“मैं खुद रूस था… इवान सर्गेइविच की अपनी जन्मभूमि पर वापसी

तीन महान लेखक स्मोलेंस्क भूमि पर पले-बढ़े - अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की, मिखाइल इसाकोवस्की और इवान सोकोलोव-मिकितोव। तीनों किसान बच्चे थे; वयस्कता में वे एक-दूसरे को जानते थे और रचनात्मक और रोजमर्रा के मामलों में मदद करते थे।

लेखक निकोलाई सेमेनोविच तिखोनोव, जो स्वयं एक महान यात्री थे, अपने ढलते वर्षों में अब यात्रा नहीं कर सकते थे और उन्होंने एक से अधिक बार मुझे यात्राओं के बारे में सुनने के लिए आमंत्रित किया था। अलग - अलग जगहें, जहां मैं गया था। उनसे मैंने सीखा: सोकोलोव-मिकितोव एक महान पथिक थे, मुझे पता चला कि इसाकोवस्की एक गरीब किसान परिवार में तेरहवें बच्चे थे, कि उन्होंने लगभग सौ अच्छे गीत लिखे और किसान बेटे को मॉस्को के माननीय नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया।

उन्होंने ट्वार्डोव्स्की के बारे में बताया कि कैसे उन्हें देश के मुख्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया। प्रतियोगिता के लिए चयनित सभी कार्यों को स्टालिन ने स्वयं पढ़ा। इस बार वोट से पहले उन्होंने कहा: " सभ्य लोग. क्या कॉमरेड ट्वार्डोव्स्की को पुरस्कार देना संभव है? पत्रिका "रेड आर्मी मैन" में मैंने उनकी कविता "वसीली टेर्किन" पढ़ी। मुझे ऐसा लगता है कि यह पुरस्कार का हकदार है..." हर कोई उत्साहित हो गया: "कॉमरेड स्टालिन, यह वास्तव में एक बहुत शक्तिशाली काम है। लेकिन यह अभी ख़त्म नहीं हुआ है..." स्टालिन बैठ गए और एक पाइप जलाया, केवल एक शब्द कहा: "यह अफ़सोस की बात है..." और मतदान से पहले उन्होंने फिर से मंच संभाला: "क्या किसी को पुरस्कार देना संभव है अधूरी कविता?" सभी खड़े होकर तालियाँ बजाने लगे...

और अब आइए इवान सोकोलोव-मिकितोव के बारे में और अधिक बताएं। वह सुखी माता-पिता का इकलौता पुत्र था। अपने जीवन के मध्य में, इवान सर्गेइविच ने अपने बचपन के बारे में लिखा।

यहां हम फर्श पर बैठे हैं, एक बड़ी रबर की गेंद को घुमा रहे हैं, जिसे एक मूंछ वाले चाचा द्वारा लाया गया था जो शिकार करने के लिए शहर से जंगल में आए थे। चाचा मेज पर बैठते हैं, चाय पीते हैं और धूम्रपान करते हैं।

ठीक है,'' वह अपनी कुर्सी पर मुड़ते हुए और अपनी मूंछों से नीला धुआं उड़ाते हुए कहते हैं, ''मुझे बताओ, जब तुम बड़े हो जाओगे तो क्या बनोगे?''

"मैं एक जनरल बनूंगा, फिर एक अधिकारी, फिर एक सैनिक," मैं आत्मविश्वास से मूंछों वाले शहर के लड़के से कहता हूं, "फिर प्रोंका चरवाहा!"

स्कूल से स्नातक होने के बाद छोटा सोकोलोव-मिकितोव क्या बनना चाहता था? कृषिविज्ञानी. लेकिन मैंने अपना मन बदल लिया. यात्रा का जुनून हावी हो गया। इवान सोकोलोव-मिकितोव नाविक बन गये। उन्होंने काले और भूमध्यसागरीय समुद्रों में नौकायन करना शुरू किया, कई बंदरगाहों पर गए, जहाज पर जीवन और तटों पर रंगीन, शोर-शराबे वाले जीवन को करीब से देखा। मैंने लिखना शुरू किया।

उनकी पहली समुद्र और "तटीय" कहानियाँ इसी समय की हैं। यहाँ "चाकू" नामक कहानी की पंक्तियाँ दी गई हैं। डरो मत! कहानी में कुछ भी डरावना नहीं है, हम उन चाकुओं के बारे में बात कर रहे हैं जिनमें जुनून देखा गया है, कभी-कभी असामान्य और मार्मिक।

"मेरे पास उनमें से तीन हैं। एक छोटा सा, कटे हुए अर्धचंद्र के आकार में एक मुड़ने वाले सींग वाले हैंडल के साथ, साधारण लोहार का काम, एक श्रृंखला के लिए एक लोहे की सुराख़ के साथ। दूसरा लंबा है, एक म्यान में, सांप की तरह घुमावदार, साथ में एक स्टील ब्लेड और पथरीली लकड़ी से बना एक हैंडल। तीसरा - छोटा, मोड़ने योग्य, मदर-ऑफ़-पर्ल हैंडल के साथ, सबसे सरल...

फिर वर्णनकर्ता हमें पहाड़ों पर दो घंटे की चढ़ाई का वर्णन करता है। रुककर वह एक पत्थर पर बैठ जाता है। और पहाड़ों पर तूफ़ान उतर आता है। “पहला झटका ऐसे गड़गड़ाया जैसे कि पास में ही कहीं चट्टान गिरी हो और मलबा नीचे गिरा हो... मैं जमीन पर पड़ा था, अपने हाथों से पत्थरों को पकड़े हुए था, ठंडे पानी की धाराओं में घुट रहा था... मुझे नहीं पता कि कैसे लंबे समय तक यह नरक चलता रहा। जब मैं उठा, तो बादलों के बीच से सूरज की रोशनी चमक रही थी। मुझे ऐसा लग रहा था जैसे मैं पुनर्जीवित हो गया हूं।

पहली चीज़ जो मैंने देखी: मेरे ऊपर, एक गीले पत्थर पर, अपने हाथ नीचे किए हुए, एक अर्ध-नग्न युवा अरब खड़ा था। मित्रवत आश्चर्य से मेरी ओर देखते हुए चरवाहे ने अपनी झोपड़ी की ओर इशारा किया। झोपड़ी खाली और सूखी थी. कोने में कपड़ों के चिथड़े पड़े थे, मिट्टी का एक लंबा घड़ा था... मुस्कुराते हुए चरवाहे ने चिथड़ों के नीचे से ताश का एक डेक निकाला और कुछ लंबा कहा: "मैं एक अच्छा आदमी हूं, और तुम एक अच्छे आदमी हो यार," मुझे एहसास हुआ। "मुझे ख़ुशी है कि तुम आये।" आओ मुझसे मिलो। चलो ताश खेलते हैं..."

आइए पहाड़ों में किसी अरब से मिलना और ताश खेलना छोड़ दें। फिर झोपड़ी का मालिक मेहमान को घाट तक ले गया।

"मुझे नहीं पता था कि उसे कैसे धन्यवाद दूं, मैंने उसे सिगरेट का एक पैकेट खरीदा और दिया। वह खुश था, आवेग में था, एक बच्चे की तरह एक छोटे से क्षण के लिए सोच रहा था, उसने अपनी पतली गर्दन से एक सींग वाले हैंडल के साथ एक रस्सी पर लटका हुआ एक तह चाकू फाड़ दिया . उसे बस इतना ही देना था..."

"एक और चाकू... हर बार जब हम कॉन्स्टेंटिनोपल आते हैं, मैं तैयार हो जाता हूं और तट पर चला जाता हूं।" इस बार शोर भरी सड़क पर किसी चीज़ ने रूसी नाविक को रोक दिया। महिला की आंखें बंद हो गईं. अचानक नीली आंखें. लेकिन खूबसूरत तुर्की महिला को उसकी नीली आंखें कहां से मिलती हैं? हाँ, ये एक यूक्रेनी गुलाम की आँखें हैं जो उसकी मातृभूमि से छीन ली गई थीं। परदादी को शायद इस्तांबुल में बेच दिया गया था...

कितने अफ़सोस की बात है कि किताब के दो गायब पन्नों को दोबारा बताना अब असंभव है। उनमें उन्होंने ऊंची मीनारों, शोरगुल वाले बाज़ारों और नीली आंखों वाली एक तुर्की महिला के साथ एक प्राचीन शहर का वर्णन किया, बताया कि कैसे उन्हें इन आंखों से प्यार हो गया, कैसे वह हर दिन जादुई नीली आंखों की तलाश करते थे। स्मोलेंस्क नाविक तब बीस वर्ष का था। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि आप इतने प्यार में पड़ जाते हैं कि हरे गेट पर सड़क बेचने वाले रूसी नाविक को देखकर मुस्कुराने लगते हैं।

और फिर एक दिन गर्मियों के अंत में एक नाविक हरे गेट पर आया। वह हमेशा की तरह जल्दी से आया और पूछा: उत्पाद की कीमत कितनी है? लेकिन इस बार लंबा, बड़ी नाक वाला तुर्क उससे मिलने के लिए चेतावनी देकर उठा। नाविक ने उसे पहले कभी नहीं देखा था। और जिस तरह से उसकी नीली आंखें झुकी हुई थीं, मुझे एहसास हुआ कि एक प्रतिद्वंद्वी सामने आया है। और ठट्ठा करनेवालों में से एक ने यह देख लिया। फिर वह रास्ते से भागा बहुत दुखी और बहुत क्रोधित लोग अपने आप से दूर भागते हैं। रास्ते में एक काला अरब खड़ा था। वह अपनी आँखों से हँसा, अपने दाँत निकाले और आग्रहपूर्वक रूसी में बोला: "खरीदो, रूस, खरीदो..."

"मुझे नहीं पता कि मैं क्यों रुक गया और, जैसे कि मंत्रमुग्ध होकर, सामान में गहराई से जाना शुरू कर दिया। छोटे और बड़े चाकू में से, मैंने लंबे, गुस्से वाले ब्लेड वाले इस चाकू को चुना, जो दुश्मन के दिल तक पहुंचने के लिए बहुत सुविधाजनक है और रोटी काटने के लिए असुविधाजनक.

अब यह चाकू मेरी मेज़ पर है। मुझे इसकी सबसे जरूरी चीज के रूप में आदत हो गई: मैं इससे किताबें और कागज काटता हूं।

और एक छोटा, जेब के आकार का, फ़ैक्टरी-निर्मित, एक कॉर्कस्क्रू और एक टूटे हुए ब्लेड के साथ, इसके बारे में संक्षेप में..."

एक बार चाकुओं के बारे में वर्णनकर्ता ग्रीक, बल्गेरियाई और रूसी मठों, आश्रमों और कक्षों से यात्रा करने के बाद नौकायन कर रहे थे - वे एक मोटर नाव पर नौकायन कर रहे थे। "नाव एक मठ की नाव थी, पुरानी, ​​इसका इंजन काम कर रहा था, दो नौसिखिए-मोटरमैन इसके साथ खिलवाड़ कर रहे थे। हम एक मोटे डेकन के साथ हार्दिक दोपहर के भोजन के बाद नौकायन कर रहे थे जो खाना पसंद करता था। पाठ्यक्रम से एक मील की दूरी पर किनारा दिखाई दे रहा था . और फिर परेशानी हुई। गैसोलीन में आग लग गई। इंजनमैन-भिक्षु समुद्र में भाग गए। मैंने डीकन को जगाया और उसे खुद को पानी में फेंकने के लिए मजबूर किया (बाद में मुझे पता चला कि यह आदमी अपने जीवन में कभी नहीं तैरा था) मैं एक गरीब तैराक हूं और बड़ी मुश्किल से किनारे पर पहुंचा। मुझे बहुत आश्चर्य हुआ, जब मैं किनारे पर पहुंचा, तो मैंने देखा कि बधिर, जो मुझसे पहले किनारे पर पहुंच गया था, पहले से ही पेट ऊपर करके संगमरमर के पत्थरों पर लेटा हुआ था।

आधे घंटे बाद हम सूखे कंकड़ पर बैठे, नाव को देख रहे थे, और डेकन ने अपनी जेब से एक बोतल और मठ के बगीचे में रखी एक बड़ी ककड़ी निकाली, बेदम होकर कहा:

पिता और पुत्र के नाम पर! चमत्कार, सचमुच चमत्कारी मुक्ति!..

उसने मोती के हैंडल वाला एक छोटा सा चाकू निकाला और मुझे सौंप दिया, कुछ भी करने में असमर्थ रहा।

रास्ते में मुझे एक चाकू मिला, जिसे मैंने बिना सोचे-समझे अपनी जेब में रख लिया और वह अब भी मेरे पास है।

प्रथम विश्व युद्ध को ग्रीस में रूसी यात्रा लेखक मिला। और वह तुरंत अपनी मातृभूमि लौट आए और चिकित्सा टुकड़ी में एक स्वयंसेवक के रूप में साइन अप किया।

इस युद्ध के बारे में हम रिमार्के के उपन्यासों से जानते हैं। लेकिन सोकोलोव-मिकितोव द्वारा "ट्रेंच वारफेयर" के पीड़ितों के बारे में पहली कहानियाँ पढ़ने लायक है। रूस में क्रांति की तैयारी करने वाले युद्ध की ये गवाहियाँ अच्छी तरह से लिखी गई हैं।

फ्रंट-लाइन सैनिटरी डिटेचमेंट के बाद हमारे स्मोलेंस्क सैनिक को एविएटर डिटेचमेंट में स्थानांतरित कर दिया गया था। एविएटर सोकोलोव-मिकितोव ने भारी चार इंजन वाले विमान "इल्या मुरोमेट्स" पर एक मैकेनिक के रूप में उड़ान भरना शुरू किया। हमें यह जानने में दिलचस्पी है कि वह कैसे उड़ते थे और उन दिनों उन्होंने क्या लिखा था। यहां उनके नोट्स की पंक्तियां हैं।

"जब प्रोपेलर चालू किया जाता है, तो मैकेनिक तैयार पायलट को रिपोर्ट करता है:

संपर्क करना!

पायलट इग्निशन चालू करता है और उत्तर देता है:

संपर्क है!

