या स्थगित कर दिया गया। लेकिन गलती ढूंढना मुश्किल था, थिएटर ने सोल्झेनित्सिन का मंचन नहीं किया, बल्कि मायाकोवस्की की "हैमलेट", "लिसन", जे. रीड की "टेन डेज़ दैट शुक द वर्ल्ड" का मंचन किया। मेयरहोल्ड और वख्तांगोव से बहुत कुछ लिया गया था।
60 के दशक के उत्तरार्ध में, जब केवीएन टेलीविजन पर बंद हो गया, तो सभी विश्वविद्यालयों ने केवीएन बजाया, और फिर एसटीईएम और उनके त्यौहार दिखाई दिए, और फिर शौकिया थिएटर और स्टूडियो थिएटर। सबसे प्रसिद्ध छात्र थिएटर एमएआई थिएटर था, फिर मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी। और अंत में, थिएटर - स्टूडियो, खोज थिएटर, अर्ध-कानूनी, एक नियम के रूप में, आवास विभागों से बेसमेंट किराए पर लेना। इन तहखानों में हमेशा भीड़ रहती थी, प्रवेश निःशुल्क था, लेकिन हर जगह टोपी लगी रहती थी। ये थिएटर अब शौकिया नहीं रहे; उन्होंने आम तौर पर समान विचारधारा वाले छात्रों के साथ पेशेवर अभिनेताओं और निर्देशकों को नियुक्त किया थिएटर विश्वविद्यालय. और इसके अलावा ए. रायकिन का व्यंग्य थिएटर, मलाया ब्रोंनाया पर थिएटर और लेनिन कोम्सोमोल थिएटर (मार्क ज़खारोव), टोवस्टनोगोव के साथ बोल्शोई ड्रामा थिएटर और वख्तांगोव थिएटर था। उनमें से प्रत्येक की न केवल अपनी शैली थी, बल्कि उनका अपना दर्शक भी था, जो टिकट के लिए बॉक्स ऑफिस पर रातें खड़े रहते थे।
इस समय चित्रकला मानो हाशिए पर ही रही और इतनी लोकप्रिय नहीं रही। आधिकारिक पेंटिंग से जलन पैदा हुई, दूसरों तक पहुंचना मुश्किल हो गया। चित्रकला और मूर्तिकला का विकास समाजवादी यथार्थवाद द्वारा निर्धारित होता रहा है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय यू. एम. नेप्रिंटसेव की पेंटिंग "युद्ध के बाद आराम" ("वसीली टेर्किन" 1951), ए. आई. लैकशनोव "लेटर फ्रॉम द फ्रंट" (1947) में परिलक्षित हुआ था। इन चित्रों की ख़ासियत यह है कि इनमें से प्रत्येक में युद्ध को लड़ाइयों द्वारा नहीं, बल्कि रोजमर्रा के दृश्यों द्वारा दर्शाया गया है। कलाकार युद्धकालीन माहौल को व्यक्त करने में कामयाब रहे। समाजवादी यथार्थवाद का एक क्लासिक यूक्रेनी कलाकार टी.एन. याब्लोन्स्काया की पेंटिंग "ब्रेड" (1949) थी। वे पेंटिंग्स जो वांडरर्स की परंपराओं की भावना में कथात्मक थीं, बहुत व्यापक थीं। एफ. पी. रेशेतनिकोव की पेंटिंग "ड्यूस अगेन" (1952) सोवियत काल में व्यापक रूप से जानी जाती थी।
1956 में, लेनिनग्राद में "कम्युनिस्ट कलाकार" पाब्लो पिकासो की एक प्रदर्शनी आयोजित की गई थी, उसके बाद मॉस्को में युवा और छात्रों का महोत्सव (1957) आयोजित किया गया था, जिसमें अज्ञात "चित्रकार" अनातोली ज्वेरेव ने एक कला प्रतियोगिता जीती थी, जो किसी भी तरह का प्रदर्शन नहीं करता है। उनके कार्य यथार्थवाद में "समाजवादी" के संकेत।" 1960 में मैक्सिकन कला की एक प्रदर्शनी हुई। सोवियत दर्शक सिकिरोस, रिवेरा और ओरोज़्को की पेंटिंग और भित्तिचित्रों से परिचित होते हैं। तीन साल बाद, फर्नांड लेगर की एक प्रदर्शनी। कई आँखें खुलीं; युवा कलाकार मैक्सिकन मास्टर्स के कार्यों की अभिव्यंजक स्मारकीयता से मोहित हो गए।
सोवियत कला में एक पीढ़ीगत परिवर्तन शुरू हुआ। कलात्मक हलकों में, प्रदर्शनियों और बैठकों में पार्टी नेताओं की उपस्थिति में, शुरुआत में पेंटिंग की बारीकियों के बारे में डरपोक बातचीत होने लगती है, जिसमें रूप और रंग मुख्य भूमिका निभाते हैं।
50 के दशक के अंत में, नए रुझान उभरे: सख्त शैली और "अन्य कला"। "गंभीर शैली" के कलाकारों (ई. मोइसेन्को, एन. एंड्रोनोव, वी. पोपकोव) ने दर्शकों से समझने योग्य यथार्थवादी भाषा में बात की, लेकिन उन्होंने सोवियत लोगों के पराक्रम की महानता के बारे में नहीं, बल्कि इसके बारे में बात की। जीत की कीमत, कड़ी मेहनत और आम आदमी की किस्मत के बारे में। उनके कार्यों की शैली सदी की शुरुआत की कलात्मक खोजों की याद दिलाती थी।
"अन्य कला" ने आधुनिकतावाद की वस्तु कला और अमूर्त कला के विकास, 20 के दशक के अवांट-गार्ड के अनुभव को संयोजित करने की मांग की, लेकिन पार्टी की कलात्मक राजनीति के प्रति अपनी अकर्मण्यता से प्रतिष्ठित यह आंदोलन, विपक्ष में कामरेडों के साथ एकजुट हो गया। सत्ता के लिए, शैली में नहीं। इस समूह के कलाकार (एल. क्रोपिवनित्सकी, ओ. त्सेलकोव, ए. ज्वेरेव, वाई. सूस्टर) केवल अस्सी के दशक में खुली प्रदर्शनियों में दिखाई दिए।
50-60 के दशक के उत्तरार्ध से, कलात्मक जीवन का सामान्य पुनरुद्धार बड़ी संख्या में प्रदर्शनियों के आयोजन में व्यक्त किया गया था, जिनमें से कई या तो स्थायी या नियमित हो गए थे। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण मानेगे में वार्षिक प्रदर्शनी थी। 1962 के अंत में, निकिता सर्गेइविच ने अखाड़े में प्रदर्शनी का दौरा किया। वह इस तमाशे को बर्दाश्त नहीं कर सका, प्रदर्शनी बंद हो गई, और लंबे समय तक ख्रुश्चेव ने "मफिन्स", "औपचारिकतावादियों" पर गड़गड़ाहट और बिजली फेंकी जो लोगों से अलग हो गए थे। पार्क में, खुली हवा में प्रदर्शनियाँ आयोजित करने के प्रयास विफलता में समाप्त हुए। इसलिए वे कला इतिहास में "बुलडोजर प्रदर्शनियों" के नाम से दर्ज किये जायेंगे। 60 के दशक के अंत में इन प्रदर्शनियों में भाग लेने वाले अधिकांश लोग असंतुष्ट निकले। आज, उनमें से सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकार अर्न्स्ट नेज़वेस्टनी और मिखाइल शेम्याकिन हैं।
मानेगे में प्रदर्शनी के फैलाव के परिणामों का रूसी ललित कला के विकास पर बेहद निराशाजनक प्रभाव पड़ा। 30-40 के दशक का माहौल याद आ गया। अब कलाकारों का दमन नहीं होता. नई परिस्थितियों में, यह अब संभव नहीं था; उनके कार्यों को प्रदर्शनियों के लिए स्वीकार नहीं किया जाता था, और कैटलॉग मुद्रित नहीं किए जाते थे। जो लोग विदेश नहीं गए और कला पर अपने विचार नहीं त्यागे, उन्हें अपने लिए सृजन करने और छोटी-मोटी नौकरियों पर जीवन-यापन करने के लिए मजबूर होना पड़ा।
वास्तुकला का विकास भी समान रूप से विरोधाभासी ढंग से हुआ। वह युद्ध जिसने नष्ट कर दिया बड़ी राशिशहरों और कस्बों में व्यापक पुनर्स्थापना कार्य को एजेंडे में रखें। जीत के सम्मान में मॉस्को में रुडनेव के नेतृत्व में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी और विदेश मंत्रालय सहित 7 ऊंची इमारतें बनाई गईं। आवासीय क्षेत्रों की बहाली के साथ, हालात और खराब हो गए। जिन शहरों का जीर्णोद्धार किया जा रहा था उन्हें एक स्मारकीय स्वरूप दिया गया था: विस्तृत रास्ते, "स्टालिनवादी क्लासिकवाद" की भावना में मौलिक इमारतें। ऐसे निर्माण की समय सीमा बहुत लंबी थी। देश में आवास की भारी कमी थी। बड़े शहरों में, सांप्रदायिक अपार्टमेंटों का बोलबाला था और आवास के लिए प्रतीक्षा सूची दशकों तक फैली हुई थी।
1955 में, सीपीएसयू की केंद्रीय समिति और मंत्रिपरिषद द्वारा "वास्तुकला में ज्यादतियों के उन्मूलन पर ..." एक प्रस्ताव अपनाया गया था। प्रसिद्ध "ख्रुश्चेव" इमारतों का निर्माण शुरू हुआ। उन वर्षों में अपनी तमाम कुरूपताओं के बावजूद, उन्होंने सकारात्मक भूमिका निभाई। उनमें अपार्टमेंटों की योजना इस तरह से बनाई गई थी कि सबसे किफायती पार्टी कार्यकर्ता भी उन्हें सांप्रदायिक अपार्टमेंट में नहीं बदल सके। पिछले दस वर्षों में, आवास की प्रतीक्षा सूची आधी हो गई है, हालाँकि आवास समस्या अभी तक हल नहीं हुई है और इसके समाधान की कोई संभावना नहीं है। सोवियत वास्तुकला और विश्व स्तर के बीच का अंतर हड़ताली है। सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि युवा सोवियत आर्किटेक्ट एक से अधिक बार अंतर्राष्ट्रीय वास्तुशिल्प डिजाइन प्रतियोगिताओं के विजेता बने हैं। इनमें से कोई भी परियोजना क्रियान्वित नहीं की गई।
स्टालिन के व्यक्तित्व पंथ का प्रदर्शन, जो 1956 में सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस में हुआ, ने देश के जीवन में एक नए दौर की शुरुआत को चिह्नित किया। हालाँकि, कांग्रेस के बाद शुरू हुए लोकतांत्रिक परिवर्तन और सार्वजनिक जीवन का सामान्य उदारीकरण आधे-अधूरे थे। जो शुरू किया गया था उसे पूरा करने के लिए राजनीतिक इच्छाशक्ति की कमी के कारण, इस प्रक्रिया के आरंभकर्ता, सीपीएसयू केंद्रीय समिति के प्रथम सचिव एन.एस. ख्रुश्चेव स्वयं अंततः प्रशासनिक-कमांड प्रणाली के रूढ़िवादी तत्वों के प्रतिशोध का शिकार बन गए। ब्रेझनेव के "ठहराव" की आड़ में स्टालिन का अधिनायकवाद लौट आया। ख्रुश्चेव युग, सापेक्ष स्वतंत्रता की एक संक्षिप्त अवधि, को "थॉ" कहा जाता था। अधिनायकवादी राज्य नियंत्रण के महत्वपूर्ण, यद्यपि अस्थायी, कमजोर होने और संस्कृति प्रबंधन के तरीकों के सामान्य लोकतंत्रीकरण ने रचनात्मक प्रक्रिया को महत्वपूर्ण रूप से पुनर्जीवित किया। बदलती परिस्थिति पर साहित्य ने सबसे पहले और सबसे स्पष्ट प्रतिक्रिया व्यक्त की। स्टालिन के अधीन दमित कुछ सांस्कृतिक हस्तियों का पुनर्वास बहुत महत्वपूर्ण था। हालाँकि, "पिघलना" वर्षों के दौरान रचनात्मकता की पूर्ण स्वतंत्रता पूर्ण नहीं थी। सांस्कृतिक हस्तियों के साथ व्यवहार करने के स्टालिन के तरीकों में समय-समय पर पुनरावृत्ति होती रही। आलोचना में, कई प्रसिद्ध लेखकों के खिलाफ "औपचारिकता" और "अलगाव" के आरोप अभी भी समय-समय पर सुने जाते थे: ए.ए. वोज़्नेसेंस्की, डी.ए. ग्रैनिना, वी.डी. डुडिंटसेवा। बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक (1890-1960) को गंभीर उत्पीड़न का शिकार होना पड़ा। पास्टर्नक पर राष्ट्र-विरोधी होने और "आम आदमी" की अवमानना करने का आरोप लगाया गया था। सबसे बढ़कर, उन्हें यूएसएसआर राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया। नवीकरण प्रक्रियाओं ने ललित कलाओं को भी प्रभावित किया। यथार्थवाद की व्याख्या कलाकारों द्वारा नये ढंग से की जा रही है। साठ का दशक सोवियत चित्रकला में तथाकथित "गंभीर शैली" के गठन का समय था।
मूर्तिकार महान को समर्पित स्मारक परिसर बनाने के लिए काम कर रहे हैं देशभक्ति युद्ध. 60 के दशक में स्टेलिनग्राद की लड़ाई के नायकों के लिए एक स्मारक-पहनावा ममायेव कुरगन (1963-1967, मूर्तिकार ई.वी. वुचेटिच) पर बनाया गया था, सेंट पीटर्सबर्ग में पिस्करेवस्कॉय कब्रिस्तान में एक स्मारक (1960, मूर्तिकार वी. इसेवा, आर. टॉरिट), वगैरह।
थिएटर विकसित हो रहा है. नए थिएटर ग्रुप बनाए जा रहे हैं. "पिघलना" के दौरान उभरे नए थिएटरों में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोव्रेमेनिक, 1957 में स्थापित (ओ.एन. एफ़्रेमोव की अध्यक्षता में) और टैगंका ड्रामा और कॉमेडी थिएटर (1964, यू.पी. ल्यूबिमोव की अध्यक्षता में, 1964 से जब तक) अपने दिनों के अंत में, वी.एस. वायसोस्की टैगांका थिएटर के एक अभिनेता थे)। शिक्षा के क्षेत्र में गंभीर सुधार किये गये। 1958 में, "स्कूल और जीवन के बीच संबंध को मजबूत करने और यूएसएसआर में सार्वजनिक शिक्षा प्रणाली के आगे विकास पर" कानून अपनाया गया था। इस कानून ने स्कूल सुधार की शुरुआत को चिह्नित किया, जिसमें अनिवार्य 8-वर्षीय शिक्षा (7-वर्षीय के बजाय) की शुरूआत शामिल थी। शिक्षा के क्षेत्र में उल्लेखनीय सफलताएँ प्राप्त हुई हैं: 1958-59 शैक्षणिक वर्ष में, यूएसएसआर विश्वविद्यालयों ने संयुक्त राज्य अमेरिका की तुलना में 3 गुना अधिक इंजीनियरों को स्नातक किया। 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में बड़ी सफलताएँ। सोवियत वैज्ञानिकों द्वारा हासिल किया गया। विज्ञान के विकास में भौतिकी सबसे आगे थी, जो उस युग के लोगों के मन में वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति और तर्क की विजय का प्रतीक बन गई। सोवियत भौतिकविदों के कार्यों को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली। वैज्ञानिक एवं डिजाइनर एस.पी. के मार्गदर्शन में। रानी ने रॉकेट तकनीक विकसित की। 1957 में विश्व का पहला कृत्रिम उपग्रह प्रक्षेपित किया गया और 12 अप्रैल 1961 को यू.ए. गगारिन ने मानव इतिहास में पहली अंतरिक्ष उड़ान भरी।
ठहराव के दौर की संस्कृति. ख्रुश्चेव के संक्षिप्त "पिघलना" की समाप्ति के बाद धीरे-धीरे यूएसएसआर में सामाजिक-राजनीतिक और आर्थिक जीवन में आए ठहराव ने संस्कृति को भी प्रभावित किया। एल.आई. के तहत सोवियत संस्कृति ब्रेझनेव का विकास काफी हद तक पिछली अवधि द्वारा दी गई जड़ता के अनुसार हुआ। इसका मतलब यह नहीं है कि कोई उपलब्धियाँ नहीं थीं, लेकिन उनमें से अधिकांश की जड़ें सापेक्ष रचनात्मक स्वतंत्रता की उस संक्षिप्त अवधि में हैं जो 20वीं कांग्रेस के परिणामस्वरूप हुई।
मात्रात्मक संकेतक बढ़े, लेकिन थोड़ा उज्ज्वल और नया बनाया गया। 70 के दशक में, संस्कृति का आधिकारिक और "भूमिगत" में विभाजन, राज्य द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं, अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था। स्टालिन के वर्षों के दौरान, राज्य द्वारा मान्यता प्राप्त संस्कृति अस्तित्व में नहीं रह सकती थी, और आपत्तिजनक आंकड़े आसानी से नष्ट हो गए थे। अब चूँकि सोवियत लोगों के पीछे भय की एक बड़ी भावना थी, ऐसे अपरिष्कृत तरीकों से बचा जा सकता था। अधिकांश प्रतिभाशाली कवियों, लेखकों, कलाकारों और निर्देशकों ने, एक नियम के रूप में, खुद को आधिकारिक और अनौपचारिक संस्कृति के बीच सीमा रेखा पर पाया। इसलिए, एक छोटा सा संकेत ही काफी था, और प्रकाशन गृहों ने पांडुलिपियों को स्वीकार करना बंद कर दिया, प्रदर्शनों को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया, और फिल्मों को बंद कर दिया गया। यह संभव था कि गोली न मारी जाए, बल्कि उसे विदेश जाने के लिए मजबूर किया जाए और फिर उसे देशद्रोही घोषित कर दिया जाए। यहां तक कि प्रमुख, सम्मानित कलाकारों ने भी तथाकथित "कलात्मक परिषदों" का दबाव महसूस किया, जिसने निर्णय लिया कि सोवियत दर्शकों के लिए क्या आवश्यक और समझने योग्य हो सकता है और क्या नहीं। लेनिनग्राद कवि आई.