मैं जानता हूं कि हम टूटने वाले हैं और मैं किनारों को मजबूती से पकड़ रहा हूं। मैं अपनी सुरक्षा बेल्ट बांधता हूं।

"इल्या मुरोमेट्स" कई घंटों की उड़ान के लिए पर्याप्त गैसोलीन की आपूर्ति करता है। आखिरकार, "इल्या" वास्तव में विज्ञान कथा उपन्यासों से एक हवाई जहाज है, एक कमांडर और उसके सहायक, हवाई नेविगेटर और एक पूर्ण चालक दल के साथ पूर्ण उपकरणों वाला एक जहाज ...

फिर रूस के लिए "शापित" दिन आए। पायलट और लेखक अभी भी कहीं जाना चाहते थे। लेकिन दुखद यात्राएँ भी थीं, उदाहरण के लिए, स्मोलेंस्क भूमि से अनाज उत्पादक कीव की यात्रा। श्वेत सेना की प्रति-खुफिया ने लेखक को लाल जासूस समझ लिया। उन्होंने पूछताछ की: "आप क्यों आए?" - "रोटी के लिए। और कीव पत्रिका में चीजें थीं।" - "आप कल किससे मिले थे?" पत्रिका के कर्मचारी का नाम था. इस नाम पर, अधिकारी तुरंत टेलीफोन के पास अगले कमरे में चला गया... जब वह लौटा, तो उसने कहा: "आपकी खुशी। यह मेरी बहन है, वह पत्रिका में काम करती है।"

कीव के बाद, मैं गलती से ओडेसा में बुनिन से मिला। हमने वर्तमान "शापित दिनों" के बारे में बात की। बुनिन पेरिस के लिए रवाना होने वाला था। "स्मोलेंस्क किसान" इंग्लैंड जाने वाले एक व्यापारी जहाज पर था, लेकिन बर्लिन में बस गया और तुरंत पछताया: "मैं अपनी मातृभूमि के बिना, हमारे खुले स्थानों के बिना, रूसी प्रकृति के बिना, अपनी मूल भाषा के बिना कैसे रह सकता हूँ?" लौटा हुआ। मुझे एहसास हुआ कि मैंने सही काम किया। उसने अपने पिता के घर में लंगर डाला। उनकी मुख्य रचनाएँ यहीं लिखी गईं। यहां से वह अपनी पसंदीदा यात्राओं पर गए, उनके दोस्त यहां आए।

इवान सर्गेइविच ने अभी भी बहुत यात्रा की। कोला प्रायद्वीप, नोवाया ज़ेमल्या, फ्रांज जोसेफ लैंड और तैमिर का दौरा किया। एक दोस्त के साथ मैं उग्रा और ओका नदियों के किनारे तैरकर कोलोम्ना तक गया। अपने पैतृक जंगलों में, वह काले घड़ियाल, खरगोश और लोमड़ियों का शिकार करने के लिए अपने पिता के रास्ते पर जाता था।

पूर्व नाविक को प्रकृति से प्यार था, वह इसके अंतरतम रहस्यों को जानता था, उसे बटेरों की आवाज़ और गीली घास के मैदानों में कॉर्नक्रैक की चरमराहट वाले खेतों से प्यार था। और वह विशेष रूप से देवदार के पेड़ों के रहस्यमय झुरमुटों, किनारों पर एल्डर और विलो पेड़ों की झाड़ियों, हल्के बर्च जंगलों के नृत्य के साथ जंगल से प्यार करता था, वह पतझड़ में काले ग्रूज़ के झुंडों के साथ बिखरे हुए किनारों को पसंद करता था, वह इस पर आनन्दित होता था मूस के साथ दुर्लभ मुलाकात, और एक मूसिंग लोमड़ी ने उसे रोक दिया। लेकिन वसंत की रातों में वह विशेष रूप से प्रदर्शित सपेराकैली के पास जाना पसंद करता था। इस प्राचीन पक्षी के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है, लेकिन सोकोलोव-मिकितोव की तरह किसी ने भी वुड ग्राउज़ के शिकार के बारे में इतनी सच्ची और काव्यात्मक ढंग से बात नहीं की है।

साहित्य में, सोकोलोव-मिकितोव अक्साकोव, तुर्गनेव और प्रिशविन के बीच कहीं है। वह न केवल प्रकृति के बारे में लिखते हैं, उनकी कहानियों में लोग जीवित हैं, जैसा कि आप जीवन में देखते हैं।

सोकोलोव-मिकितोव को शहर पसंद नहीं आया, वह खुशी-खुशी जंगल के सन्नाटे में लौट आए, उन्हें आग, बूढ़े लोगों के साथ बातचीत, ग्रामीण जीवन शैली और जीवन के सरल मूल्य पसंद थे।

यहाँ "दुदर" कहानी की पंक्तियाँ हैं। "शरद ऋतु में हमने वन क्षेत्र से यात्रा की। क्रांति के बाद भी यह क्षेत्र सुदूर बना रहा, वहाँ बड़े जंगल हैं, जंगल में मूस और भालू रहते हैं।

मेरे एक मित्र, संग्रहालय के क्यूरेटर और पुरावशेषों के संग्रहकर्ता, ने कहा:

हाँ, हमारे पास एक बूढ़ा आदमी है, उसका नाम शिमोन है...

अगले दिन, एक सुदूर गाँव में, हमारी मुलाकात एक मुंडा आदमी से हुई। वह हमारी शिकार राइफलों को संदेह भरी नजरों से देखते हुए अंदर दाखिल हुआ।

मरिया, डैडी को बुलाओ! - उसने दरवाजा खोलते हुए चिल्लाया।

बूढ़ा जल्दी नहीं आया. वह अपने बास्ट शूज़ के साथ चुपचाप कदम बढ़ाते हुए अंदर दाखिल हुआ और सावधानी से अपने पीछे का दरवाज़ा बंद कर लिया। उन्होंने हमसे हाथ मिलाया. वह छोटा, सूखा और कंधे संकीर्ण थे। वह बचकाने ढंग से, अपराधबोध से मुस्कुराया, जिस तरह बूढ़े लोग जो अपने परिवारों में अनावश्यक और अपमानित महसूस करते हैं, मुस्कुराते हैं।

पाइप पर? एह, भाइयों, मेरी डूडा चाय अब सूख गई है, मैंने इसे बीस साल से नहीं उठाया है। और अब आपको पाइप नहीं मिल रहा है, मुर्गियों ने अटारी में गंदगी कर दी है... पुराने दिनों में, वह शादियों में खेला करता था। उन्होंने पाइप की धुन पर नृत्य किया; आप बिना किसी रुकावट के दो दिनों तक भूनते हैं, और मालिक इसके लिए आपको वोदका खिलाते हैं। तब ये बालिकाएं और अकॉर्डियन अभी तक ज्ञात नहीं थे..."

पाइप का प्रदर्शन हो चुका है! शहर के लोग बूढ़े को मास्को भी ले गए। चरवाहे दादा बड़े शहर को नहीं जानते थे और यह देखकर खुश थे कि उनके गाँव के संगीत ने कई लोगों को रुला दिया।

स्मोलेंस्क कथाकार ने जो लिखा था वह पिछली सदी के तीस के दशक का है। इवान सोकोलोव-मिकितोव की 1975 में मृत्यु हो गई। उनका जीवन काफी समृद्ध था - वह व्यक्ति पृथ्वी पर जो कुछ भी देखता था, उसका पूरा प्याला एक लंबे रास्ते पर ले जाता था, बिना उसे रास्ते में गिराए।

दर्शनशास्त्र और संस्कृति. भाषाशास्त्र और संस्कृति. 2016. क्रमांक 4(46)

यूडीसी 821.161.1

आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव का प्रारंभिक कार्य: "महान उपन्यास" में प्रवेश

© यूलिया वासिलिव्स्काया, नादेज़्दा कोसूरोवा

इवान सोकोलोव-मिकिटोव के प्रारंभिक कार्य: "बड़े उपन्यास" की ओर

यूलिया वासिलिव्स्काया, नादेज़्दा कोसोरोवा

लेख में इवान सोकोलोव-मिकितोव की लघु कथाओं और लघु उपन्यासों में पाए जाने वाले कथानक, शैली और अन्य तत्वों में समानता पर हमारे शोध के परिणाम शामिल हैं। छवियों, विषयों और रूपांकनों की पहचान करने के लिए, जो बाद में लेखक के काम में पारंपरिक बन गए। लघु उपन्यास "येलेन्ह", "चिज़-हिकोवा लावरा", "बचपन" और लघु कहानी चक्र "ऑन द वार्म ग्राउंड" और "ऑन द नेवेस्टनित्सा रिवर" का अध्ययन करें, जिस पर लेखक ने मुख्य रूप से 1920 के दशक में काम किया और काम करना जारी रखा। 1950 के दशक में। लेख समानांतर कथानकों की पहचान करता है, खोज और वापसी के रूपांकनों और उनके साथ जुड़े "सड़क" कालक्रम की भूमिका का वर्णन करता है। 1920-1930 के दशक में लिखी गई, वन्य जीवन और ग्रामीण जीवन के बारे में लघु कथाओं की तुलना यहां की गई है 1940-1960 के दशक की शिकार कहानियाँ। लेख प्रमुख लौकिक प्रभुत्वों और अतीत और वर्तमान की विविध श्रेणियों की कुछ समानताओं की ओर इशारा करता है।

इवान सोकोलोव-मिकितोव के प्रारंभिक गद्य को कई संयोजकों द्वारा जुड़े हुए ग्रंथों के एकल परिसर के रूप में देखा जाना चाहिए: कालक्रम, थ्रू-मोटिफ्स की प्रणाली, कथा का शैलीगत तरीका और एक कहानी से दूसरी कहानी में जाने वाले पात्र। उपरोक्त सभी उल्लिखित विशेषताएं हमें इन ग्रंथों के बारे में एक बड़े उपन्यास के कुछ प्रकार के मसौदे के रूप में बोलने की अनुमति देती हैं, जिसके विचार ने लेखक को जीवन भर नहीं छोड़ा।

कीवर्ड: इवान सोकोलोव-मिकितोव, लघु कथा चक्र, उपन्यास, शैली, कालक्रम।

अध्ययन का विषय आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव की कहानियों और कहानियों की शैली, कथानक और अन्य समानताएं हैं। छवियों, कथानकों और रूपांकनों की पहचान करने के लिए जो बाद में लेखक के काम में पारंपरिक हो गए, कहानियाँ "येलेन", "चिज़िकोव लावरा", "बचपन", कहानियों का चक्र "गर्म पृथ्वी पर" और "नेवेस्टनित्सा नदी पर", जिस पर काम मुख्य रूप से 1920 के दशक में किया गया था, लेकिन 1950 के दशक तक जारी रहा। समानांतर भूखंडों की पहचान की जाती है, खोज और वापसी के उद्देश्यों और सड़क कालक्रम की संबंधित भूमिका का वर्णन किया गया है। प्रकृति और ग्रामीण इलाकों के बारे में 1920-1930 के दशक की कहानियों की तुलना 1940-1960 के दशक की शिकार कहानियों से की जाती है। मुख्य लौकिक प्रभुत्वों की समानता और अतीत और वर्तमान की श्रेणियों की विविध सामग्री को दिखाया गया है।

आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव के प्रारंभिक गद्य को कई "कनेक्शन" द्वारा परस्पर जुड़े हुए ग्रंथों के एकल परिसर के रूप में विचार करने की सलाह दी जाती है: एक कालक्रम, क्रॉस-कटिंग रूपांकनों की एक प्रणाली, कथन का एक शैलीगत तरीका, एक काम से दूसरे काम में जाने वाले पात्र . यह सब हमें इन ग्रंथों के बारे में भविष्य के उपन्यास के मूल मसौदे के रूप में बात करने की अनुमति देता है, जिसके विचार ने लेखक को जीवन भर नहीं छोड़ा।

मुख्य शब्द: आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव, कहानियों का चक्र, उपन्यास, शैली, कालक्रम।

आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव ने एक ऐसे लेखक के रूप में ख्याति प्राप्त की जो छोटी गद्य शैलियों में "विशेषज्ञ" थे। उनकी कहानियाँ "बचपन", "हेलेन", "चिज़िकोव लावरा" को शोधकर्ताओं ने नियम का एक दिलचस्प अपवाद माना और इस प्रकार उन्हें मुख्य, "कार्यक्रम" कार्यों का दर्जा प्राप्त हुआ। हालाँकि, आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव (1920-30 के दशक) के प्रारंभिक गद्य का सावधानीपूर्वक अध्ययन करने पर, यह स्पष्ट हो जाता है कि बाद में बनी कहानियों और निबंधों के बिना कहानियाँ समझ से बाहर हैं।

दो चक्र - "गर्म पृथ्वी पर" और "दुल्हन नदी पर"। और स्वयं लेखक ने कभी कहानियों को आत्मनिर्भर नहीं माना। वे छवियों और पात्रों की एकल प्रणाली, कई कथानक स्थितियों की समानता और स्थानिक-लौकिक संरचना द्वारा कहानियों के साथ एकजुट हैं।

आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव के प्रारंभिक कार्यों में, उपन्यास रूप की ओर ध्यान देने योग्य प्रवृत्ति है: सभी कार्य, वास्तव में, एक ही कथानक का हिस्सा हैं। यह कथानक मुख्य रूप से सामान्य स्थलाकृति के साथ-साथ अनुवाद की प्रणाली के कारण निर्मित होता है

बेटों। उनमें से कुछ नीचे विभिन्न कार्यों में दिखाई दे सकते हैं अलग-अलग नाम, लेकिन अभी भी पहचानने योग्य बने हुए हैं। एक मामले में, ऐसे "क्रॉस-कटिंग" चरित्र को कथा के केंद्र में रखा जाता है, दूसरे में - वह मुख्य घटनाओं की परिधि पर कार्य करता है। इसी तरह के सिद्धांत का उपयोग बाल्ज़ाक द्वारा भव्य "ह्यूमन कॉमेडी" में पात्रों की प्रणाली के निर्माण में किया गया था।