ए. को भी छोड़ना पड़ा। ब्रोडस्की. उनकी कविताओं में कोई राजनीतिक उद्देश्य नहीं थे, फिर भी, ब्रोडस्की के काम और उनके व्यक्तित्व ने आधिकारिक हलकों को सोल्झेनित्सिन से कम परेशान नहीं किया। रचनात्मक बुद्धिजीवियों के कई प्रतिनिधियों को जबरन उत्प्रवास का इंतजार था। लेखक वी. अक्सेनोव, वी. वोइनोविच, कवि एन. कोरझाविन, बार्ड ए. गैलिच, टैगांका थिएटर के निदेशक वाई. ल्यूबिमोव, कलाकार एम. शेम्याकिन, मूर्तिकार ई.आई. को देश छोड़ना पड़ा। अज्ञात को. उत्प्रवास की "दूसरी लहर" की रचनात्मकता ने रूसी प्रवासी की संस्कृति की परंपराओं को जारी रखा जो अक्टूबर क्रांति के बाद उत्पन्न हुई, जिससे इसका एक विशेष पृष्ठ बना। चित्रकला को नियंत्रित करने की नीति भी अप्रेरित निषेधों और अस्थायी छूटों के संतुलन पर आधारित थी। चित्रकला में समाजवादी यथार्थवाद के प्रभुत्व के लंबे वर्षों के कारण बड़े पैमाने पर सोवियत दर्शकों के स्वाद और कलात्मक संस्कृति में गिरावट आई, जो वास्तविकता की शाब्दिक प्रतिलिपि से अधिक जटिल कुछ भी समझने में असमर्थ थे। सिनेमा तेजी से विकसित हो रहा है। साहित्यिक क्लासिक्स को फिल्माया जा रहा है। पॉप संगीत ने सोवियत लोगों के सांस्कृतिक जीवन में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। पश्चिमी रॉक संस्कृति धीरे-धीरे आयरन कर्टेन के नीचे से बाहर निकली, जिसने सोवियत लोकप्रिय संगीत को प्रभावित किया। समय का एक संकेत "वाया" की उपस्थिति थी - मुखर और वाद्य पहनावा ("रत्न", "पेसनीरी", "टाइम मशीन", आदि)। टेप रिकॉर्डिंग एक प्रकार का संगीतमय और काव्यात्मक "समिज़दत" बन गया। टेप रिकार्डर के व्यापक उपयोग ने बार्ड गानों के व्यापक प्रसार को पूर्व निर्धारित किया (वी. वायसोस्की, बी. ओकुदज़ाहवा, यू. विज़बोर), जिसे आधिकारिक संस्कृति के विकल्प के रूप में देखा गया था। सोवियत स्कूल की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि सार्वभौमिक माध्यमिक शिक्षा में परिवर्तन था, जो 1975 तक पूरा हुआ।
छियानवे प्रतिशत सोवियत युवाओं ने पूर्ण पाठ्यक्रम पूरा करने के बाद जीवन में प्रवेश किया हाई स्कूलया विशेष शैक्षिक संस्था(व्यावसायिक स्कूल, तकनीकी स्कूल), जहां उन्होंने आठवीं कक्षा के बाद प्रवेश किया और जहां, पेशे में प्रशिक्षण के साथ, पूर्ण माध्यमिक दस साल की शिक्षा की राशि में सामान्य शिक्षा विषयों का अनिवार्य समापन प्रदान किया गया। मात्रात्मक संकेतक बढ़ रहे हैं उच्च शिक्षा: छात्रों और उच्च शिक्षा संस्थानों की संख्या बढ़ रही है। घरेलू विज्ञान की सफलताएँ मुख्यतः क्षेत्र में केंद्रित थीं बुनियादी अनुसंधान: सोवियत भौतिक विज्ञानी और रसायनज्ञ अभी भी दुनिया में अग्रणी स्थान पर हैं; सोवियत संघ अभी भी अंतरिक्ष अन्वेषण में नेतृत्व रखता है। उसी समय, उत्पादन को तेज करने में उद्योग के प्रतिनिधियों की रुचि की कमी ने इस तथ्य को जन्म दिया कि वैज्ञानिक और इंजीनियरिंग विचार की सभी शानदार उपलब्धियों को राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था में व्यावहारिक अनुप्रयोग नहीं मिला। विज्ञान के अनुप्रयुक्त क्षेत्र खराब रूप से विकसित हुए: कंप्यूटर प्रौद्योगिकी विकास संघ विकसित देशों से बहुत पीछे रहा।
50-60 के दशक के मध्य में संस्कृति का विकास
देश के सामाजिक-राजनीतिक जीवन में परिवर्तन की प्रक्रियाओं का सोवियत समाज के सांस्कृतिक जीवन पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। नई मिली आज़ादी ने पहल और रचनात्मक सोच के विकास को गति दी।
साथ ही, स्टालिनवादी शासन की विरासत बनी रही और प्रशासनिक और पार्टी निकायों द्वारा पर्यवेक्षण जारी रखा गया। ख्रुश्चेव ने स्वयं संस्कृति के विकास पर व्यक्तिगत प्रभाव डालने का प्रयास किया। उन्होंने संस्कृति को प्रशासनिक-आदेश विचारधारा की सेवा में रखने का प्रयास किया।
"पिघलना" के विशेष रूप से आश्चर्यजनक परिणाम साहित्य और कला में प्रकट हुए। पुनर्वासित लेखकों की रचनाएँ फिर से प्रकाशित होने लगीं। बड़ी मात्रा में नए साहित्य के उद्भव से सांस्कृतिक जीवन के पुनरुद्धार में योगदान हुआ।
पत्रिका `` ने विशेष लोकप्रियता हासिल की नया संसारʼʼ, ए.टी. ट्वार्डोव्स्की के संपादन में प्रकाशित। वी.पी. कटाव और बाद में बी.एन. पोलेव की अध्यक्षता वाली पत्रिका "यूथ" ने युवा लेखकों को उनके कार्यों को प्रकाशित करने का अवसर प्रदान किया। "अक्टूबर" पत्रिका में प्रकाशित लेखक (गद्य लेखक और प्रचारक वी.ए. कोचेतोव); स्टालिन विरोधी भावनाओं को अस्वीकार करना।
साहित्य, सिनेमा और ललित कला में युवा प्रतिभाशाली लेखक सामने आए जो सच बोलने से नहीं डरते थे।
कवि आर. रोझडेस्टेवेन्स्की, ए. वोज़्नेसेंस्की ई. इव्तुशेंको, बी. ओकुदज़ाहवा, बी. अखमदुलिना, फिल्म निर्देशक ए. टारकोवस्की, जी. चुखराई, मूर्तिकार ई. नेज़वेस्टनी को मान्यता और विश्व प्रसिद्धि मिली।
एक महत्वपूर्ण घटना पत्रिका "न्यू वर्ल्ड" में डी. डुडिंटसेव की कृति "नॉट बाय ब्रेड अलोन" और ए. सोल्झेनित्सिन की कहानी "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" का प्रकाशन था, जो स्टालिनवादी दमन के विषय को समर्पित थी।
60 के दशक के उत्तरार्ध से। सोवियत विज्ञान और संस्कृति के बीच अंतर्राष्ट्रीय संबंधों का विस्तार होने लगा। वैज्ञानिकों को अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलनों में भाग लेने का अवसर दिया गया।
सोवियत रचनात्मक समूहों ने दुनिया भर का दौरा करना शुरू किया। सांस्कृतिक संबंधों के लिए राज्य समिति के साथ विदेशों. यूएसएसआर यूनेस्को में शामिल हो गया। 1958 ई. में. कलाकारों की अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता का नाम किसके नाम पर रखा गया है? त्चैकोव्स्की। मॉस्को फिल्म फेस्टिवल फिर से शुरू हो रहा है।
ख्रुश्चेव दशक के दौरान विज्ञान सफलतापूर्वक विकसित हुआ। अनुसंधान और वैज्ञानिक केंद्रों के निर्माण के लिए भारी धन आवंटित किया गया था। इसका एक उदाहरण सबसे बड़े का गठन है वैज्ञानिक केंद्र- यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज की साइबेरियाई शाखा। विज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों में मौलिक अनुसंधान के क्षेत्र में उपलब्धियाँ आम तौर पर दुनिया भर में मान्यता प्राप्त हो गई हैं।
अंतरिक्ष अन्वेषण में उपलब्धियाँ विशेष रूप से सफल रही हैं। 4 अक्टूबर, 1957 ई. यूएसएसआर ने पहला कृत्रिम पृथ्वी उपग्रह लॉन्च किया। 12 अप्रैल, 1961 ई. अंतरिक्ष में उड़ान भरने वाला पहला व्यक्ति - यू.ए. गगारिन।
साथ ही, सांस्कृतिक नीति के कार्यान्वयन में विरोधाभासों के कारण सांस्कृतिक हस्तियों के साथ टकराव बढ़ गया। ख्रुश्चेव और सांस्कृतिक हस्तियों में से उनके सलाहकारों ने एक रूढ़िवादी और सुरक्षात्मक स्थिति ली।
एक नाटकीय घटनादेश का सांस्कृतिक जीवन कवि और गद्य लेखक बी.एल. पास्टर्नक का उत्पीड़न बन गया। डॉक्टर ज़ीवागो उपन्यास को विदेश में प्रकाशित करने के लिए उन्हें राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया था। वी. ग्रॉसमैन, जिनके उपन्यास "लाइफ एंड फेट" को केजीबी ने गिरफ्तार कर लिया था, की कड़ी आलोचना की गई। मानेगे में प्रदर्शनी में, ख्रुश्चेव ने व्यक्तिगत रूप से अवंत-गार्डे कलाकारों को एक ड्रेसिंग डाउन दिया। उन्होंने विचारधारा और संस्कृति के मामलों में अक्षमता और असंगति का प्रदर्शन किया।