यह तथ्य कि आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव का इरादा एक "महान उपन्यास" बनाने का था, उनके कई पत्रों से स्पष्ट है। इसलिए, उदाहरण के लिए, ए. टी. ट्वार्डोव्स्की को लिखे एक पत्र में: "मैं अपनी पीढ़ी के एक व्यक्ति (शायद सबसे दुखद) के बारे में एक कहानी (उपन्यास या इतिवृत्त) लिखना चाहता हूं, एक ऐसा व्यक्ति जो "शांतिपूर्ण समय" में पैदा हुआ और बड़ा हुआ। प्रथम विश्व युद्ध के युद्ध के दौरान, जो आग, पानी और लोहे के मोड़ों से गुज़रने वाला एक फ्रंटल सैनिक बन गया। मैं इस कहानी पर काम कर रहा हूं, जो "शांत" समय में शुरू हुई, कभी-कभी महान और दर्दनाक प्रयास के साथ" (27 अक्टूबर, 1953 ) [सोकोलोव-मिकितोव, खंड 4, पृ. 352-353]। उन्होंने अपने दिनों के अंत तक इस योजना को नहीं छोड़ा। अलग-अलग समय में, जैसा कि देखा जा सकता है, विशेष रूप से, प्रकाशकों और लेखकों के साथ उनके पत्राचार से, योजना की प्रकृति बदल गई: युद्ध और प्रवासी भटकन का विषय, या पूर्व-क्रांतिकारी और क्रांतिकारी गांवों में जीवन का इतिहास , को कथा के केंद्र में रखा गया था।

कहानियाँ "बचपन", "हेलेन", कहानियों का चक्र "ऑन द वार्म लैंड", "ऑन द नेवेस्टनित्सा रिवर" और "फेयरी टेल्स" का संग्रह "ऑन माई ओन लैंड" लेखक द्वारा पहुँचने का एक स्पष्ट प्रयास है एक महान उपन्यास, अपनी मातृभूमि और इस धरती के लोगों में से एक के रूप में अपने बारे में एक महाकाव्य रचने के लिए। स्पष्ट संबंधों (स्थानापन्नता, चरित्र प्रणाली, समान कथानक मोड़ और स्थितियाँ) के अलावा, ये कार्य एक ही कथा में जुड़े हुए हैं सामान्य प्रणालीउद्देश्य और कालक्रम।

"हेलेन", "बचपन" और दो उल्लिखित चक्रों में पाई जाने वाली समान कथानक स्थितियाँ एक प्रकार की "बन्धन" हैं, जो संपूर्ण भविष्य के महाकाव्य कैनवास के लिए प्रमुख कथानक हैं। दोनों कहानियों में "पूर्व" लोगों (रईसों, व्यापारियों, क्लर्कों) की विदेशी और इसलिए कुछ हद तक शानदार उपस्थिति का वर्णन, या तो नशे में या "जंगली", कहानियों में एक तार्किक निरंतरता और पूर्णता प्राप्त करता है (विशेष रूप से "डस्ट" कहानी में विशद रूप से) ”)। वह लकवाग्रस्त अपंग जिसने कथावाचक की कल्पना को प्रभावित किया (कहानी "बचपन") "हनी हे" कहानी में एक अज्ञात बीमारी से मरने वाली युवा लड़की में "पुनर्जन्म" लेता है (दोनों मामलों में, अविश्वसनीय, अमानवीय पतलापन जो इन्हें अनुवादित करता है)

कुछ "अन्य प्राणियों" की श्रेणी में वर्ण)। चोरी के आरोपी जिप्सी की पिटाई कहानी "येलेन" और कहानी "जिप्सी" दोनों में मौजूद है (इनमें एक ही चरित्र है - जिप्सी लेक्सा)। छापे में जीवित बची एकमात्र भेड़िया "एलेन्या" और कहानी "फाउंड मीडो" का एक पात्र है। और भूखंडों के ऐसे "माइग्रेशन" के ये एकमात्र उदाहरण नहीं हैं।

अध्याय "मेन" (कहानी "बचपन") में, अन्य नायकों के बीच, ओब्रोस्का का उल्लेख किया गया है, जो "फर्सिक" कहानी में पहले से ही एक माध्यमिक चरित्र होगा। "द डे ऑफ द मास्टर" से दिमित्री स्टेपानोविच गगारिन का वर्णन बिल्कुल "येलेन" कहानी के मास्टर ख्लुडोव की तरह किया गया है। कहानी के कथानक का एनालॉग "एलेन्या" (जंगल साफ़ करते समय एक दुर्घटना, भेड़ियों के शिकार के बारे में एक वनपाल मित्र के साथ बातचीत) में भी है।

लेखक की योजना की तमाम अनाकारता के बावजूद, हम भविष्य के उपन्यास की सुविचारित संरचना के बारे में बात कर सकते हैं। या बल्कि, कई संभावित संरचनाओं के बारे में। "बचपन" में ये कथाकार की यादें (और, तदनुसार, दृष्टिकोण) हैं, "एलेनी" में यह एक कालक्रम है जो मानव और प्राकृतिक दुनिया (लेखक-कथाकार के दृष्टिकोण) दोनों को एकजुट करता है। हालाँकि, कथा का सबसे जटिल, बहु-घटक "मूल", वैकल्पिक दृष्टिकोण की एक प्रणाली के रूप में बनाया गया, "ऑन द वार्म अर्थ" चक्र में देखा जा सकता है। अधिकांश कहानियाँ 1920 के दशक के मध्य में बनाई गईं, लेकिन फिर इस चक्र को महत्वपूर्ण रूप से संशोधित और विस्तारित किया गया। साथ ही, यह एक अन्य चक्र के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है जिस पर आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव ने उसी वर्ष काम किया था - "नेवेस्टनित्सा नदी पर।" प्रारंभ में, दोनों चक्र साधारण संग्रह थे। यह, विशेष रूप से, उनकी संरचना की गतिशीलता से संकेत मिलता है: कहानियां अक्सर एक संग्रह से दूसरे संग्रह में "स्थानांतरित" होती थीं और संग्रह के भीतर उनके लिए कोई विशिष्ट स्थान नहीं होता था।

इसके बाद, इन संग्रहों का संपादन बिल्कुल चक्र की दिशा में चला गया। "ऑन वार्म अर्थ" संग्रह में चक्र-निर्माण संबंध विशेष रूप से मजबूत हैं। बैठक का मकसद और वापसी का मकसद, आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव के शुरुआती गद्य के लिए प्रासंगिक, यहां सड़क के कालक्रम के माध्यम से महसूस किया जाता है। यह वह है जो एक संभावित उपन्यास विचार के परिभाषित संकेतों में से एक बन जाता है। जैसा कि एम. एम. बख्तिन ने लिखा है, यह वह उपन्यास है जिसकी विशेषता है "किसी व्यक्ति के जीवन पथ (इसके मुख्य मोड़ पर) का उसके वास्तविक स्थानिक पथ-मार्ग के साथ विलय, अर्थात भटकन के साथ" [बख्तिन, पी। 375]।

श्रृंखला की नौ कहानियों में से कम से कम पांच में सड़क एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। यात्रा-

वापसी (फिलहाल मानसिक रूप से चित्रित) पहली कहानी - "ऑन द वार्म अर्थ" में पहले से ही शुरू हो जाती है। सड़क का वर्णन बचपन की बेहतरीन यादों से जुड़ा है:

गर्म बारिश से धुली एक अच्छी तरह से लुढ़की जंगल की सड़क पर एक ड्रोशकी चुपचाप लुढ़कती है। मैंने अपने पैर ऊपर कर लिये और अपने पिता के पीछे बैठ गयी। पास में, धुले हुए लोहे के टायर से चमकता हुआ, एक पहिया मजे से घूमता है [सोकोलोव-मिकितोव, खंड 1, पृ. 225]।

सड़क की छवि का एक रूपांतर नदी (धारा) की छवि बन जाता है, और इस मामले में, गति अंतरिक्ष में नहीं, बल्कि समय में (वर्तमान से अतीत तक) होती है। ऐसी "यात्रा" अक्सर आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव के शुरुआती गद्य के लिए एक और महत्वपूर्ण बात से जुड़ी होती है, वादा की गई भूमि का मूल भाव (विशेष रूप से कहानी "बचपन" - अध्याय "बेड़ा") में स्पष्ट रूप से बताया गया है।

रूसी साहित्यिक आलोचना में, सड़क कालक्रम के लोकगीत आधार पर बार-बार जोर दिया गया है: "सड़क पर अपना घर छोड़ना और अपनी मातृभूमि में लौटना आमतौर पर जीवन के उम्र से संबंधित चरण होते हैं (एक जवान आदमी छोड़ देता है, एक पति लौट आता है)" [बख्तिन , पी। 375]। इस प्रकार, कहानी "डस्ट" में, मुख्य पात्र, "पूर्व" ज़मींदार अल्माज़ोव, फिर से अपने मूल स्थानों का दौरा करता है, जिसे उसे एक बच्चे के रूप में छोड़ना पड़ा था। यहां लेखक बदले हुए, अद्यतन (हमेशा अच्छे अर्थ में नहीं) गांव के वर्णन पर काफी ध्यान देता है। लेकिन अपने "प्रिय मित्र" को लिखे एक पत्र में, अल्माज़ोव ने मुख्य चीज़ की अपरिवर्तनीयता पर जोर दिया - अपनी छोटी मातृभूमि और नदी पर आकाश, जिसके तट पर वह तुरंत अपने बचपन को याद करता है। संरचनात्मक रूप से, सड़क (और उससे जुड़ी नदी) "धूल" कहानी में एक धुरी बन जाती है जिस पर नायक को बदलने वाला एक नया अनुभव जुड़ा होता है।

सड़कों की धूल आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव की कई शुरुआती कहानियों में महत्वपूर्ण क्रॉस-कटिंग रूपांकनों में से एक बन गई है (आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव के शुरुआती गद्य में क्रॉस-कटिंग रूपांकनों के बारे में, यह भी देखें: [ग्रोमोवा])। ऊपर उल्लिखित कहानी कोई अपवाद नहीं है। अल्माज़ोव की वापसी की कहानी धूल भरी सड़क के वर्णन से शुरू होती है; दिवंगत नायक के पीछे धूल उड़ाती हवा के साथ कहानी समाप्त हो जाती है। वही मूल भाव "द ब्लाइंड" कहानी में मौजूद है, जिसकी रचना एक समान सिद्धांत पर बनी है: कहीं से नायकों की उपस्थिति और उनके बाद कहीं दूरी पर प्रस्थान। लेकिन यहां नायक स्वयं उस "अकेले व्यक्ति" के लिए परिवर्तनकारी अनुभव का स्रोत बन जाते हैं जिसने उन्हें आमंत्रित किया था, जिसने अंधे के प्यार के आकर्षक रहस्य को महसूस किया था।

सड़क के कालक्रम के साथ आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव की कहानियों में जुड़ा दूसरा महत्वपूर्ण क्रॉस-कटिंग मकसद वादा की गई भूमि की खोज का मकसद है। "हनी हे" कहानी में सपना "जाने" का है

साइबेरिया में जाम के साथ सफेद पाई होती है" - एक किंवदंती के भीतर एक किंवदंती, एक किंवदंती जिसे गांव में "लोग याद करते हैं"। वादा भूमि के बारे में "कामचटका" कहानी में भी बात की गई है। कहानी "ऑन द स्टंप्स" में, ऐसी यात्रा-खोज एक किसान की कहानी है, जो अपनी मूल भूमि से कटा हुआ है ("वह खेती करके रहता है, लेकिन जमीन से प्यार नहीं करता" [सोकोलोव-मिकितोव, खंड 1, पृष्ठ 354]). ग्रामीण स्वेच्छा से निराधार अफवाहों पर विश्वास करते हैं:

ऐसा सुनने में आया था<...>आधी काउंटी क्यूबन में जा रही है, क्योंकि वहां की जमीनें मुफ्त में दी जा रही हैं,<...>कि वहां की काली मिट्टी मक्खन जैसी है... [वही]।

एक आसान और सुपोषित जीवन की इस लालसा को लेखक ने देश में युद्ध और तबाही से नहीं, बल्कि रूसी व्यक्ति में मौजूद एक निश्चित मानसिक झुकाव से समझाया है, जिसका विशिष्ट अवतार लेखक का परिवर्तनशील अहंकार है - नायक-शिकारी. इस प्रकार के चरित्र को "सरल आत्मा" वाक्यांश द्वारा निर्दिष्ट किया जा सकता है ("...पावेल की बाहरी दक्षता के तहत, उसकी जीभ को खरोंचने की क्षमता के तहत, एक बचकानी, सरल आत्मा छिपी हुई है,<... >उसका परिश्रम अधिक दिखावटी है..." ("ऑन द स्टंप्स"))। लेखक की प्रारंभिक और बाद की कहानियों में ऐसे नायक की दिलचस्प भूमिका की खोज अभी भी बाकी है।

"सी टेल्स" में वादा किए गए देश की छवि का न केवल स्थानिक, बल्कि लौकिक विस्तार भी है। यहाँ और लेखक के जीवन के अंतिम वर्षों की संस्मरण पुस्तकों में, वह स्मोलेंस्क क्षेत्र में बिताए अद्भुत बचपन के वर्षों में सन्निहित है।

कहानी "चिज़िकोव लावरा" में वादा की गई भूमि की खोज का मकसद एक और से पूरक होगा - स्वर्ग से निष्कासन का मकसद।

विशेष मामलों में, वादा की गई भूमि को वास्तविक अवतार भी मिलता है। इस प्रकार, आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव के कई कार्यों में जंगल इसकी दहलीज बन जाता है। एक अद्भुत, दूसरी दुनिया के रूप में जंगल के कालक्रम को अक्सर सड़क के कालक्रम के साथ जोड़ा जाता है, जो उनके पारंपरिक परी-कथा समारोह में प्रस्तुत किया जाता है - नायक की दीक्षा के रूप में, दृश्य और अदृश्य के बीच की सीमा की खोज और मार्ग दुनिया। यह विशेष रूप से कहानी "ऑन द ब्राइट लेक्स" और इसके बाद के संशोधन - "अक्रॉस द मैगपाई किंगडम" में स्पष्ट रूप से देखा जाता है।