आध्यात्मिक जीवन के कई क्षेत्रों में वैचारिक तानाशाही कायम रही है। यह ऐतिहासिक विज्ञान में विशेष रूप से स्पष्ट है। यहां तक कि सीपीएसयू के इतिहास में कुछ समस्याओं को संशोधित करने के डरपोक प्रयासों ने भी उग्र निंदा की और "बुर्जुआ विचारधारा" के खिलाफ लड़ाई की शुरुआत की।
ख्रुश्चेव थाव की अवधि के दौरान, एक असंतुष्ट आंदोलन शुरू हुआ, जिसने समाज में एक अनौपचारिक संस्कृति की शुरुआत को चिह्नित किया।
50-60 के दशक के मध्य में संस्कृति का विकास - अवधारणा और प्रकार। "50-60 के दशक के मध्य में संस्कृति का विकास" 2017, 2018 श्रेणी का वर्गीकरण और विशेषताएं।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध और युद्ध के बाद की अवधि के दौरान यूएसएसआर में संस्कृति
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध रूस के इतिहास के सबसे चमकीले और सबसे दुखद पन्नों में से एक है। उस समय के सबसे शक्तिशाली विकसित देशों - नाज़ी जर्मनी - के साथ टकराव से बचना केवल भारी प्रयासों और महानतम बलिदानों की कीमत पर संभव हो सका। विजय प्राप्त करने में वैज्ञानिकों और कलाकारों ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। युद्ध के पहले दिनों से, दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में साहित्य सबसे महत्वपूर्ण वैचारिक और आध्यात्मिक हथियार बन गया। कई लेखक युद्ध संवाददाता के रूप में मोर्चे पर गए: के. एम. सिमोनोव, ए. ए. फादेव। कई लोग मारे गए: ए.पी. गेदर, ई.पी. पेत्रोव। सोवियत तातार कवि एम. जलील घायल हो गए और कैद में ही उनकी मृत्यु हो गई। युद्ध के कारण देशभक्ति की भावनाओं का उदय रचनात्मकता के लिए एक शक्तिशाली प्रेरणा बन गया।
गीत-संगीत में तेजी से वृद्धि हो रही है। कॉन्स्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव (1915-1979) ("मेरे लिए रुको") की कविताओं को अग्रिम पंक्ति के सैनिकों के बीच बहुत अच्छी प्रतिक्रिया मिली। अलेक्जेंडर ट्रिफोनोविच ट्वार्डोव्स्की (1910-1971) की कविता के नायक वासिली टेर्किन, एक साधारण सेनानी, सरगना और जोकर, ने भारी लोकप्रियता हासिल की। कई कविताएँ संगीत पर आधारित थीं और गीत बन गईं (उदाहरण के लिए, ए. ए. सुरकोव द्वारा "डगआउट")। युद्ध को समर्पित रचनाएँ गद्य में बनाई गईं (के. एम. सिमोनोव "डेज़ एंड नाइट्स", ए. ए. फादेव "यंग गार्ड")। थिएटर और कॉन्सर्ट ब्रिगेड अग्रिम पंक्ति में चले गए।
फिल्म निर्माताओं ने सैन्य-देशभक्ति विषयों पर वृत्तचित्र और फीचर फिल्मों का निर्माण किया (आई. ए. पायरीव द्वारा निर्देशित "जिला समिति के सचिव", ए. एम. रूम द्वारा निर्देशित "आक्रमण", एल. डी. लुकोव द्वारा निर्देशित "टू फाइटर्स", आदि)। ऐतिहासिक सिनेमा का प्रतिनिधित्व 1945 में रिलीज़ हुई फिल्म "इवान द टेरिबल" (निर्देशक एस.एम. ईसेनस्टीन) के पहले एपिसोड द्वारा किया गया था।
कलाकारों ने बनाए पोस्टर युद्ध की शुरुआत में, आई. एम. टॉड्ज़ का पोस्टर, "द मदरलैंड कॉल्स!", अपनी भावनात्मक शक्ति में असामान्य, दिखाई दिया। कुकरीनिक्सिस (एम.वी. कुप्रियनोव, पी.एन. क्रायलोव, एन.ए. सोकोलोव) ने पोस्टर शैली में बहुत काम किया। "रोस्टा विंडोज़" की परंपराओं को पुनर्जीवित किया जा रहा है, जिन्हें अब "टीएएसएस विंडोज़" कहा जाता है।
सैन्य विषय ए. ए. डेनेका "डिफेंस ऑफ सेवस्तोपोल" (1942), ए. ए. प्लास्टोव "द फासिस्ट फ़्लू" (1942), एस. वी. गेरासिमोव "मदर ऑफ़ द पार्टिसन" (1943) के चित्रफलक कार्यों में व्यक्त किया गया था। )। सिम्फोनिक संगीत में, एक कार्यक्रम डी. डी. शोस्ताकोविच की वीरतापूर्ण सातवीं सिम्फनी का प्रीमियर था, जो घिरे लेनिनग्राद में हुआ था। संस्कृति के क्षेत्र में युद्ध के बाद सोवियत सरकार का सबसे महत्वपूर्ण कार्य शिक्षा क्षेत्र की बहाली थी। नुकसान बहुत बड़ा था: स्कूल और विश्वविद्यालय की इमारतें नष्ट हो गईं, शिक्षक मारे गए, पुस्तकालय, संग्रहालय आदि नष्ट हो गए। शिक्षा के लिए बजट से बड़ी धनराशि आवंटित की गई (युद्ध से पहले की तुलना में अधिक: 1940 और 3, 8 में 2.3 बिलियन रूबल) 1946 में अरब रूबल) पूरा देश स्कूली शिक्षा बहाल करने के अभियान में शामिल हुआ। स्थानीय निर्माण पद्धति का उपयोग करके बड़ी संख्या में नए स्कूल भवन बनाए गए। समय के साथ, और बहुत तेज़ी से, छात्रों की युद्ध-पूर्व संख्या को बहाल करना और उससे भी अधिक करना संभव हो गया। देश सार्वभौमिक सात-वर्षीय शिक्षा प्रणाली में चला गया, लेकिन यह बड़े पैमाने पर गुणवत्ता में कमी के कारण किया गया था, क्योंकि देश में शिक्षकों की कमी को अल्पकालिक पाठ्यक्रम बनाकर या संक्षिप्त कार्यक्रम के तहत शिक्षकों को प्रशिक्षण देकर समाप्त किया जाना था। शिक्षक प्रशिक्षण संस्थानों में. और फिर भी शिक्षा प्रणाली गतिशील रूप से विकसित हुई। 1946 में, उच्च शिक्षा मामलों की अखिल-संघ समिति को यूएसएसआर के उच्च शिक्षा मंत्रालय में बदल दिया गया। संबंधित प्रभाग - विज्ञान और उच्च शैक्षणिक संस्थान विभाग - ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी (बोल्शेविक) की केंद्रीय समिति में बनाया गया था। अतिरिक्त निवेश विज्ञान में भी गया। थोड़े ही समय में वैज्ञानिक संस्थानों का भौतिक आधार बहाल हो गया।
नए शोध संस्थान खोले गए, यहां तक कि कजाकिस्तान, लातविया और एस्टोनिया में नई विज्ञान अकादमियां भी बनाई गईं। हालाँकि, गैर-पेशेवर अधिकारियों के क्रूर आदेश विज्ञान के प्रति अधिकारियों के रवैये पर हावी रहे। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध, जो सोवियत लोगों के लिए सबसे बड़ी परीक्षा बन गया, ने लोगों में सर्वोत्तम गुणों को जागृत किया। युद्ध का अंत आशावादी भावनाओं के साथ हुआ। जिन लोगों ने फासीवाद को हराया और दुनिया को इससे मुक्त कराया, उन्होंने स्वतंत्रता और सभ्य जीवन की ताकत और अधिकार महसूस किया। हालाँकि, शासन को कमजोर करना पार्टी और राज्य अभिजात वर्ग की योजनाओं का हिस्सा नहीं था। इसलिए दमन का एक नया दौर और एक गहरा संकट जिसने स्टालिन युग के अंत में रूसी संस्कृति को जकड़ लिया। अनुसंधान के कई आशाजनक क्षेत्रों के विकास के अवसर बंद होते रहे। 1938 में, टी. डी. लिसेंको ने VASKhNIL के अध्यक्ष का स्थान लिया। वह आनुवंशिकी के प्रबल विरोधी थे और इस मुद्दे पर उनकी स्थिति कृषि जीव विज्ञान में निर्णायक बन गई। लिसेंको के अपने सैद्धांतिक सिद्धांत, जिन्होंने कम समय में कृषि उपज में तेजी से वृद्धि का वादा किया था, प्रयोगों द्वारा पुष्टि नहीं की गई थी, लेकिन देश का नेतृत्व उनके पक्ष में था। परिणामस्वरूप, अगस्त 1948 में आयोजित अखिल रूसी कृषि विज्ञान अकादमी के एक सत्र में, आनुवंशिकी को "बुर्जुआ छद्म विज्ञान" घोषित किया गया था। इसका मतलब इस क्षेत्र में अनुसंधान का पूर्ण समापन था।
कथित तौर पर सोवियत विरोधी गतिविधियों के दोषी वैज्ञानिकों के काम का राज्य ने निंदनीय तरीके से शोषण किया। इससे भी अधिक विनाशकारी मानविकी के लिए पार्टी-राज्य प्रेस का दबाव था। युद्धोत्तर दशक के दौरान इस क्षेत्र में उपलब्धियाँ बहुत कम थीं। वैज्ञानिक समुदाय एक के बाद एक अभियानों से हिल गया: औपचारिकता के खिलाफ अभियान की जगह "विश्वव्यापीवाद और पश्चिम के प्रति चाटुकारिता" के खिलाफ अभियान ने ले ली। पश्चिमी संस्कृति की उपलब्धियों को अस्वीकार करना आधिकारिक पद बन गया है। इस अभियान का मुख्य लक्ष्य यूएसएसआर और पश्चिम के बीच एक वैचारिक दीवार खड़ी करना था। कई कलाकारों और सांस्कृतिक हस्तियों को, जिनका काम संकीर्ण देशभक्तिपूर्ण अश्लीलता से अलग था, सताया गया। एक लापरवाह बयान जो अंतर्निहित हठधर्मिता का खंडन करता है, एक व्यक्ति को न केवल उसकी नौकरी और स्वतंत्रता, बल्कि उसका जीवन भी बर्बाद कर सकता है। समाजवादी यथार्थवाद ने साहित्य में सर्वोच्च स्थान प्राप्त किया। लेखकों के लिए प्रमुख विषय पिछला युद्ध था, लेकिन आधिकारिक साहित्य में यह उस समय काफी नीरस तरीके से सामने आया था। बेशक, इसका मतलब यह नहीं है कि कुछ भी अच्छा नहीं लिखा गया। एक प्रतिभाशाली लेखक बोरिस निकोलाइविच पोलेवॉय (कम्पोव) (1908-1981) थे। 1946 में, उन्होंने "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" बनाई, जो वास्तविक घटनाओं पर आधारित थी: नायक की उपलब्धि सोवियत संघपायलट ए.पी. मार्सेयेव, जो घायल हो गए और अपने पैर खो दिए, लेकिन उड़ान भरना जारी रखा। चित्रकला और मूर्तिकला का विकास अभी भी समाजवादी यथार्थवाद को निर्धारित करता है।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय यू. एम. नेप्रिंटसेव की पेंटिंग "युद्ध के बाद आराम" ("वसीली टेर्किन" 1951), ए. आई. लैकशनोव "लेटर फ्रॉम द फ्रंट" (1947) में परिलक्षित हुआ था। इन चित्रों की ख़ासियत यह है कि इनमें से प्रत्येक में युद्ध को लड़ाइयों द्वारा नहीं, बल्कि रोजमर्रा के दृश्यों द्वारा दर्शाया गया है।
कलाकार युद्धकालीन माहौल को व्यक्त करने में कामयाब रहे। समाजवादी यथार्थवाद का एक क्लासिक यूक्रेनी कलाकार टी.एन. याब्लोन्स्काया की पेंटिंग "ब्रेड" (1949) थी। वे पेंटिंग्स जो वांडरर्स की परंपराओं की भावना में कथात्मक थीं, बहुत व्यापक थीं। एफ. पी. रेशेतनिकोव की पेंटिंग "ड्यूस अगेन" (1952) सोवियत काल में व्यापक रूप से जानी जाती थी।
वास्तुकारों का मुख्य कार्य युद्ध से नष्ट हुई चीज़ों को पुनर्स्थापित करना था। स्टेलिनग्राद, कीव, मिन्स्क, नोवगोरोड को लगभग नए सिरे से बनाया जाना था। में शैलीगतनवशास्त्रवाद "स्टालिनवादी साम्राज्य" का बोलबाला जारी है। मॉस्को में, शिखरों से सुसज्जित प्रसिद्ध ऊंची इमारतें बनाई जा रही हैं, जिनमें प्राचीन वास्तुकला की परंपराएं प्राचीन रूसी के तत्वों के साथ जुड़ी हुई हैं। सबसे सफल इमारत वोरोब्योवी गोरी पर मॉस्को विश्वविद्यालय की इमारत मानी जाती है।
"पिघलना" अवधि के दौरान विज्ञान और संस्कृति
स्टालिन के व्यक्तित्व पंथ का प्रदर्शन, जो 1956 में सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस में हुआ, ने हमारे देश के जीवन में एक नए दौर की शुरुआत को चिह्नित किया। हालाँकि, कांग्रेस के बाद शुरू हुए लोकतांत्रिक परिवर्तन और सार्वजनिक जीवन का सामान्य उदारीकरण आधे-अधूरे थे। जो शुरू किया गया था उसे पूरा करने के लिए राजनीतिक इच्छाशक्ति की कमी के कारण, इस प्रक्रिया के आरंभकर्ता, सीपीएसयू केंद्रीय समिति के प्रथम सचिव एन.एस. ख्रुश्चेव, अंततः प्रशासनिक-कमांड प्रणाली के रूढ़िवादी तत्वों के प्रतिशोध का शिकार बन गए। ब्रेझनेव के "ठहराव" की आड़ में स्टालिन का अधिनायकवाद लौट आया। ख्रुश्चेव युग, सापेक्ष स्वतंत्रता की एक संक्षिप्त अवधि, को "थॉ" कहा जाता था।
अधिनायकवादी राज्य नियंत्रण के महत्वपूर्ण, यद्यपि अस्थायी, कमजोर होने और संस्कृति प्रबंधन के तरीकों के सामान्य लोकतंत्रीकरण ने रचनात्मक प्रक्रिया को महत्वपूर्ण रूप से पुनर्जीवित किया। बदलती परिस्थिति पर साहित्य ने सबसे पहले और सबसे स्पष्ट प्रतिक्रिया व्यक्त की। स्टालिन के अधीन दमित कुछ सांस्कृतिक हस्तियों का पुनर्वास बहुत महत्वपूर्ण था। सोवियत पाठक ने कई लेखकों को फिर से खोजा जिनके नाम 30 और 40 के दशक में छुपा दिए गए थे: एस. यसिनिन, एम. स्वेतेवा, ए. अख्मातोवा ने साहित्य में फिर से प्रवेश किया।
इस युग की एक विशिष्ट विशेषता कविता में व्यापक रुचि थी। इस समय, अद्भुत युवा लेखकों की एक पूरी श्रृंखला सामने आई, जिनके काम ने रूसी संस्कृति में एक युग का गठन किया: "साठ के दशक" के कवि ई. ए. इव्तुशेंको, ए. ए. वोज़्नेसेंस्की, बी. ए. अखमदुलिना, आर. आई. रोझडेस्टेवेन्स्की। पॉलिटेक्निक संग्रहालय के सभागार में आयोजित काव्य संध्याओं में बड़ी संख्या में दर्शक शामिल हुए। कला गीत की शैली, जिसमें पाठ का लेखक, संगीत और कलाकार, एक नियम के रूप में, एक व्यक्ति था, व्यापक रूप से लोकप्रिय हो गया। आधिकारिक संस्कृति शौकिया गीतों से सावधान थी; रिकॉर्ड प्रकाशित करना या रेडियो या टेलीविजन पर प्रदर्शन करना दुर्लभ था। बार्ड के कार्य टेप रिकॉर्डिंग में व्यापक रूप से उपलब्ध हो गए, जिन्हें पूरे देश में हजारों की संख्या में वितरित किया गया। 60 और 70 के दशक में युवाओं की सोच के असली शासक. स्टील बी. श्री ओकुज़दावा, ए. गैलिच, वी. एस. वायसोस्की।
गद्य में, स्टालिनवादी समाजवादी यथार्थवाद की नीरस धूमधाम को नए विषयों की बहुतायत और जीवन को उसकी अंतर्निहित पूर्णता और जटिलता में चित्रित करने की इच्छा से बदल दिया गया था।
60 के दशक के साहित्यिक जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका। साहित्यिक (मोटी) पत्रिकाएँ चलीं। 1955 में, पत्रिका "यूथ" का पहला अंक प्रकाशित हुआ था। पत्रिकाओं में नोवी मीर प्रमुख है, जिसने प्रधान संपादक के रूप में ए. टी. ट्वार्डोव्स्की के आगमन के साथ पाठकों के बीच विशेष लोकप्रियता हासिल की।
हालाँकि, "पिघलना" वर्षों के दौरान रचनात्मकता की पूर्ण स्वतंत्रता पूर्ण नहीं थी। सांस्कृतिक हस्तियों के साथ व्यवहार करने के स्टालिन के तरीकों में समय-समय पर पुनरावृत्ति होती रही। आलोचना में, कई प्रसिद्ध लेखकों के खिलाफ "औपचारिकता" और "अलगाव" के आरोप अभी भी समय-समय पर सुने जाते थे: ए. ए. वोज़्नेसेंस्की, डी. ए. ग्रैनिन, वी. डी. डुडिंटसेव। बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक (1890-1960) को गंभीर उत्पीड़न का शिकार होना पड़ा। 1955 में, उन्होंने अपने जीवन का मुख्य काम पूरा किया - उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो, जिस पर लेखक ने 10 वर्षों तक काम किया। उपन्यास की कथानक रूपरेखा मुख्य पात्र, यूरी ज़िवागो का जीवन थी, जिसे पैंतालीस वर्षों से अधिक की अवधि में रूसी इतिहास की घटनाओं की पृष्ठभूमि में दिखाया गया था। पास्टर्नक पर राष्ट्र-विरोधी होने और अवमानना का आरोप लगाया गया था "आम आदमी।" सबसे बढ़कर, उन्हें यूएसएसआर राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया।