सड़क का कालक्रम, जो चक्र का सामान्य "कोर" बनाता है, साथ ही अतीत के प्रति कथावाचक (या कहानीकार) की निरंतर अपील को व्यक्त किया जाता है विभिन्न आकारक्रिया "देखना" और अर्थ में समान ("... अब मैं आकाश को देखता हूं, जिसमें एक बाज़ पूरी तरह से निर्विवाद रूप से लटका हुआ है - जैसे तब" [उक्त, पृष्ठ 244]; "और अब आप इन ऊंचाइयों को देख सकते हैं किलेबंदी..." [उक्त, पृष्ठ 293]; "हम देख रहे हैं कि कैसे

पश्चिम से आता है..." [उक्त, पृ. 305]; "मैं जंगल से गुजरता हूं और अपने सामने खड़े पेड़ों को देखता हूं" [उक्त, पृ. 331]), साथ ही अंतरिक्ष में चरित्र की गति को दर्शाने वाली क्रियाएं ("चलना", "चलना", "सवारी", "दौड़ना", आदि)। व्युत्क्रम वाले वाक्यों में, इन शब्दों पर विशेष तार्किक जोर दिया जाता है, जिससे पाठक का ध्यान विवरण की तुलना में क्रिया पर अधिक जाता है। इसके अलावा, कई कहानियों के संदर्भ में "देखना" का अर्थ "याद रखना" भी है:

उन स्थानों की विनम्र प्रकृति जहां मैंने अपने वयस्क जीवन के पहले वर्ष बिताए थे, हरे-भरे सौंदर्य से चमकते नहीं थे।<...>आप जंगल का एक घेरा, एक दूर का चर्च, दयनीय खेतों से धारीदार खेत देखते हैं, जिस पर गाँव के लोग झुंड बनाते हैं।<...>मैं अपने मूल खेत, जंगल, धूल भरी देहाती सड़क को खेतों के बीच से घुमावदार रूप से चलते हुए देखता हूं [उक्त, पृ. 222]।

अधिकांश कहानियों में सामान्य कथन काल (जहाँ कार्रवाई दूर के समय में सेट की जाती है या यादों पर आधारित होती है) अतीत की बात है। हालाँकि, कहानी "अवा" में, जो एक ऐसी कहानी का वर्णन करती है जो क्रांति से पहले भी घटित हुई थी, प्रदर्शनी काल की एक मौलिक रूप से भिन्न प्रणाली का उपयोग करती है। यहां वर्तमान काल के क्रिया रूप वर्तमान को नहीं, बल्कि अतीत को चिह्नित करते हैं, और भूत काल के रूप, इसके विपरीत, आज को कथा के "प्रारंभिक बिंदु" के रूप में इंगित करते हैं। तो, उदाहरण के लिए, उस दूर के समय (कहानी का समय) के बारे में:

शहर छोटा, बहुत हरा-भरा, प्राचीन और प्राचीन है; सर्दियों में, दूर-दराज और शांत सड़कों पर नीली चमचमाती बर्फ़ की धाराएं अबाधित पड़ी रहती हैं... [उक्त, पृ. 245]।

कथावाचक के दृष्टिकोण से (कथावाचक का समय):

पूर्व समय में यह शहर अपने मजबूत जीवन और अस्तित्व के लिए प्रसिद्ध था... [वही]।

गाँव, समुद्र और शिकार की कहानियाँ कैलेंडर और घटना समय दोनों की अभिव्यक्ति से एकजुट होती हैं। 1920 और 30 के दशक के अधिकांश कार्यों में लौकिक शब्दार्थ के साथ शाब्दिक इकाइयाँ शामिल हैं। परंपरागत रूप से, वर्ष के समय का संकेत ("गर्म गर्मी", "शरद ऋतु", "सर्दी" प्रदर्शनी में केवल अस्थायी मार्कर नहीं हैं, बल्कि चक्र "गर्म पृथ्वी पर") के कई कार्यों में पहले शब्द हैं। अक्सर इसका संदर्भ होता है लोक कैलेंडर("ब्लाइंड मेन", "शांत शाम", आदि)। अपवाद "सी स्टोरीज़" है, जहां व्यावहारिक रूप से कैलेंडर समय का कोई संकेत नहीं है, और प्रदर्शनी परंपरागत रूप से काम और / या स्थान के नायकों का प्रतिनिधित्व करती है

क्रियाएँ, लेकिन समय नहीं। यह माना जा सकता है कि समय की श्रेणी लेखक के लिए अपनी जन्मभूमि में अधिक महत्वपूर्ण थी, क्योंकि कई कहानियों में वह अनुमान लगाकर उन स्थानों पर लौटता है जहां सब कुछ ज्ञात और पूर्वानुमानित होता है। इससे 1940-60 के दशक के कार्यों की पुष्टि होती है। प्रकृति, शिकार और जानवरों के बारे में नए कार्यों का निर्माण करने के साथ-साथ पहले के ग्रंथों का संपादन करते हुए, सोकोलोव-मिकितोव अधिक से अधिक सटीक रूप से अस्थायी शब्दार्थ का उपयोग करते हैं, जो कई मामलों में न केवल वर्ष के समय, बल्कि महीने या यहां तक ​​​​कि एक विशिष्ट क्षण का भी संकेत देते हैं। दिन। एक सक्रिय आत्मकथात्मक कथाकार के साथ काम में, चाहे वह एक शिकारी हो, या एक ग्रामीण, या एक बच्चा, जीवनी संबंधी समय का प्रकार, निश्चित रूप से, प्रमुख होता है। टेम्पोरल मार्कर अक्सर वर्णनकर्ता के वर्णित घटनाओं से सीधे संबंध के संकेत के साथ होते हैं। "हंटर्स स्टोरीज़" श्रृंखला के बीस कार्यों में से चौदह में, प्रदर्शनी इस सिद्धांत पर बनाई गई है: "जब यह हुआ / होता है और जो मैंने देखा / महसूस किया / सीखा।" एक चक्र के रूप में समय का विचार, शाश्वत पुनरावृत्ति यहाँ प्रकट होती है - ऋतुओं के परिवर्तन और चक्रीय लोक कैलेंडर द्वारा प्रकृति के साथ निकटता पर जोर दिया जाता है।

सोकोलोव-मिकितोव के काम में अतीत और वर्तमान मुख्य अस्थायी प्रभुत्व हैं। "ऑन द वार्म अर्थ" श्रृंखला की कई कहानियों में, लेखक स्वतंत्र रूप से इन प्रमुखों की पहचान करता है, "तब" की अवधारणा को इटैलिक में उजागर करता है। फिर वह समय और स्थान है जहां एक वयस्क, वृद्ध व्यक्ति की लगभग वास्तविक संवेदनाएं तब मिलती हैं जब वह लंबे समय से चले आ रहे समय को याद करता है। जो तब था वह हमेशा मौजूद रहता है, हालाँकि अब वह कुछ अंतर्निहित श्रेणी का विरोध करता है। कई कार्यों में, लेखक किसी भी पक्ष को स्पष्ट रूप से लिए बिना, "अतीत के लोगों" और "नए लोगों" ("मास्टर डे", "डुडर", "सन", आदि) के बीच तुलना करने की तकनीक का उपयोग करता है।

"गर्म पृथ्वी पर" चक्र के भीतर दो कथा शैलियाँ संयुक्त हैं। उन्हें सशर्त रूप से "यथार्थवादी" और "भावुकतावादी" के रूप में नामित किया जा सकता है। पहला इसकी प्रस्तुति की सापेक्ष सादगी से अलग है। एक नियम के रूप में, केवल कार्यों या दृश्यों में परिवर्तन ही रिकॉर्ड किए जाते हैं:

भेड़िया चुपचाप और सावधानी से चलता रहा। इसलिए वह बर्फ से ढकी जंगल की नदी पर, एलडर के साथ ऊंचे खड्ड में चली गई और रुक गई। एक खरगोश जंगल से बाहर भागा, बर्फ में फंस गया। और तब उसने जीवन में पहली बार किसी व्यक्ति को देखा। वह बर्फ में खड़ा था, एक पुराने पेड़ के तने से ढका हुआ था, और खरगोश को देख रहा था [उक्त, पृ. 313] ("घास का मैदान मिला")।

कई मामलों में, लेखक गणनात्मक निर्माणों, सहभागी और सहभागी वाक्यांशों का सहारा लेता है, जो या तो एक दोहराई गई कार्रवाई के साथ "साथ" होते हैं (उदाहरण के लिए, कहानी "ब्लाइंड मेन" में व्याख्या इस प्रकार संरचित है: अंधे लोगों की उपस्थिति मेले में ("भटक गया", "ऊपर चला गया", "गुजर गया") ", "भटक गया") सौदेबाजी, खरीदारों और विक्रेताओं के हुड़दंग के विस्तृत विवरण में डूबा हुआ है), या किसी वस्तु या चरित्र का वर्णन करता है ( "सन" कहानी में ओब-रोस्का की झोपड़ी या "माउंड्स" कहानी में प्राचीन कुलीन संपत्तियों का वर्णन)। हालाँकि, इन सबके बावजूद, कहानी का उद्देश्य यथार्थवादी विवरण प्रदान करना है।

इस मामले में, कथाकार जो कहा जा रहा है उसके प्रति अपने दृष्टिकोण को इंगित करने से बचता है, इसे पात्रों को "सौंप" देता है। इस प्रकार, "ब्लाइंड पीपल" के समापन में अंधे लोगों के मार्मिक प्रेम पर प्रतिबिंब "एक अकेले आदमी के हैं जो गाने और स्थानीय पुरावशेषों का संग्रह कर रहा था," हालांकि ये विचार स्पष्ट रूप से लेखक की स्थिति को दर्शाते हैं। कहानी "सन" में जो वाक्यांश स्पष्ट रूप से ओब्रोस्का का वर्णन करता है ("ठीक है, वह रहता है, भगवान मुझे माफ कर दो, छोटे आदमी!") "हर कमोबेश अवधारणात्मक व्यक्ति" से संबंधित है, लेकिन साथ ही, यह लेखक का भी है चरित्र का मूल्यांकन.

कथन की भावुकतावादी शैली आमतौर पर कहानी के महत्वपूर्ण क्षणों को चिह्नित करती है। इसमें एक निश्चित श्रोता को संबोधित करने का एक विशेष, गोपनीय, गोपनीय तरीका शामिल है ("मेरे प्रिय मित्र! मैं अपनी यात्रा का वर्णन करना चाहता हूं, शायद मेरे जीवन में सबसे मार्मिक" [उक्त, पृष्ठ 334]), अलंकारिकता की प्रचुरता प्रश्न और विस्मयादिबोधक ("यात्रा के प्रति मेरा जुनून, प्रकृति के प्रति प्रेम, मेरी भूमि के प्रति प्रेम कैसे और कब पैदा हुआ?" [उक्त, पृष्ठ 221]; "जंगल में मेरे शॉट की ध्वनि कितनी अजीब और धीमी है और जंगल कितना मानवीय हो जाता है चुप!'' [वही, पृ. 332]), साथ ही भावुकतावादी साहित्यिक घिसी-पिटी बातें भी। "फ़ुर्सिक" कहानी की कथावस्तु ऐसी ही घिसी-पिटी बातों पर बनी है। गाँव का जेलिंग भावुक उपन्यासों के नायक की तरह महसूस करता है और सोचता है:

उनके निरंतर अकेलेपन (यहां तक ​​कि अस्तबल में भी उन्होंने खुद को अपने तक ही सीमित रखा) ने उनमें अवलोकन और शांत मौन की क्षमता विकसित की;

वह प्रेम को नहीं जानता था, और प्रेम करने की क्षमता उससे बहुत पहले ही छीन ली गई थी। इस क्रूर क्षण ने उसके भाग्य का फैसला कर दिया;

"ऑन द वार्म अर्थ" और "ए डेट विद चाइल्डहुड" कहानियों में पाठक के साथ बातचीत समान शब्दों में की गई है। यह महत्वपूर्ण है कि चक्र शुरू हो

एक भावुक "शुरुआत" से शुरू होता है और उसी कथात्मक लहजे में समाप्त होता है।

पाठक के लिए एक गीतात्मक-इकबालिया अपील (एक चरित्र के लिए कम बार) आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव की "यथार्थवादी" कहानियों "डस्ट", "रोड्स", "माउंड्स", "डुडर", "ब्लाइंड पीपल" में भी मौजूद है। आमतौर पर फाइनल में)। "एलेनी" में कथा यथार्थवादी और भावुकतावादी शिष्टाचार के समान संयोजन पर बनाई गई है। रूसी भावुकतावाद के साहित्य के सिद्धांतों के ज्ञान के बिना "बचपन" कहानी को पूरी तरह से नहीं समझा जा सकता है।

"ऑन द वार्म लैंड" चक्र की शैली आम तौर पर इस अवधि के दौरान आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव द्वारा बनाई गई सभी कहानियों और कहानियों की विशेषता है। गीतात्मक स्वर मुख्य रूप से व्युत्क्रम निर्माणों (अक्सर विषय से पहले एक विधेय) के कारण निर्मित होता है: "मैं खुद को नदी के तट पर देखता हूं"; "सफ़ेद, सुनहरा, नीला, ऊपर लहराते फूल"; "एक अनुभवी व्यक्ति के रूप में, मैं अभी भी खुशी से उत्साहित हूं..." [उक्त, पृ. 219]. अक्सर वे किसी कहानी की "शुरुआत" या एक नए कथानक मोड़ (एक नई सोच का विकास) बन जाते हैं। इस प्रकार, कहानी "ऑन द वार्म अर्थ" में, जो पहले व्यक्ति में वर्णित है, लगभग आधे वाक्यों में उलटी संरचना है। वही अनुपात मौजूद है, उदाहरण के लिए, कहानी में, जहां कथन पहले से ही तीसरे व्यक्ति - "द ब्लाइंड" में है। चक्र की अन्य कहानियों में, व्युत्क्रम वाले वाक्यों की संख्या कम हो सकती है, लेकिन अनुपात में महत्वपूर्ण परिवर्तन नहीं होता है।

व्युत्क्रम निर्माण भी एक अन्य भूमिका निभाते हैं: वे कई कहानियों में मौजूद वर्णन की स्काज़ शैली का हिस्सा हैं। इसे लेखक द्वारा "हनी हे" में विशेष रूप से लगातार पेश किया गया है:

तेज़ गर्मी, घास काटना<...>ग्लूखाया मरिया की बेटी की विधवा लड़की टोंका की हमारे गांव में मृत्यु हो गई [उक्त, पृ. 284].

आइए ध्यान दें कि यह कहानी (कहानी "फाउंड मीडो" की तरह) न केवल चक्र का पूर्ण "शिखर" है, बल्कि कहानी में किसी और के दृष्टिकोण के परिचय से विशेष रूप से प्रतिष्ठित है, जिसके माध्यम से इसे दिखाया गया है और जिसकी मदद से जो हो रहा है उसे समझा जा सकता है - एक ऐसी तकनीक जिसके लिए आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव कभी-कभार ही दौड़ते हुए आते थे। "हनी हे" में यह एक अशिक्षित किसान का दृष्टिकोण है, जिसका भाषण बोलचाल के शब्दों और अभिव्यक्तियों से भरा हुआ है; कहानी "फाउंड मीडो" में अलगाव की तकनीक का उपयोग किया गया है - एक भेड़िया झुंड की आंखों के माध्यम से दुनिया को दिखाना।

बाद के चक्रों में आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव धीरे-धीरे शुरुआती से दूर चले जाएंगे

गीतात्मक और कन्फेशनल इंटोनेशन, जो निबंध "द पाथ ऑफ द शिप" और "द साल्वेशन ऑफ द शिप" के चक्रों में अखबार और पत्रकारिता को रास्ता देगा, हालांकि "ऑन द वार्म अर्थ" और "ऑन" चक्रों की कलात्मक उपलब्धियां नेवेस्टनित्सा नदी" का उपयोग रूसी लोगों के लिए विदेशी स्थानों के वर्णन में किया जाएगा (संग्रह " समुद्री कहानियां", "व्हाइट शोर्स")।

आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव के प्रारंभिक गद्य की रचनात्मक पद्धति कहानी कहने की यथार्थवादी और भावुकतावादी शैली पर आधारित है, और अतीत और वर्तमान उनकी कहानियों के लिए मुख्य अस्थायी प्रभुत्व बन गए। पात्रों, छवियों और रूपांकनों की प्रणाली, सड़क का कालक्रम, वर्णन की शैली, दृश्य और अभिव्यंजक साधनों का चयन, जो कि आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव के कई शुरुआती कार्यों में आम है, हमें इस पूरे संग्रह पर विचार करने की अनुमति देता है एक प्रकार की रचनात्मक प्रयोगशाला के रूप में ग्रंथों का, जिसमें एक "महान उपन्यास" का विचार बनाया गया था, दुर्भाग्य से, अवास्तविक।

भीतर ही सामग्री तैयार हो गई अनुसंधान परियोजनानंबर 16-34-01071 रूसी मानवतावादी अनुसंधान फाउंडेशन से वित्तीय सहायता के साथ।

ग्रन्थसूची

बख्तिन एम.एम. ने सात खंडों में कार्य एकत्रित किये। खंड 3. उपन्यास का सिद्धांत (1930-1961)। एम: स्लाव संस्कृतियों की भाषाएँ, 2012। 880 पी।

वासिलिव्स्काया यूलिया लियोनिदोव्ना,

दार्शनिक विज्ञान के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर,

टवर स्टेट यूनिवर्सिटी, 170100, रूस, टवर, ज़ेल्याबोवा, 33।

[ईमेल सुरक्षित]

कोसूरोवा नादेज़्दा रोमानोव्ना,

भाषाशास्त्र के उम्मीदवार,

वरिष्ठ व्याख्याता,

टवर स्टेट यूनिवर्सिटी,

170100, रूस, टवर,

जेल्याबोवा, 33.

[ईमेल सुरक्षित]

ग्रोमोवा पी.एस. आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव के कार्यों की शैली विशेषताएं: समस्या के निरूपण की ओर // उच्च विद्यालय। 2016. नंबर 19. पीपी. 33-35.

सोकोलोव-मिकितोव आई.एस. एकत्रित कार्य: 4 खंडों में। एल.: कल्पना, 1985. टी. 1. 528 पी.

सोकोलोव-मिकितोव आई.एस. एकत्रित कार्य: 4 खंडों में। एल.: फिक्शन, 1987. टी. 4. 448 पी.

बख्तीन, एम.एम. (2012)। सोब्रानी सोचिनेनी बनाम सेमी तोमाख। टॉम 3. तेओरिया रोमाना (1930-1961) . 880 पी. मॉस्को, इयाज़ीकी स्लावी-अंसिख कुल"तूर। (रूसी में)

ग्रोमोवा, पी.एस. (2016)। झांरोवे ओसोबेन्नोस्टी प्रोइज़-वेडेनी आई.एस. सोकोलोवा-मिकितोवा: के पोस्टानोवके समस्याग्रस्त। वैश्या शकोला. नहीं। 19, पृ. 33-35. (रूसी में)

सोकोलोव-मिकितोव, आई.एस. (1985)। सोब्रानी सोचिनेनी: वी 4-ख तोमख। . 528 पी. लेनिनग्राद, ख़ुदोज़ेस्टवेन्नैया साहित्युरा। (रूसी में)

सोकोलोव-मिकितोव, आई.एस. (1987)। सोब्रानी सोचिनेनी: वी 4-ख तोमख। . 448 पी. लेनिनग्राद, ख़ुदोज़ेस्टवेन्नैया साहित्युरा। (रूसी में)

लेख 06.11.2016 को प्रस्तुत किया गया था संपादक द्वारा प्राप्त 06.11.2016

वासिलिव्स्काया इउलिया लियोनिदोव्ना,

पीएच.डी. भाषाशास्त्र में,

सह - प्राध्यापक,

टवर स्टेट यूनिवर्सिटी,

33 ज़ेलियाबोव स्ट्रीट,

[ईमेल सुरक्षित]

कोसूरोवा नादेज़्दा रोमानोव्ना,

पीएच.डी. भाषाशास्त्र में,

सहेयक प्रोफेसर,

टवर स्टेट यूनिवर्सिटी,

33 ज़ेलियाबोव स्ट्रीट,

टवेर, 170100, रूसी संघ।

परिचय

बचपन से, स्कूल से, हममें से प्रत्येक को "मातृभूमि के प्रति प्रेम" वाक्यांश की आदत हो जाती है। हमें इस प्यार का एहसास बहुत बाद में होता है, लेकिन इस तरह की जटिल भावना को समझना - हम वास्तव में क्या प्यार करते हैं और क्यों - हमें पहले से ही वयस्कता में दिया जाता है।

यह भावना वास्तव में जटिल है: यहां मूल संस्कृति, और मूल इतिहास, संपूर्ण अतीत और लोगों का संपूर्ण भविष्य है। गहरे तर्क में जाने के बिना, हम कह सकते हैं कि किसी की मातृभूमि के लिए प्यार की जटिल भावना में पहला स्थान किसी की मूल प्रकृति के लिए प्यार है।

कुछ को स्टेपी पसंद है, कुछ को पहाड़ पसंद हैं, कुछ को मछली की गंध वाला समुद्री तट पसंद है, और कुछ को मूल मध्य रूसी प्रकृति, पीले पानी की लिली और सफेद लिली के साथ शांत सुंदर नदियाँ पसंद हैं, और इसलिए कि लार्क राई के मैदान पर गाता है , और इसलिए पोर्च के सामने एक बर्च के पेड़ पर वह पक्षीघर।

लेकिन यह अवश्य कहा जाना चाहिए कि अपनी मूल प्रकृति के प्रति प्रेम की भावना हमारे अंदर अपने आप, अनायास पैदा नहीं होती है, क्योंकि हम प्रकृति के बीच पैदा हुए और पले-बढ़े हैं, यह हमारे अंदर साहित्य, चित्रकला, संगीत, उन सभी महान लोगों द्वारा लाया गया है। वे शिक्षक जो हमसे पहले रहते थे और हमारी जन्मभूमि से प्यार करते थे और अपना प्यार हम तक, हमारे वंशजों तक पहुँचाते थे।

क्या हमें बचपन से पुश्किन, लेर्मोंटोव, नेक्रासोव, एलेक्सी टॉल्स्टॉय, टुटेचेव, फेट की प्रकृति के बारे में सर्वोत्तम पंक्तियाँ याद नहीं हैं? क्या वे हमें उदासीन छोड़ देते हैं, क्या वे हमें तुर्गनेव, अक्साकोव, लियो टॉल्स्टॉय, प्रिशविन, लियोनोव, पौस्टोव्स्की से प्रकृति के वर्णन के बारे में कुछ नहीं सिखाते हैं। इन गौरवशाली शिक्षकों में उल्लेखनीय रूसी लेखक इवान सर्गेइविच सोकोलोव-मिकितोव का नाम एक योग्य स्थान रखता है।

इवान सर्गेइविच सोकोलोव-मिकितोव का जन्म 1892 में स्मोलेंस्क की भूमि पर हुआ था, और उनका बचपन सबसे रूसी प्रकृति के बीच बीता था। उस समय भी जीवित थे लोक रीति-रिवाज, अनुष्ठान, छुट्टियाँ, जीवन और पुराने जीवन का तरीका। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, इवान सर्गेइविच ने उस समय और उस दुनिया के बारे में लिखा था: : “मेरा जीवन स्वदेशी किसान रूस में शुरू हुआ। यह रूस ही मेरी असली मातृभूमि थी। मैंने किसान गीत सुने, देखा कि रूसी ओवन में रोटी कैसे पकाई जाती है, गाँव की फूस की झोपड़ियाँ, महिलाएँ और पुरुष याद आए... मुझे क्रिसमससाइड, मास्लेनित्सा, गाँव की शादियाँ, मेले, गोल नृत्य, गाँव के दोस्त, बच्चे, हमारे मज़ेदार खेल याद हैं , पहाड़ों से स्कीइंग ... मुझे एक खुशहाल घास का मैदान, राई के साथ बोया गया एक गाँव का खेत, संकीर्ण खेत, सीमाओं के साथ नीले कॉर्नफ्लॉवर याद हैं ... मुझे याद है कि कैसे, उत्सव के कपड़े पहने हुए, महिलाएं और लड़कियाँ पकी फसल काटने के लिए निकली थीं राई, रंग-बिरंगे चमकीले धब्बे सुनहरे खुले मैदान में बिखरे हुए थे, जैसे वे फसल का जश्न मना रहे थे। पहले पूले को सबसे सुंदर, मेहनती महिला - एक अच्छी, बुद्धिमान गृहिणी - द्वारा संपीड़ित करने का भरोसा दिया गया था... यह वह दुनिया थी जिसमें मैं पैदा हुई और रहती थी, यह वह रूस था जिसे पुश्किन जानते थे, टॉल्स्टॉय जानते थे।

सोकोलोव-मिकितोव ने अपनी छोटी मातृभूमि - स्मोलेंस्क वन पक्ष, अपनी उग्रा नदी और विवेक के अनूठे आकर्षण के साथ साहित्य में प्रवेश किया और, अपनी अभिव्यक्ति में, अपने पिता के स्थानों की प्रतीत होने वाली शर्मीली सुंदरता, जिसे उन्होंने अपने साधारण ग्रामीण बचपन के दौरान गहराई से महसूस किया था। .

लेकिन उन्हें केवल "स्मोलेंस्क लेखक", "स्मोलेंस्क क्षेत्र का गायक" कहना मुश्किल है। मुद्दा केवल यह नहीं है कि उनके काम की विषयगत सीमा "क्षेत्रीय सामग्री" की तुलना में बेहद व्यापक और अधिक विविध है, बल्कि मुख्य रूप से यह है कि उनकी सामान्य और बुनियादी ध्वनि में उनका काम, एक छोटी सी मातृभूमि में अपना स्रोत होने के कारण, बड़ी मातृभूमि से संबंधित है। , महान सोवियत भूमि, और अब महान रूस अपने विशाल विस्तार, असंख्य धन और विविध सुंदरता के साथ - उत्तर से दक्षिण तक, बाल्टिक से प्रशांत तट तक।

अपनी युवावस्था की पहचान से एक यात्री और अपने कठिन जीवन की परिस्थितियों के कारण एक पथिक, आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव, जिन्होंने कई दूर की भूमि, दक्षिणी और उत्तरी समुद्र और भूमि को देखा है, अपने मूल स्मोलेंस्क क्षेत्र की अमिट स्मृति को हर जगह ले गए। वह अपने पाठक के लिए मध्य रूसी पट्टी के सुदूर स्थानों का मूल निवासी बना हुआ है, एक ऐसा व्यक्ति जिसे पाठक पहचानता है, जैसा कि वे कहते हैं, "उच्चारण द्वारा।" और शायद यह सुविधा आई.एस. की कहानियों और निबंधों को सूचित करती है। सोकोलोव - मिकितोव के पास वह ईमानदार, भरोसेमंद स्वर है जो पाठक को इतना आकर्षित और आकर्षित करता है, और हमारे साथी देशवासी लेखक का काम फिर से एक प्रासंगिक प्रकृति का है। यह अक्साकोव, तुर्गनेव और बुनिन की शैली के करीब है। हालाँकि, उनके कार्यों में उनकी अपनी विशेष दुनिया है: बाहरी अवलोकन नहीं, बल्कि आसपास के जीवन के साथ जीवंत संचार।

विश्वकोश इवान सर्गेइविच के बारे में यह कहता है: « रूसी सोवियत लेखक, नाविक, यात्री, शिकारी, नृवंशविज्ञानी।" और यद्यपि आगे पूर्ण विराम है, आप जारी रख सकते हैं: शिक्षक, क्रांतिकारी, सैनिक, पत्रकार, ध्रुवीय खोजकर्ता। यह वास्तव में यह अनोखा जीवन अनुभव है जो उनकी रचनात्मकता को रेखांकित करता है।

आई.एस. द्वारा कार्य सोकोलोव - मिकितोव, सार्वजनिक और व्यक्तिगत, किसी भी पुस्तकालय की अलमारियों पर एक प्रमुख स्थान रखते हैं। वे मधुर, समृद्ध और एक ही समय में बहुत लिखे गए हैं सरल भाषा में. वे उन सभी को प्रिय हैं जो अद्भुत रूसी भाषण के खजाने और सोवियत साहित्य की संपत्ति को संजोते हैं।

उनकी किताबें न केवल शिकार और यात्रा भटकन की एक गीतात्मक डायरी हैं, जो रूसी कथा शब्द के एक प्रेरित कलाकार द्वारा लिखी गई हैं। यह एक समृद्ध और फलदायी जीवन की कहानी है, जो प्रकृति और अपनी मूल रूसी भूमि के व्यक्ति के प्रेम से प्रकाशित है।

मेरे निबंध का विषय"है। सोकोलोव-मिकितोव और स्मोलेंस्क क्षेत्र। मुझे लेखक की कुछ रचनाएँ वास्तव में पसंद आईं, इसलिए मैं इस आदमी के बारे में और जानना चाहता था: वह कैसा था? वह कैसे रहता था? आपने किस बारे में लिखा?