50 के दशक में "समिज़दत" का उदय हुआ - टाइपलिखित पत्रिकाओं को दिया गया नाम (उदाहरण के लिए, पत्रिका "सिंटैक्स"), जिसमें युवा लेखक और कवि जिन्हें आधिकारिक प्रकाशनों में प्रकाशन की कोई उम्मीद नहीं थी, उन्होंने अपनी रचनाएँ प्रकाशित कीं।
सिंटैक्स के संस्थापक युवा कवि ए. गिन्ज़बर्ग थे। पत्रिका ने बी. अखमदुलिना, बी. ओकुदज़ाहवा, ई. गिन्ज़बर्ग, वी. शाल्मोव की रचनाएँ प्रकाशित कीं। "समिज़दत" की उपस्थिति असंतुष्ट आंदोलन की अभिव्यक्तियों में से एक बन गई जो सोवियत राज्य के विरोध में बुद्धिजीवियों के बीच उभर रही थी।
नवीकरण प्रक्रियाओं ने ललित कलाओं को भी प्रभावित किया। यथार्थवाद की व्याख्या कलाकारों द्वारा नये ढंग से की जा रही है। साठ का दशक सोवियत चित्रकला में तथाकथित "गंभीर शैली" के गठन का समय था। डी. डी. ज़िलिंस्की ("युवा मूर्तिकार" 1964), वी. ई. पोपकोव ("ब्रात्स्क हाइड्रोइलेक्ट्रिक पावर स्टेशन के निर्माता" 1961), जी. एम. कोरज़नेव (ट्रिपटिक "कम्युनिस्ट" 1960) के कैनवस में वास्तविकता 40 और 50 के दशक में आम तौर पर दिखाई देती है। वार्निशिंग, जानबूझकर उत्सव और धूमधाम। हालाँकि, सभी नवीन प्रवृत्तियों को देश के नेतृत्व से समर्थन नहीं मिला।
मूर्तिकार महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को समर्पित स्मारक परिसर बनाने पर काम कर रहे हैं। 60 के दशक में स्टेलिनग्राद की लड़ाई के नायकों के लिए एक स्मारक-पहनावा ममायेव कुर्गन (1963-1967, मूर्तिकार ई.वी. वुचेटिच) पर बनाया गया था, सेंट पीटर्सबर्ग में पिस्करेवस्कॉय कब्रिस्तान में एक स्मारक (1960, मूर्तिकार वी. इसेवा, आर. टॉरिट), वगैरह।
थिएटर विकसित हो रहा है. नए थिएटर ग्रुप बनाए जा रहे हैं. "पिघलना" के दौरान उभरे नए थिएटरों में, हमें 1957 में स्थापित सोव्रेमेनिक (मुख्य निर्देशक ओ.एन. एफ़्रेमोव) और टैगंका ड्रामा एंड कॉमेडी थिएटर (1964, मुख्य निर्देशक यू. पी. ल्यूबिमोव, 1964 से अंत तक) पर ध्यान देना चाहिए। उनके दिनों में, वी.एस. वायसोस्की टैगांका थिएटर के एक अभिनेता थे)।
सैन्य विषय अभी भी सिनेमा में महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। इसे कई निर्देशकों के कार्यों में अभिव्यक्ति मिली: एम.के. कलातोज़ोव (वी.एस. रोज़ोव के नाटक "द क्रेन्स आर फ़्लाइंग" 1957 पर आधारित), जी.एन. चुखराई "द बैलाड ऑफ़ ए सोल्जर" 1959।
शिक्षा के क्षेत्र में गंभीर सुधार किये गये। 1958 में, "स्कूल और जीवन के बीच संबंध को मजबूत करने और यूएसएसआर में सार्वजनिक शिक्षा प्रणाली के आगे विकास पर" कानून अपनाया गया था। इस कानून ने स्कूल सुधार की शुरुआत को चिह्नित किया, जिसमें अनिवार्य 8-वर्षीय शिक्षा (7-वर्षीय के बजाय) की शुरूआत शामिल थी। "स्कूल और जीवन के बीच संबंध" यह था कि हर कोई जो पूर्ण माध्यमिक शिक्षा (11 कक्षा) प्राप्त करना चाहता था और बाद में विश्वविद्यालय में प्रवेश करना चाहता था, उसे अध्ययन के पिछले तीन वर्षों के दौरान सप्ताह में दो दिन औद्योगिक उद्यमों या कृषि में काम करना पड़ता था। मैट्रिकुलेशन प्रमाण पत्र के साथ, स्कूल स्नातकों को कामकाजी विशेषज्ञता का प्रमाण पत्र प्राप्त हुआ। उच्च शिक्षा संस्थान में प्रवेश के लिए उत्पादन में कम से कम दो वर्ष का कार्य अनुभव भी आवश्यक था। इसके बाद, इस प्रणाली ने खुद को उचित नहीं ठहराया और समाप्त कर दिया गया, क्योंकि उद्यमों में रोजगार ने अर्जित ज्ञान की गुणवत्ता को कम कर दिया, जबकि साथ ही अस्थायी स्कूली बच्चों और भविष्य के छात्रों की भीड़ ने राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था को अच्छे से अधिक नुकसान पहुंचाया। और फिर भी, काफी सफलता हासिल हुई: 1958-59 शैक्षणिक वर्ष में, यूएसएसआर विश्वविद्यालयों ने संयुक्त राज्य अमेरिका की तुलना में 3 गुना अधिक इंजीनियरों को स्नातक किया।
50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में बड़ी सफलताएँ। सोवियत वैज्ञानिकों द्वारा हासिल किया गया। विज्ञान के विकास में भौतिकी सबसे आगे थी, जो उस युग के लोगों के मन में वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति और तर्क की विजय का प्रतीक बन गई। सोवियत भौतिकविदों के कार्यों को दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली। नोबेल पुरस्कार विजेताओं में एन.एन. सेमेनोव (1956, रासायनिक श्रृंखला प्रतिक्रियाओं का अध्ययन), एल.डी. लांडौ (1962, तरल हीलियम का सिद्धांत), एन. क्वांटम जनरेटर - मेसर)। दुनिया का पहला परमाणु ऊर्जा संयंत्र यूएसएसआर (1954) में लॉन्च किया गया था, और दुनिया का सबसे शक्तिशाली प्रोटॉन त्वरक, सिंक्रोफैसोट्रॉन, बनाया गया था (1957)।
"ठहराव" की अवधि की संस्कृति
ख्रुश्चेव के संक्षिप्त "पिघलना" की समाप्ति के बाद धीरे-धीरे यूएसएसआर में सामाजिक-राजनीतिक और आर्थिक जीवन में आए ठहराव ने संस्कृति को भी प्रभावित किया। एल.आई. ब्रेझनेव के तहत सोवियत संस्कृति काफी हद तक पिछली अवधि द्वारा दी गई जड़ता के अनुसार विकसित हुई। इसका मतलब यह नहीं है कि कोई उपलब्धियाँ नहीं थीं, लेकिन उनमें से अधिकांश की जड़ें सापेक्ष रचनात्मक स्वतंत्रता की उस संक्षिप्त अवधि में हैं जो 20वीं कांग्रेस के परिणामस्वरूप हुई। मात्रात्मक संकेतक बढ़े, लेकिन थोड़ा उज्ज्वल और नया बनाया गया।
70 के दशक में, संस्कृति का आधिकारिक और "भूमिगत" में विभाजन, राज्य द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं, अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था। स्टालिन के वर्षों के दौरान, राज्य द्वारा मान्यता प्राप्त संस्कृति अस्तित्व में नहीं रह सकती थी, और आपत्तिजनक आंकड़े आसानी से नष्ट हो गए थे। अब चूँकि सोवियत लोगों के पीछे भय की एक बड़ी भावना थी, ऐसे अपरिष्कृत तरीकों से बचा जा सकता था। हाई-प्रोफाइल परीक्षण और प्रसारण अभियान आयोजित करने की कोई आवश्यकता नहीं थी, जैसा कि 30 और 40 के दशक में होता था। जिन्हें आप पसंद नहीं करते थे उन्हें दर्शक और पाठक तक पहुंच से वंचित करके उन पर दबाव बनाना आसान था। अधिकांश प्रतिभाशाली कवियों, लेखकों, कलाकारों, निर्देशकों ने, एक नियम के रूप में, खुद को आधिकारिक और अनौपचारिक संस्कृति के बीच सीमा रेखा पर पाया। इसलिए, एक छोटा सा संकेत ही काफी था, और प्रकाशन गृहों ने पांडुलिपियों को स्वीकार करना बंद कर दिया, प्रदर्शनों को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया, और फिल्मों को बंद कर दिया गया। यह संभव था कि गोली न मारी जाए, बल्कि उसे विदेश जाने के लिए मजबूर किया जाए और फिर उसे देशद्रोही घोषित कर दिया जाए। यहां तक कि प्रमुख, सम्मानित कलाकारों ने भी तथाकथित "कलात्मक परिषदों" का दबाव महसूस किया, जिसने निर्णय लिया कि सोवियत दर्शकों के लिए क्या आवश्यक और समझने योग्य हो सकता है और क्या नहीं।