मेरे निबंध का उद्देश्य हैआई.एस. के जीवन और रचनात्मकता के चरणों का पता लगाएं। स्मोलेंस्क क्षेत्र में सोकोलोव-मिकितोव।

कार्य:

1. आई.एस. की आत्मकथा से परिचित हों। सोकोलोवा - मिकितोवा;

आई.एस. की रचनात्मक विरासत पर विचार करें। सोकोलोव - स्मोलेंस्क काल के मिकितोव;

आई.एस. के योगदान का मूल्यांकन करें। सोकोलोव - स्मोलेंस्क क्षेत्र के विकास में मिकितोव;

निम्नलिखित प्रकाशनों से मुझे अपने शोध कार्य में सहायता मिली:

1. स्मोलेंस्क क्षेत्र का साहित्य। पाठ्यपुस्तक साहित्यिक स्थानीय इतिहास पर एक पाठ्यपुस्तक है। 9 वां दर्जा। - खंड 2.

स्मिरनोव वी.ए. इवान सोकोलोव - मिकितोव: जीवन और लेखन पर एक निबंध।

सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. अपनी ही ज़मीन पर.

4. सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. "आत्मकथात्मक नोट्स"।

1. आई.एस. का जीवन पथ सोकोलोवा-मिकितोवा

.1 लेखक का बचपन

इवान सर्गेइविच सोकोलोव - मिकितोव का जन्म 30 मई, 1892 को एक मानद नागरिक के परिवार में हुआ था, जो धनी मास्को व्यापारियों कोन्शिन्स - सर्गेई निकितिविच और मारिया इवानोव्ना सोकोलोव्स की वन भूमि का प्रबंधन करता था।

सोकोलोव परिवार तीन साल तक ओसेकी (कलुगा के पास) में रहा। तब मेरे पिता के बड़े भाई, जो कोन्शिन के साथ भी सेवा करते थे, स्मोलेंस्क प्रांत से आए और उन्हें अपनी मातृभूमि में जाने के लिए राजी किया।

लेखक ने अपना बचपन किसलोवो के पूर्व-क्रांतिकारी गाँव में, अपने मूल रूसी स्वभाव के बीच, लोगों के साथ संचार में, गाँव के लोगों के सामान्य मामलों और चिंताओं के बीच बिताया। और बचपन की ये पहली छाप लड़के की आत्मा में हमेशा के लिए अपनी जन्मभूमि के लिए, मेहनतकश लोगों के लिए, रूसी दिल की उदारता, दया और उदारता के लिए एक गहरा और अटूट प्यार छोड़ गई।

वह लड़का प्रचुर मात्रा में, लगभग अछूती प्रकृति के बीच बड़ा हुआ, सरल स्वभाव वाले, दयालु और मेहनती लोगों से घिरा हुआ था, जो हर मेहमान का गर्मजोशी से आनंद लेते थे, और हर राहगीर और यात्री के साथ विश्वासपूर्वक अपना आश्रय और मेज साझा करते थे। पहला, सबसे ज्वलंत प्रभाव लोक त्योहारों और रंगीन ग्रामीण मेलों का प्रभाव था। सुने गए पहले शब्द लोक रंगीन अभिव्यक्तियाँ थीं, पहली परी कथाएँ लोक मौखिक कहानियाँ थीं, पहला संगीत किसान गीत थे।

भावी लेखक को अपनी मूल भाषा और आलंकारिक लोक भाषण के प्रति प्रेम अपनी माँ से विरासत में मिला। मारिया इवानोव्ना, एक अर्ध-साक्षर किसान महिला, आध्यात्मिक रूप से संवेदनशील और देखभाल करने वाली महिला, ने अपनी मूल भाषा, लोक कथाओं, दंतकथाओं और चुटकुलों के अद्भुत ज्ञान से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया; उनके भाषण का हर शब्द सटीक था। वह जानती थी कि हर किसी के लिए कहानियाँ सरल और स्पष्ट रूप से कैसे बताई जाती हैं। इवान सर्गेइविच ने याद करते हुए कहा, "उनके भाषण में हर शब्द हमेशा उपयुक्त था, हमेशा अपना विशेष अर्थ और ज्ञान होता था," अपने दिनों के अंत तक, उन्होंने अपने वार्ताकारों को लोक शब्दों, कहावतों और कहावतों के ज्ञान से आश्चर्यचकित कर दिया।

इवान सर्गेइविच के पिता एक सौम्य, दयालु और लोगों के दुःख के प्रति संवेदनशील व्यक्ति थे। उन्होंने अपने बेटे में भी इन्हीं गुणों को विकसित किया और उसे बचपन से ही ईमानदार और निष्पक्ष, मेहनती और जिज्ञासु बनना सिखाया। अक्सर वह व्यापारिक यात्राओं और शिकार पर लड़के को अपने साथ ले जाता था। अपने पिता के साथ ये यात्राएँ और सैर बच्चे के लिए वास्तविक छुट्टियाँ थीं। उसे अपने पिता की जंगल और वनवासियों के बारे में मनोरंजक कहानियाँ सुनना बहुत पसंद था मज़ेदार कहानियाँ, असाधारण रोमांच और अभूतपूर्व चमत्कारों से भरपूर। जितना अधिक लड़का बड़ा हुआ, उसके पिता - उसके पहले मित्र और गुरु - उसके उतने ही करीब और स्पष्ट होते गए। .

उनके "गॉडफादर", उनके पिता के बड़े भाई, का इवान पर महत्वपूर्ण प्रभाव था। इवान निकितिच मिकितोव एक जानकार, पढ़ा-लिखा व्यक्ति था, जिसके पास दूर-दूर से लोग सलाह के लिए आते थे। अपनी युवावस्था में भी, उन्होंने पोगोडिन्स (एलिनिंस्की जिले में) की स्मोलेंस्क संपत्ति में सेवा की, जहां प्रसिद्ध रूसी इतिहासकार एम.पी. एक से अधिक बार मिलने आए। पोगोडिन. युवा, चतुर क्लर्क को बूढ़े पोगोडिन से प्यार हो गया और वह उसे एक से अधिक बार मास्को ले गया। पोगोडिन के प्रभाव में, "गॉडफादर" पुस्तकों का सम्मान करते थे, और महान रूसी लेखकों के नाम उनके घर में पवित्र थे।

बचपन के सुखद, उज्ज्वल दिन, प्रकृति के साथ निरंतर संचार, लोगों के जीवन का ज्ञान - यह सब सोकोलोव-मिकितोव के काम को प्रभावित नहीं कर सका। बाद में उन्होंने "आत्मकथात्मक नोट्स" में लिखा, "मैं अपनी प्रतिभा की गीतात्मक गुणवत्ता का श्रेय गाँव की दुनिया, मेरे आस-पास के साधारण लोगों, अपने मूल रूसी स्वभाव को देता हूँ।"

1.2 स्मोलेंस्क रियल स्कूल में अध्ययन

जब लड़का दस साल का था, तो उसके पिता उसे स्मोलेंस्क ले गए और अलेक्जेंडर रियल स्कूल में दाखिला दिलाया। इवान सर्गेविच ने कहा, "जंगल की सामान्य चुप्पी से, प्रिय शिकार की आजादी और शांत घरेलू आराम से," मैंने खुद को स्कूल के नीरस, आधिकारिक माहौल में एक शोर, हलचल भरे शहर में पाया।

शहर का जीवन, रोज़-रोज़ नीरस स्कूल जाना उसे कठिन परिश्रम जैसा लगता था। सबसे ख़ुशी का समय सर्दियों के लिए घर, गाँव की यात्राएँ थीं गर्मी की छुट्टियाँ.

युवक ने औसत दर्जे का अध्ययन किया और केवल दो विषयों में - प्राकृतिक विज्ञान और ड्राइंग, जिसे वह वास्तव में प्यार करता था - उसे हमेशा अच्छे ग्रेड प्राप्त हुए। साथ चौथी श्रेणीउन्हें थिएटर में रुचि हो गई, हालांकि उनमें कोई अभिनय क्षमता नहीं थी, और उन्होंने दौरे पर स्मोलेंस्क आए विभिन्न मंडलों में एक अतिरिक्त कलाकार के रूप में काम किया।

सोकोलोव-मिकितोव का स्कूल में रहना रूस के लिए एक कठिन समय के साथ मेल खाता था - पहली रूसी क्रांति की हार और उसके बाद प्रतिक्रिया के अंधेरे दौर के साथ। स्वाभाविक रूप से, वह युवक, जिसकी सहानुभूति हमेशा उत्पीड़ितों और वंचितों के पक्ष में थी, अशांत राजनीतिक घटनाओं के प्रति उदासीन नहीं रह सका। उन्होंने खुले तौर पर उन लोगों की प्रशंसा की जिन्होंने प्रतिक्रिया से लड़ने की कोशिश की, क्रांतिकारी युवाओं की गुप्त सभाओं में भाग लिया, और क्रांतिकारी पत्रों और उद्घोषणाओं की पंक्तियों को रुचि के साथ पढ़ा। उत्तेजक लेखक की निंदा के आधार पर, पुलिस ने उसके कमरे की तलाशी ली, और "छात्र क्रांतिकारी संगठनों से संबंधित होने के संदेह पर" सोकोलोव-मिकितोव को "भेड़िया टिकट" के साथ स्कूल की पाँचवीं कक्षा से निष्कासित कर दिया गया।

स्कूल से निष्कासन इवान सर्गेइविच के जीवन का सबसे बड़ा मोड़ था। मृत्यु से, कई हताश युवाओं के प्रचुर दुखद भाग्य से, उन्हें उनके स्वभाव, संवेदनशीलता और उनके पिता के प्यार ने बचाया, जिन्होंने उन्हें अपने जीवन के कठिन समय में लोगों, खुद पर और अपनी ताकत पर विश्वास बनाए रखने में मदद की।

लगभग एक साल तक स्कूल से निकाले जाने के बाद, इवान सर्गेइविच ने अपने मूल किस्लोवो में बहुत और मन लगाकर पढ़ा। अपने सिर के नीचे किताबें रखकर, एक पुराने ओवरकोट से ढँककर जिसमें घोड़े के पसीने की गंध आ रही थी, वह बगीचे में खुली हवा में सोता था।

लोगों के साथ संवाद करते हुए, इवान सर्गेइविच ने बहुत कुछ सोचा और प्रतिबिंबित किया। शब्द अच्छी तरह से याद थे, मैं आम लोगों की प्रतिभा और लोक भाषा की समृद्धि से आश्चर्यचकित था। युवा उत्साह के साथ, उन्होंने दर्द से अन्याय, लोगों की असमानता का अनुभव किया, विरोधाभासों की तीक्ष्णता को महसूस किया: गरीबी और धन, भूख और संतुष्टि। और मैं गाँव के विविध, अत्यंत जटिल और बहुआयामी जीवन को और अधिक जानने और देखने लगा, जिसके बारे में शहरी लोग बहुत कम जानते थे।

.3 सेंट पीटर्सबर्ग में अध्ययन और दुर्भाग्यपूर्ण परिचित

1910 में, सोकोलोव-मिकितोव सेंट पीटर्सबर्ग आए, जहां उन्होंने चार साल के निजी कृषि पाठ्यक्रम में प्रवेश लिया, यह एकमात्र शैक्षणिक संस्थान था जिसने बिना प्रमाण पत्र और "राजनीतिक विश्वसनीयता के प्रमाण पत्र" के छात्रों को स्वीकार किया।

हालाँकि, उन्हें कृषि विज्ञान के प्रति अधिक आकर्षण महसूस नहीं हुआ और उन्होंने अपना सारा खाली समय इतिहासकार पोगोडिन और लियो टॉल्स्टॉय, गोर्की और बुनिन की किताबें पढ़ने में समर्पित कर दिया, जो उन वर्षों में ए रेमीज़ोव द्वारा लोकप्रिय थे, जिन्हें वह स्मोलेंस्क में पसंद करते थे। . रेमीज़ोव के कार्यों में, इवान सर्गेइविच की मुलाकात लोक कथाओं की दुनिया से हुई, जो बचपन से ही उनसे परिचित थी। वह स्वयं लिखने का प्रयास करता है। पाठ्यक्रम छोड़कर साहित्य का अध्ययन करने का निर्णय लिया। यह स्थापित साहित्यिक परिचितों द्वारा सुगम बनाया गया था।

एक बार, रयबत्सकाया स्ट्रीट पर एक छोटे से सराय में, जहाँ छात्र और पत्रकार उत्सुकता से आते थे, सोकोलोव-मिकितोव की मुलाकात प्रसिद्ध यात्री और प्रकृतिवादी जेड.एफ. से हुई। स्वातोष और उम्र के अंतर के बावजूद जल्द ही उनसे दोस्ती हो गई। उनमें प्रकृति के प्रति समान प्रेम और यात्रा के प्रति जुनून था। यह जानने पर कि युवक लेखन में लगा हुआ था, स्वातोश ने उसे प्रसिद्ध लेखक अलेक्जेंडर ग्रीन से मिलवाया, और थोड़ी देर बाद ए.आई. से। कुप्रिन, जिनके साथ सोकोलोव और मिकितोव ने मधुर मैत्रीपूर्ण संबंध स्थापित किए।

ए ग्रीन उन पहले लोगों में से एक थे जिन्होंने सोकोलोव-मिकितोव को समुद्र से प्यार करना और समझना सिखाया, जिसने बाद में उनके जीवन और काम में एक मजबूत स्थान ले लिया। वह कुप्रिन की कई कहानियों को दिल से जानता था, उनसे एक जीवंत भाषा सीखी, सटीक और संक्षिप्त, अपने रंगों की शक्ति और ताजगी से पाठक को मंत्रमुग्ध कर देने वाली।

रेवेल लीफलेट के मालिक लिप्पो से मिलने के बाद, सोकोलोव-मिकितोव ने स्वेच्छा से उनके अखबार का कर्मचारी बनने का प्रस्ताव स्वीकार कर लिया और 1912 की सर्दियों में वह संपादकीय सचिव के पद पर रेवेल चले गए। सबसे पहले, अखबार के काम ने नौसिखिया लेखक को पूरी तरह से पकड़ लिया - वह एक सामंतवादी, संपादकीय सचिव के रूप में काम करता है, दैनिक रूप से संपादकीय और पत्राचार लिखता है। कई विषय, लेखक के रूप में कार्य करता है लघु कथाएँऔर निबंध.