उन लेखकों में जिनके काम पर राज्य की ओर से नकारात्मक प्रतिक्रिया नहीं हुई और जिनकी रचनाएँ व्यापक रूप से प्रकाशित हुईं, सबसे बड़ी पाठक रुचि "एक्सचेंज" (1969), "प्रारंभिक परिणाम" (1970) कहानियों के लेखक यू. वी. ट्रिफोनोव थे। , "अदर लाइफ" (1975); वी. जी. रासपुतिन "मनी फॉर मारिया" (1967), "लिव एंड रिमेंबर" (1974), "फेयरवेल टू मटेरा" (1976); वी. आई. बेलोव "बिज़नेस ऐज़ एवरीअस" (1966); वी. पी. एस्टाफ़िएव "ज़ार फ़िश" (1976)।
जिस सेटिंग में ट्रिफोनोव का काम होता है वह एक शहर है, और नायक एक साधारण शहर का निवासी है जिसे रोजमर्रा की जिंदगी में जटिल नैतिक मुद्दों को हल करना होता है। रासपुतिन, बेलोव और एस्टाफ़िएव को आमतौर पर देशी लेखक कहा जाता है। "ग्रामीण श्रमिकों" के कार्यों में, ग्रामीण जीवन का विषय एक नए तरीके से सुनाई देने लगता है। उनके कार्य मनोवैज्ञानिक हैं, नैतिक मुद्दों पर चिंतन से भरे हुए हैं।
सैन्य विषयों पर लिखने वाले लेखकों में, सबसे लोकप्रिय अभी भी के.एम. सिमोनोव हैं, जो त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" को जारी रखते हैं, जिसे उन्होंने पहले शुरू किया था। दूसरा और तीसरा भाग प्रकाशित हुआ: "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न" (1964) और "द लास्ट समर" (1970)। युद्ध के बारे में साहित्य में महत्वपूर्ण योगदान यू. वी. बोंडारेव ("हॉट स्नो", 1969), और बी. एल. वासिलिव (कहानी "द डॉन्स हियर आर क्विट...", 1969) द्वारा किया गया था।
हालाँकि, सभी लेखकों को अपनी कृतियों को स्वतंत्र रूप से प्रकाशित करने का अवसर नहीं मिला। "ठहराव" के वर्षों के दौरान जो कुछ भी लिखा गया था, वह केवल "पेरेस्त्रोइका" के युग के दौरान प्रकाशित हुआ था।
चित्रकला को नियंत्रित करने की नीति भी अप्रेरित निषेधों और अस्थायी छूटों के संतुलन पर आधारित थी। इसलिए, 15 सितंबर 1974 को, मॉस्को में 24 अवंत-गार्डे कलाकारों की एक प्रदर्शनी ("बुलडोजर प्रदर्शनी") को नष्ट कर दिया गया था, लेकिन पहले से ही सितंबर के अंत में, यह देखते हुए कि इस घटना के कारण एक बड़ा सार्वजनिक आक्रोश पैदा हुआ, आधिकारिक अधिकारियों ने एक और अनुमति दी आयोजित होने वाली प्रदर्शनी, जिसमें उन्होंने उन्हीं अवंत-गार्डे कलाकारों की भागीदारी स्वीकार की। चित्रकला में समाजवादी यथार्थवाद के प्रभुत्व के लंबे वर्षों के कारण बड़े पैमाने पर सोवियत दर्शकों के स्वाद और कलात्मक संस्कृति में गिरावट आई, जो वास्तविकता की शाब्दिक प्रतिलिपि से अधिक जटिल कुछ भी समझने में असमर्थ थे। "फ़ोटोग्राफ़िक यथार्थवाद" की शैली में काम करने वाले पोर्ट्रेट कलाकार अलेक्जेंडर शिलोव ने 70 के दशक के अंत में काफी लोकप्रियता हासिल की।
सिनेमा तेजी से विकसित हो रहा है। साहित्यिक क्लासिक्स को फिल्माया जा रहा है। सर्गेई फेडोरोविच बॉन्डार्चुक की एक स्मारकीय फिल्म "वॉर एंड पीस" (1965-1967) रूसी सिनेमा के विकास में एक युगांतकारी घटना थी। कॉमेडी फिल्माई जा रही है. 1965 में, एल.आई.गदाई की फिल्म "ऑपरेशन वाई" देश भर के स्क्रीनों पर रिलीज़ हुई, जो बेहद लोकप्रिय हुई; गदाई के किरदार शूरिक, कायर, डन्स, एक्सपीरियंस्ड लोकप्रिय पसंदीदा बन गए। इस फिल्म के बाद निर्देशक के काम को दर्शकों के बीच लगातार सफलता मिली ('प्रिजनर ऑफ द काकेशस' 1967, 'द डायमंड आर्म' 1969, 'इवान वासिलीविच चेंजेज प्रोफेशन' 1973)। ई. ए. रियाज़ानोव की फिल्में अद्भुत रूप से हल्की, मजाकिया कॉमेडी हैं। मेलोड्रामैटिक सामग्री वाली फिल्में भी कम लोकप्रिय नहीं थीं, जिनके नायक समकालीन थे, सामान्य लोग जो अपने निजी जीवन के जटिल उतार-चढ़ाव में फंसे हुए थे। पारिवारिक जीवन(जी.एन. डेनेलिया द्वारा "ऑटम मैराथन", ई.ए. रियाज़ानोव द्वारा "स्टेशन फॉर टू", वी.वी. मेन्शोव द्वारा "मॉस्को डोंट बिलीव इन टीयर्स" - ऑस्कर से सम्मानित)।
एक्शन से भरपूर फिल्में बनाई जा रही हैं: "सेवेनटीन मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग" (निर्देशक टी.एम. लियोज़्नोवा), "बैठक की जगह नहीं बदली जा सकती" (निर्देशक. एस.एस. गोवरुखिन), "व्हाइट सन ऑफ द डेजर्ट" (निर्देशक वी. हां. मोतील), “द एडवेंचर्स ऑफ शर्लक होम्स” (dir. I. F. मास्लेनिकोव)। हालाँकि, सभी फ़िल्में बड़े पैमाने पर रिलीज़ नहीं हुईं। लंबे समय तक, ए. ए. टारकोवस्की के कई कार्य आम जनता के लिए अज्ञात रहे, उदाहरण के लिए उनका प्रसिद्ध "स्टॉकर"।
60 और 70 के दशक की संस्कृति में लेखक, अभिनेता और फिल्म निर्देशक वासिली मकारोविच शुक्शिन (1929-1974) का काम विशेष महत्व रखता था। उनकी कहानियों, कहानियों और फिल्मों में, एक अजीब "सनकी आदमी" की छवि सन्निहित थी, जिसकी दुनिया की ऊँची और यहाँ तक कि दर्दनाक धारणा ने पाठक और दर्शक को आसपास की वास्तविकता पर एक नया नज़र डालने का अवसर दिया।
नाटकीयता को प्रतिभाशाली सोवियत लेखकों द्वारा नए कार्यों की उपस्थिति से चिह्नित किया गया है, जैसे कि ए. वही मुनचूसन"), ए. एम. वोलोडिन (लाइफशिट्स) ("ऑटम मैराथन" 1979)।
पॉप संगीत ने सोवियत लोगों के सांस्कृतिक जीवन में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। पश्चिमी रॉक संस्कृति धीरे-धीरे आयरन कर्टेन के नीचे से बाहर निकली, जिसने सोवियत लोकप्रिय संगीत को प्रभावित किया। समय का एक संकेत "वाया" की उपस्थिति थी - मुखर और वाद्य पहनावा ("रत्न", "पेसनीरी", "टाइम मशीन", आदि)। पूरा देश लोकप्रिय कलाकारों सोफिया रोटारू, वालेरी लियोन्टीव और अन्य के नाम जानता था। सत्तर का दशक घरेलू मंच के आकाश में एक नए चमकीले सितारे, अल्ला पुगाचेवा के उदय का समय था।
जी. वी. स्विरिडोव के काम का शास्त्रीय संगीत के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा (सूट "समय आगे है!" 1965, ए. एस. पुश्किन की कविता "ब्लिज़र्ड" 1974 के लिए संगीत चित्रण)। आर. के. शेड्रिन बैले, ओपेरा और सिम्फनी (बैले "अन्ना करेनिना" 1972, ओपेरा "डेड सोल्स" 1977) सहित बड़े रूपों की संगीत रचनाओं के मास्टर बन गए। शास्त्रीय परंपराओं और नवोन्मेषी रचना तकनीकों के संश्लेषण ने ए.जी. श्निट्के की रचनात्मक शैली को प्रतिष्ठित किया।
टेप रिकॉर्डिंग एक प्रकार का संगीतमय और काव्यात्मक "समिज़दत" बन गया। टेप रिकॉर्डर के व्यापक उपयोग ने बार्ड गानों (वी. वायसोस्की, बी. ओकुदज़ाहवा, यू. विज़बोर द्वारा) के व्यापक प्रसार को पूर्व निर्धारित किया, जिसे आधिकारिक संस्कृति के विकल्प के रूप में देखा गया था। टैगांका थिएटर के अभिनेता वी.एस. वायसोस्की के गाने विशेष रूप से लोकप्रिय थे।
सोवियत स्कूल की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धि सार्वभौमिक माध्यमिक शिक्षा में परिवर्तन था, जो 1975 तक पूरा हुआ। छियानवे प्रतिशत सोवियत युवाओं ने माध्यमिक विद्यालय या एक विशेष शैक्षणिक संस्थान (व्यावसायिक स्कूल, तकनीकी स्कूल) का पूरा पाठ्यक्रम पूरा करके जीवन में प्रवेश किया। आठवीं कक्षा के बाद उन्होंने कहाँ प्रवेश किया और कहाँ, प्रशिक्षण के साथ-साथ पेशे ने पूर्ण माध्यमिक दस-वर्षीय शिक्षा की मात्रा में सामान्य शिक्षा विषयों को अनिवार्य रूप से पूरा करने का प्रावधान किया।
वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति में तेजी के कारण स्कूली पाठ्यक्रम जटिल हो गए हैं। विज्ञान के बुनियादी सिद्धांतों का अध्ययन पहले की तरह पांचवीं से नहीं, बल्कि पांचवीं से शुरू हुआ चौथी श्रेणी. बच्चों को सामग्री में महारत हासिल करने में आने वाली कठिनाइयों के कारण कभी-कभी कक्षाओं में रुचि कम हो जाती है और अंततः, प्रशिक्षण के स्तर में गिरावट आती है। गंभीर समस्याओं को हल करने के तरीकों की खोज का नेतृत्व नवोन्मेषी शिक्षकों ने किया, जिनमें से कई शैक्षिक और शैक्षिक कार्यों में शानदार परिणाम प्राप्त करने में कामयाब रहे (वी. ए. सुखोमलिंस्की, वी.एफ. शतालोव, ई. आई. इलिन, श्री ए. अमोनाशविली)।
1984 में, एक शिक्षा सुधार शुरू किया गया था, जो, हालांकि, बिना तैयारी के निकला और जल्द ही बंद कर दिया गया।
उच्च शिक्षा में मात्रात्मक संकेतक बढ़ रहे हैं: छात्रों और उच्च शिक्षा संस्थानों की संख्या बढ़ रही है। 70 के दशक की शुरुआत में, स्वायत्त गणराज्यों, क्षेत्रों और क्षेत्रों में शैक्षणिक संस्थानों को विश्वविद्यालयों में बदलने के लिए एक अभियान शुरू किया गया था। 1985 तक, यूएसएसआर में 69 विश्वविद्यालय थे।
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"पिघलना" के दौरान अधिनायकवादी राज्य नियंत्रण के कमजोर होने और संस्कृति प्रबंधन के तरीकों के सामान्य लोकतंत्रीकरण ने रचनात्मक प्रक्रिया को महत्वपूर्ण रूप से पुनर्जीवित किया। बदलती परिस्थिति पर साहित्य ने सबसे पहले और सबसे स्पष्ट प्रतिक्रिया व्यक्त की। स्टालिन के अधीन दमित कुछ सांस्कृतिक हस्तियों का पुनर्वास बहुत महत्वपूर्ण था। सोवियत पाठक ने कई लेखकों को फिर से खोजा जिनके नाम 30 और 40 के दशक में दबा दिए गए थे: एस. यसिनिन, एम. स्वेतेवा, ए. अख्मातोवा ने साहित्य में फिर से प्रवेश किया। इस युग की एक विशिष्ट विशेषता कविता में व्यापक रुचि थी। इस समय, उल्लेखनीय युवा लेखकों की एक पूरी श्रृंखला सामने आई, जिनके काम ने रूसी संस्कृति में एक युग का गठन किया: "साठ के दशक" के कवि ई. ए. इव्तुशेंको, ए. ए. वोज़्नेसेंस्की, बी. ए. अखमदुलिना, आर. आई. रोझडेस्टेवेन्स्की। काव्य संध्याओं ने भारी संख्या में दर्शकों को आकर्षित किया। कला गीत की शैली, जिसमें पाठ का लेखक, संगीत और कलाकार, एक नियम के रूप में, एक व्यक्ति था, व्यापक रूप से लोकप्रिय हो गया। आधिकारिक संस्कृति शौकिया गीतों से सावधान थी; रिकॉर्ड प्रकाशित करना या रेडियो या टेलीविजन पर प्रदर्शन करना दुर्लभ था। बार्ड के कार्य टेप रिकॉर्डिंग में व्यापक रूप से उपलब्ध हो गए, जिन्हें पूरे देश में हजारों की संख्या में वितरित किया गया। 60 और 70 के दशक में युवाओं की सोच के असली शासक. स्टील: ए. गैलिच, वी. एस. वायसोस्की। "साठ के दशक" के लेखकों का साहित्य रचनात्मक खोज की एक विशेष भावना से ओत-प्रोत है: डी. ए. ग्रैनिन, वी. पी. अक्सेनोव। विज्ञान कथा साहित्य की शैली में बहुत सी दिलचस्प चीजें बनाई गई हैं। लेखक और वैज्ञानिक आई. ए. एफ़्रेमोव ("द एंड्रोमेडा नेबुला") और भाइयों ए.एन. और बी.एन. स्ट्रैगात्स्की ("रोडसाइड पिकनिक") की कृतियाँ उनकी दार्शनिक गहराई और असामान्य रूप से व्यापक सांस्कृतिक सीमा से प्रतिष्ठित हैं। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को समर्पित कार्यों में, वीरतापूर्वक उदात्त छवियों को सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी की गंभीरता के चित्रण द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। 60 के दशक के साहित्यिक जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका। साहित्यिक (मोटी) पत्रिकाएँ चलीं। 1955 में, पत्रिका "यूथ" का पहला अंक प्रकाशित हुआ था। पत्रिकाओं में नोवी मीर प्रमुख है, जिसने प्रधान संपादक के रूप में ए. टी. ट्वार्डोव्स्की के आगमन के साथ पाठकों के बीच विशेष लोकप्रियता हासिल की। यह 1962 में "न्यू वर्ल्ड" में एन.एस. ख्रुश्चेव की व्यक्तिगत अनुमति से, ए.आई. सोल्झेनित्सिन की कहानी "इवान डेनिसोविच के जीवन में एक दिन" प्रकाशित हुई थी, जिसमें पहली बार साहित्य ने स्टालिनवादी के विषय को छुआ था। गुलाग.
हालाँकि, "पिघलना" वर्षों के दौरान रचनात्मकता की पूर्ण स्वतंत्रता पूर्ण नहीं थी। सांस्कृतिक हस्तियों के साथ व्यवहार करने के स्टालिन के तरीकों में समय-समय पर पुनरावृत्ति होती रही। गंभीर उत्पीड़न का शिकार होना पड़ा बोरिस लियोनिदोविच पास्टर्नक (1890-1960)। 1955 में उन्होंने अपने जीवन का मुख्य कार्य - उपन्यास - पूरा किया "डॉक्टर ज़ीवागो" , जिस पर लेखक ने 10 वर्षों तक काम किया। पत्रिकाओं ने पांडुलिपि स्वीकार करने से इनकार कर दिया। और फिर भी उपन्यास प्रकाशित हुआ। 1958 में, पास्टर्नक को साहित्य में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। सोवियत अधिकारियों ने तुरंत मांग की कि एल.बी. पास्टर्नक इसे छोड़ दें। पास्टर्नक पर राष्ट्र-विरोधी होने और "आम आदमी" की अवमानना करने का आरोप लगाया गया था। उन्हें यूएसएसआर राइटर्स यूनियन से निष्कासित कर दिया गया था। मौजूदा स्थिति में बी. एल. पास्टर्नक को पुरस्कार लेने से इंकार करना पड़ा। 50 के दशक में पड़ी "समिज़दत" - यह टंकित पत्रिकाओं का नाम था (उदाहरण के लिए, पत्रिका "वाक्य - विन्यास" ), जिसमें युवा लेखकों और कवियों को, जिन्हें आधिकारिक प्रकाशनों में प्रकाशन की कोई उम्मीद नहीं थी, अपनी रचनाएँ प्रकाशित कीं। "समिज़दत" की उपस्थिति असंतुष्ट आंदोलन की अभिव्यक्तियों में से एक बन गई जो सोवियत राज्य के विरोध में बुद्धिजीवियों के बीच उभर रही थी। नवीकरण प्रक्रियाओं ने ललित कलाओं को भी प्रभावित किया। यथार्थवाद की व्याख्या कलाकारों द्वारा नये ढंग से की जा रही है। साठ का दशक तथाकथित के गठन का समय था "गंभीर शैली" सोवियत चित्रकला में. मूर्तिकार द्वितीय विश्व युद्ध को समर्पित स्मारक परिसर बनाने पर काम कर रहे हैं। थिएटर विकसित हो रहा है. नए थिएटर ग्रुप बनाए जा रहे हैं. "पिघलना" के दौरान उभरे नए थिएटरों में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इसकी स्थापना 1957 में हुई थी। "समकालीन" और टैगांका थिएटर (1964) सैन्य विषय अभी भी सिनेमा में महत्वपूर्ण स्थान रखते हैं। युवाओं की समस्याओं के साथ-साथ हल्की-फुल्की रोमांटिक फिल्में भी बनाई जा रही हैं। एक स्कूल सुधार किया गया (अनिवार्य 8 साल की शिक्षा, एक कामकाजी विशेषता का प्रमाण पत्र, 2 साल के लिए विश्वविद्यालय में प्रवेश के लिए कार्य अनुभव) , और बाद में रद्द कर दिया गया। 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में बड़ी सफलताएँ। सोवियत वैज्ञानिकों द्वारा हासिल किया गया। विज्ञान के विकास में भौतिकी सबसे आगे थी। दुनिया में सबसे पहले यूएसएसआर में लॉन्च किया गया था परमाणु ऊर्जा प्लांट (1954), विश्व का सबसे शक्तिशाली प्रोटॉन त्वरक बनाया गया - सिंक्रोफैसोट्रॉन (1957)। एक वैज्ञानिक और डिजाइनर के मार्गदर्शन में एस. पी. कोरोलेवा रॉकेटरी का विकास हुआ। 1957 में, दुनिया का पहला कृत्रिम उपग्रह लॉन्च किया गया था, और 12 अप्रैल, 1961 को। यू. ए. गगारिन मानव इतिहास में पहली अंतरिक्ष उड़ान भरी।