उन दिनों रेवेल काफी व्यस्त बंदरगाह था। समुद्र के पास रहने से दूर की यात्राओं की इच्छा और भी तीव्र हो गई।

सेंट निकोलस द सी चर्च के एक पादरी, जो अखबार में नोट्स लाते थे, ने समुद्र के प्रति सोकोलोव-मिकितोव के जुनून के बारे में सीखा, नौसेना मुख्यालय में कनेक्शन के माध्यम से उन्हें दूत जहाज "माइटी" पर नाविक के रूप में नौकरी पाने में मदद मिली। ”। सोकोलोव और मिकितोव इस पर अपनी पहली समुद्री यात्रा पर निकले। उसने जो प्रभाव डाला वह अद्भुत था; इसने नाविक बनने के युवक के निर्णय की पुष्टि की और उसकी समुद्री यात्रा की शुरुआत को चिह्नित किया।

सोकोलोव - मिकितोव ने लगभग सभी समुद्रों और महासागरों की यात्रा की, तुर्की, मिस्र, सीरिया, ग्रीस, इंग्लैंड, इटली, नीदरलैंड, अफ्रीका का दौरा किया। वह युवा है, ताकत और स्वास्थ्य से भरपूर है: "यह मेरे युवा जीवन का सबसे खुशी का समय था, जब मैं सामान्य लोगों से मिला और परिचित हुआ, और मेरा दिल पृथ्वी के खुले स्थानों को महसूस करने की परिपूर्णता और खुशी से कांप उठा।" और वह जहां भी था, जहां भी उसके नाविक का भाग्य उसे ले गया, उसकी मुख्य रुचि आम कामकाजी लोगों के जीवन में थी।

बाद में उन्होंने गर्मजोशी के साथ इन वर्षों को याद किया, जब "पृथ्वी के खुले स्थानों को महसूस करने की परिपूर्णता और खुशी से उनका दिल कांप उठा था।" इस तरह उनकी "समुद्री कहानियाँ" पैदा हुईं, जिनमें बहुत सारा सूरज, नमकीन हवा, परिदृश्य, विदेशी तट, प्राच्य बाज़ारों का शोर, लोगों के जीवित चित्र हैं जिनके साथ रोजमर्रा का काम उन्हें करीब लाता है।

प्रथम विश्व युद्ध में सोकोलोव और मिकितोव विदेश यात्रा पर निकले। बड़ी कठिनाई से वह रूस लौटने में सफल रहा। अपनी वापसी पर, उन्होंने स्मोलेंस्क क्षेत्र में अपने रिश्तेदारों के साथ कई महीने बिताए और 1915 की शुरुआत में वे पेत्रोग्राद लौट आए। वहाँ एक युद्ध चल रहा है और युवक मोर्चे पर जाने का फैसला करता है, जिसके लिए वह ब्रदर्स ऑफ चैरिटी कोर्स में दाखिला लेता है। हालाँकि, वह युवक अभी भी अपना सारा ख़ाली समय साहित्यिक गतिविधियों में लगाता है।

1916 में, ए.डी. द्वारा प्रकाशित साहित्यिक और कलात्मक संग्रह "जिंजरब्रेड" में। अनाथ बच्चों के पक्ष में बारानोव्स्काया, आई.एस. की कहानियाँ प्रकाशित हुईं। सोकोलोवा - मिकितोवा "द स्प्रिंग हैस्ट", "कुक्कूज़ चिल्ड्रेन"। इस संग्रह में, जिसमें छोटे और अल्पज्ञात लेखकों की रचनाएँ शामिल थीं, इसमें ए. ब्लोक, एस. यसिनिन, ए. अख्मातोवा जैसे लेखक भी शामिल थे।

उसी 1916 में, सोकोलोव और मिकितोव की पहली परी कथा, "द साल्ट ऑफ़ द अर्थ" प्रकाशित हुई थी। रूसी लोककथाओं पर आधारित, इसने राष्ट्रीय खुशी के शाश्वत विषय को उजागर किया, उस समय के बारे में लेखक की आकांक्षाओं को व्यक्त किया जब पृथ्वी पर सभी अंधेरे और बुराई कभी न डूबने वाले सूरज की किरणों में गायब हो जाती है।

इस बड़े विषय के अलावा, परी कथा में एक और बात थी - कि प्रकृति में सभी घटनाएं आपस में जुड़ी हुई हैं और इस रिश्ते के सामंजस्य को बिगाड़ना असंभव है, क्योंकि एक के बिना दूसरे की मृत्यु निश्चित है: "जहां पानी है, वहां पानी है।" वहाँ एक जंगल है, और जहाँ जंगल काटा जाता है, वहाँ पानी सूख जाता है।"

पाठ्यक्रम छोड़ने के बाद, सोकोलोव - मिकितोव ने स्वेच्छा से सक्रिय सेना में शामिल होने के लिए कहा। उन्हें सक्से-अल्टेनबर्ग की राजकुमारी की सैनिटरी परिवहन टुकड़ी के एक अर्दली के रूप में नियुक्त किया गया है, जिसमें जर्मन समर्थक भावनाएं राज करती हैं। बिना किसी हिचकिचाहट के कमांड ने खुले और गुप्त जर्मन एजेंटों को इसमें शामिल कर लिया। सोकोलोव-मिकितोव विश्वासघात पर खुले तौर पर क्रोधित थे और अपने वरिष्ठों के साथ कई झड़पों के बाद उन्हें टुकड़ी से निष्कासित कर दिया गया था।

विमान यांत्रिकी पाठ्यक्रम से स्नातक होने के बाद, वह इल्या मुरोमेट्स बॉम्बर पर एक जूनियर मैकेनिक के रूप में एयरशिप स्क्वाड्रन में शामिल हो गए, जिसके कमांडर प्रसिद्ध पायलट, साथी स्मोलेंस्क देशवासी ग्लीब वासिलीविच अलेख्नोविच थे।

समाचार पत्र "बिरज़ेवी वेदोमोस्ती" में लिखे गए निबंध "ग्लेबुष्का" में, सोकोलोव-मिकितोव ने अपने कमांडर के बारे में इस तरह लिखा: "कई एविएटर अचानक, फैशन के कारण, दुर्घटनावश एविएटर बन गए। ग्लेबुष्का में पक्षी का खून है। ग्लेबुष्का का जन्म एक पक्षी के घोंसले में हुआ था, वह उड़ने के लिए पैदा हुआ था। कवि से गीत और ग्लीबुष्का से उड़ान छीन लो, और दोनों मुरझा जायेंगे।”

सोकोलोव-मिकितोव वैमानिकी के आरंभ में साहित्य में "उड़ान परिदृश्य" विकसित करने वाले पहले रूसी लेखकों में से एक थे। उन्होंने विहंगम दृष्टि से पृथ्वी का कलात्मक वर्णन किया और आकाश के विजेताओं की असाधारण संवेदनाओं के बारे में बताया: "उड़ान तैर रही है, केवल पानी नहीं है: आप नीचे देखते हैं, जैसे आपने बादल भरे आकाश को उलटा हुआ देखा दर्पण की सतह. यह एक व्यक्ति में "पक्षी" का जागरण है, जो असाधारण खुशी की अनुभूति देता है, उस समय की एक प्रागैतिहासिक स्मृति है जब एक व्यक्ति पानी और जंगलों से घिरी घनी भूमि पर अपने पंखों पर उड़ान भरता था।

फरवरी क्रांति के बाद आई.एस. सोकोलोव - मिकितोव, अग्रिम पंक्ति के सैनिकों के डिप्टी के रूप में, पेत्रोग्राद में आते हैं। उन्हें दूसरे बाल्टिक फ्लीट क्रू में स्थानांतरित कर दिया गया है। 1917 की पूरी गर्मियों और शरद ऋतु में वह पेत्रोग्राद में रहे, भाग्य की इच्छा से उन्होंने खुद को राजनीतिक घटनाओं के घेरे में पाया। वह सैनिकों की रैलियों में बोलते हैं और युद्ध की बदसूरत सच्चाई के बारे में बात करते हैं, प्रगतिशील समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में अग्रिम पंक्ति के निबंध और रेखाचित्र प्रकाशित करते हैं। साथ ही, वह स्वेच्छा से साहित्यिक बहसों में भाग लेते हैं और ए. ग्रीन और एम. प्रिशविन से मिलते रहते हैं।

एम. प्रिशविन ने समाचार पत्र "विल ऑफ़ द पीपल" के लिए काम किया और साहित्यिक पूरक "रूस इन द वर्ड" का संपादन किया, जिसमें उन्होंने सोकोलोव-मिकितोव को सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया। एक-दूसरे के साथ निरंतर संचार, साहित्य के शैक्षिक मूल्य के बारे में बहस, युद्ध के प्रति नकारात्मक रवैया, जिसे दोनों ने अपनी आँखों से देखा, मनुष्य के प्रति शत्रुतापूर्ण माना और इसलिए सामान्य रूप से जीवन के प्रति शत्रुतापूर्ण - यह सब लेखकों को और भी करीब ले आया। और अपने रिश्ते को मजबूत किया.

अक्टूबर के गर्म दिनों में, क्रांतिकारी घटनाओं से घिरे सोकोलोव-मिकितोव वी.आई. के भाषण सुनते हैं। टॉराइड पैलेस में लेनिन, ए.एम. से मिले। गोर्की. गोर्की उनके साहित्यिक अनुभवों के प्रति सहानुभूति रखते थे, अच्छी सलाह से मदद करते थे और तब से इवान सर्गेइविच को यह स्पष्ट हो गया कि साहित्य उनके जीवन का मुख्य कार्य है।

क्रांति उनके जीवन का अंतिम मोड़ थी: सोकोलोव - मिकितोव एक लेखक बन गए। उन्होंने घूमने-फिरने की अपनी अटूट इच्छा, जीवन के रास्तों पर मिलने वाले लोगों में अपनी गहरी रुचि को एक उत्साही और मनोरम कथावाचक के सटीक और अभिव्यंजक गद्य में व्यक्त किया। अपनी आत्मा में अपनी मातृभूमि के लिए अदम्य लालसा के साथ विदेशी भूमि में अथाह भटकने से उन्हें "चिझिकोव लावरा" के लिए सामग्री मिली - विभिन्न परिस्थितियों के बल पर विदेशी भूमि में फेंके गए लोगों के बारे में एक दुखद कहानी।

रूसी स्मोलेंस्क गांव का उत्कृष्ट ज्ञान - इसके पूर्व-क्रांतिकारी समय में और अक्टूबर के गठन के शुरुआती वर्षों में - पुरानी नई आत्मा के लोगों के बारे में कहानियों की एक पूरी श्रृंखला में, ग्रामीण क्षेत्र में होने वाले मूलभूत परिवर्तनों के बारे में बताया गया है। जंगल, अपने निवासियों की चेतना में विरोधाभासी और शत्रुतापूर्ण सिद्धांतों के संघर्ष के बारे में। लेखक अपनी रचनात्मक जीवनी की इस अवधि के बारे में कहते हैं: "उन वर्षों में, मैं गाँव से बहुत निकटता से जुड़ा हुआ था, मैंने शिकार किया, बंदूक के साथ बहुत घूमा और कुछ लिखा, मजाक में और गंभीरता से, "प्रकृति से।" हमेशा की तरह, मैं रूसी व्यक्ति की जीवटता, उनके प्राकृतिक हास्य, बुद्धिमत्ता और आविष्कार के प्रति रुचि से आश्चर्यचकित था।

1918 की शुरुआत में, सोकोलोव-मिकितोव विघटित हो गए और स्मोलेंस्क क्षेत्र के लिए रवाना हो गए। उन्होंने उन नई चीज़ों को दिलचस्पी से देखा जो गाँव के जीवन में प्रवेश कर रही थीं, जिससे इसका स्वरूप महत्वपूर्ण रूप से बदल रहा था।

अपनी पीठ पर बंदूक रखकर, वह अपनी जन्मभूमि के जंगल की सड़कों पर घूमते रहे, स्वेच्छा से आसपास के गांवों का दौरा किया, उन सभी चीजों को नोट किया और लिखा जो बाद में उन्हें "ऑन द नेवेस्टनित्सा नदी" जैसी कहानियों के चक्र के लिए सामग्री के रूप में काम आई। वन पथों पर" और अजीबोगरीब "पुराने वर्षों के रिकॉर्ड"

1919 में, सोकोलोव-मिकितोव ने डोरोगोबुज़ शहर में अधूरा पढ़ाया हाई स्कूलस्मोलेंस्क क्षेत्र, जहां वह अपने परिवार के साथ चले गए। शिक्षण अनुभव की कमी के बावजूद, उन्होंने जल्दी ही लोगों से दोस्ती कर ली। साहित्य की कक्षाओं में, उन्होंने रूसी साहित्य के क्लासिक्स के कार्यों के बारे में बहुत स्पष्ट और सार्थक ढंग से बात की, और विदेशी देशों और मज़ेदार शिकार रोमांचों के बारे में भी बात की।

वह वास्तव में एक वास्तविक बच्चों की पत्रिका बनाना चाहते थे जिसमें बच्चे सीधे भाग लेते हैं: वे स्वयं लिखते हैं, स्वयं चित्र बनाते हैं और स्वयं संपादित करते हैं। वह "बच्चों के कम्यून" के आयोजन के विचार से इतना प्रभावित हुए कि उन्होंने लिखा और, बहुत ही कम समय में, एक छोटी सी पुस्तक, "द सोर्स इज़ द सिटी" प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने बचाव और विकास किया। युवाओं की सामंजस्यपूर्ण शिक्षा का विचार.

लेखक के अनुसार, यह छोटी सी पुस्तक उनके शिक्षण करियर की शुरुआत को चिह्नित कर सकती थी, लेकिन यह महसूस करते हुए कि उनके पास ज्ञान, अनुभव और कौशल की कमी है, उन्होंने शिक्षक बनने का विचार त्याग दिया। वह फिर से घूमने के लिए तैयार हो गया, वह समुद्र देखना चाहता था, जो वह इतने समय से चूक गया था।

1919 के वसंत में, एक कॉमरेड और सहपाठी, स्मोलेंस्क साथी देशवासी ग्रिशा इवानोव के निमंत्रण पर, प्री-प्रोडेलज़ैपसेवफ्रंट के प्रतिनिधियों के रूप में, वे अपने स्वयं के गर्म वाहन में अनाज उगाने वाले क्षेत्रों के दक्षिण में गए। एक से अधिक बार यात्री मृत्यु के कगार पर थे। मेलिटोपोल में, वे चमत्कारिक ढंग से शहर पर कब्ज़ा करने वाले मखनोविस्टों के चंगुल से बच निकले, कीव के पास पेटलीयूरिस्टों द्वारा पकड़ लिए गए, और डेनिकिन के जनरल ब्रेडोव के प्रति-खुफिया विभाग में सेवा की।

सोकोलोव-मिकितोव मुश्किल से क्रीमिया में जाने और छोटे पुराने जहाज "डायख-ताऊ" पर नाविक बनने में कामयाब रहे। समुद्री विचरण फिर शुरू हुआ। उन्होंने फिर कई एशियाई, अफ़्रीकी और यूरोपीय बंदरगाहों का दौरा किया।

1920 के अंत में, कपास से लादकर समुद्र में जाने वाले जहाज ओम्स्क पर

बीज, सोकोलोव - मिकितोव इंग्लैंड गए। जब "ओम्स्क" पहुंचे

गुल, यह पता चला कि स्व-घोषित व्हाइट गार्ड अधिकारी गुप्त रूप से थे

नाविकों को जहाज अंग्रेजों को बेच दिया गया, और सोकोलोव - मिकितोव ने मिलकर

अपने साथियों, रूसी नाविकों के साथ, उन्होंने खुद को निर्वाह के साधन के बिना एक विदेशी, दुर्गम देश में पाया।

इवान सर्गेइविच एक वर्ष से अधिक समय तक इंग्लैंड में रहे। स्थायी नौकरी और सिर पर छत के बिना, वह छोटे-मोटे काम करते हुए छोटे-छोटे कमरों वाले घरों में घूमता रहा, वह अपने लिए एक अजनबी दुनिया के अन्याय और शत्रुता के अपने कड़वे अनुभव से आश्वस्त हो गया।

1921 के वसंत में, वह इंग्लैंड से जर्मनी, बर्लिन जाने में कामयाब रहे, जो रूसी प्रवासियों से भरा हुआ था।

1922 में ए.एम. रूस से बर्लिन आये। कड़वा। अपनी मातृभूमि में नवीनतम घटनाओं के प्रत्यक्षदर्शी के रूप में, प्रवासी उनके पास आते रहे। ए.एन. के साथ मिलकर टॉल्स्टॉय गोर्की और सोकोलोव - मिकितोव के पास गए। गोर्की ने पहले अवसर पर सोकोलोव और मिकितोव के रूस जाने के इरादे को मंजूरी दे दी और उनकी सहायता करने का वादा किया। और उसी वर्ष की गर्मियों में, आवश्यक दस्तावेज प्राप्त हुए और सोकोलोव-मिकितोव, फेडिन को गोर्की के पत्र के साथ, एक छोटे जर्मन स्टीमर पर रूस के लिए रवाना हुए।

1929 की गर्मियों में, वह, उत्तरी शोधकर्ताओं के साथ, आर्कटिक महासागर (चक्र "व्हाइट शोर्स" और "एट द एंड ऑफ़ द अर्थ") के अभियान पर थे, 1930 में फ्रांज जोसेफ लैंड पर, सर्दियों में 1931 - 32. - 1933 में, मरमंस्क और उत्तरी क्षेत्र में क्षतिग्रस्त आइसब्रेकर "मालीगिन" ("सेव द शिप") को बचाने के लिए आयोजित एक अभियान में, कमंडलक्ष खाड़ी में आइसब्रेकर "सैडको" को उठाने के अभियान में भाग लिया, जो 1916 में डूब गया था। .

एक शब्द में, जहां भी कठोर प्रकृति के खिलाफ लड़ाई में साहस, दृढ़ता और चरित्र की दृढ़ता स्पष्ट रूप से प्रकट होती है, वह प्रकृति की खोज में अपने अथक स्वभाव के आह्वान और एक लेखक के रूप में अपने कर्तव्य का पालन करते हुए, हमेशा सबसे आगे थे। अभी भी कम खोजे गए स्थानों के विजेताओं का एक वफादार दोस्त, वह अपनी पीठ पर एक शिकार राइफल के साथ अछूते टैगा में, और कॉकपिट में, और सुदूर उत्तर में सर्दियों की झोपड़ियों में उनके साथ है।

मार्च 1941 में, सोकोलोव-मिकितोव लेनिनग्राद से बहुत दूर मोरोज़ोवो गाँव में बस गए, जहाँ युद्ध ने उन्हें पाया। इवान सर्गेइविच को उनकी उम्र के कारण मिलिशिया में स्वीकार नहीं किया गया था, उन्हें गांव में भूख और ठंड को दूर करने के लिए छोड़ दिया गया था।

जून 1942 में, उन्हें और उनके परिवार को उरल्स में जाना पड़ा, जहाँ सोकोलोव-मिकितोव पर्म में बस गए और वानिकी विभाग में सेवा की। निकासी के दौरान, उन्होंने प्रकाशन गृह को कहानियों और निबंधों का एक संग्रह "उज्ज्वल नदी के ऊपर", निबंध "ऑन द ग्राउंड" और "एव्डोकिया इवानोव्ना का दिन" और अन्य प्रस्तुत किया।

.4 लेखक के जीवन के अंतिम वर्ष

आई.एस. के जीवन के अंतिम बीस वर्ष। सोकोलोव - मिकितोव कलिनिन क्षेत्र से जुड़े थे। यहाँ, वोल्गा पर कराचारोवो में, पानी से सौ कदम की दूरी पर, जंगल के किनारे पर, उसका साधारण लॉग हाउस खड़ा था। लेखक के पास अक्सर मेहमान आते थे, उसके दोस्त - लेखक, यात्री, ध्रुवीय खोजकर्ता। [परिशिष्ट 6]

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, लेखक स्वेच्छा से पूर्व-क्रांतिकारी और संक्रमणकालीन समय के रूसी गांव के विषय पर लौट आए - लोक कथाओं, भूमि श्रमिकों के साथ बातचीत की रिकॉर्डिंग, बैठकों, बातचीत के संक्षिप्त और सटीक रेखाचित्र, चित्रांकन के लिए और भाषण विशेषताएँ।

1965-1966 में के संकलित कार्यों के 4 खंड प्रकाशित हुए। सोकोलोव - मिकितोव, जिसमें लेखक द्वारा उनकी साहित्यिक गतिविधि के पचास से अधिक वर्षों में बनाई गई सभी सबसे महत्वपूर्ण चीजें शामिल थीं।

दृष्टि हानि के कारण साठ के दशक के मध्य तक खुद को लगभग पूर्ण अंधेरे में पाकर, इवान सर्गेइविच ने काम करना बंद नहीं किया। वह लिख नहीं सकते थे, रेखाएँ नहीं देख सकते थे, लेकिन उनकी स्मृति अभी भी उज्ज्वल थी। रिकॉर्डिंग मशीन की डिस्क घूम रही थी और मेज़ के ऊपर लेखक की दबी हुई आवाज़ सुनाई दे रही थी। शब्द टेप पर रखे गए थे. [ परिशिष्ट 7]

1969 में, उनकी पुस्तक "एट ब्राइट ऑरिजिंस" प्रकाशित हुई, 1970 में - "पसंदीदा", साथ ही बच्चों के लिए नई किताबें।

आई.एस. की फलदायी साहित्यिक गतिविधि के लिए। सोकोलोव - मिकितोव को श्रम के लाल बैनर के दो आदेश और पदक से सम्मानित किया गया।

इवान सर्गेइविच सोकोलोव - मिकितोव की मृत्यु 20 फरवरी, 1975 को मास्को में हुई। अंतिम संस्कार मामूली था, बिना ऑर्केस्ट्रा और बड़े ज़ोरदार भाषणों के: उन्हें अपने जीवनकाल के दौरान यह पसंद नहीं था।

सौ दिन बाद उनकी पत्नी लिडिया इवानोव्ना की मृत्यु हो गई। उनकी राख को लेनिनग्राद (अब सेंट पीटर्सबर्ग) के पास एक कब्र में दफनाया गया था।

इवान सर्गेइविच सोकोलोव - मिकितोव एक कठिन जीवन पथ से गुज़रे। लेकिन सभी परीक्षणों से वह मानसिक और आध्यात्मिक रूप से मजबूत बनकर उभरे।

अपनी युवावस्था के व्यवसाय के कारण एक यात्री और कठिन जीवन की परिस्थितियों के कारण एक पथिक, आई.एस. सोकोलोव-मिकितोव, जिन्होंने कई दूर की भूमि, दक्षिणी और उत्तरी समुद्र और भूमि देखी थी, अपने मूल स्मोलेंस्क क्षेत्र की अमिट स्मृति को हर जगह अपने साथ ले गए।

2. आई.एस. की रचनात्मकता सोकोलोवा - मिकितोवा

.1 "ऐलेना"। "बचपन"

मिकितोव लेखक का काम

स्मोलेंस्क क्षेत्र आई.एस. की कहानियों के पन्नों से उभरता है। सोकोलोव - मिकितोवा "एलेन", "बचपन", कहानियाँ "ऑन द वार्म लैंड", "ऑन द ब्राइड रिवर", बहुत पहले की रिकॉर्डिंग "ऑन अवर लैंड", जिसे लेखक "बायलिट्सा" कहते हैं; हमारे क्षेत्र की अनोखी भाषा और परंपराएँ "शरारती परियों की कहानियों" और बच्चों के लिए कहानियों और परियों की कहानियों के संग्रह "कुज़ोवोक" में परिलक्षित होती हैं।

इन चक्रों को बनाने वाली कहानियाँ बीस के दशक में रूसी किसानों की एक पूरी पीढ़ी के जीवन को दर्शाती हैं; यहाँ प्रकृति की कविता, रोजमर्रा की जिंदगी की कविता की तरह, अपनी सभी तात्कालिक ताजगी और पवित्रता में परिलक्षित होती है।

"एलेन" और "बचपन" कहानियों में, इवान सर्गेइविच ने उस पुराने गांव को याद करने की कोशिश की, जो "अब स्मोलेंस्क भूमि पर मौजूद नहीं है", ग्रामीणों के जीवन और विचारों का वह तरीका जो "महान विराम" की पूर्व संध्या पर था। पुराने का।” ऐसा लग रहा था जैसे वह आखिरी बार हर तरफ से अतीत की जांच कर रहे थे, शायद उन्हें अपने ही शब्द याद आ रहे थे, जो थोड़ी देर बाद उनकी एक किताब में व्यक्त किए गए थे: "जब तक हम नहीं जानते कि अतीत को कैसे देखना है, हम नहीं सीखेंगे।" भविष्य देखो।”

कहानी "ऐलेना"- जमींदार दिमित्री ख्लुडोव के परिवार और किसान वनपाल फ्रोल के परिवार के बारे में दो कहानियों का एक संयोजन, किसानों और छोटे कुलीनों के बारे में छोटी कहानियों द्वारा पूरक, ऐसी कहानियां जिनमें ख्लुदोव और फ्रोल प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष भागीदार हैं। प्रकृति के साथ अकेले वनपाल फ्रोल का जीवन और खलुडोव्स द्वारा जंगलों का विनाश - यह विरोध, जैसा कि यह था, एक छिपा हुआ इंजन, कहानी का एक आंतरिक एकीकृत विचार है। "एलेनी" में समान विषयों के पिछले कार्यों की गीतात्मक धुन महाकाव्य लेखन के स्वर से रंगी हुई है। इसके अलावा, "एलेन" वस्तुतः लोगों और मातृभूमि के लिए प्यार की भावना से व्याप्त है, जिसे लेखक आध्यात्मिक और संबंधित रूप से महसूस करता है।

कहानी में, सोकोलोव-मिकितोव, जिन्होंने कठिन मोड़ वाले वर्षों में रूसी किसान के स्वस्थ सिद्धांतों में विश्वास की पुष्टि की, जिनके "चेहरे" में "इतना जीवन आरक्षित, मज़ा और दयालुता" है, ने ग्रामीण जीवन को एक नए रूप में देखा। रास्ता। कहानी में कहा गया है कि प्राकृतिक दुनिया को समझे बिना, अपने लोगों के जीवन के प्रति सच्चे प्रेम के बिना, मनुष्य और उसके रिश्तेदार विलुप्त होने के लिए अभिशप्त हैं, यदि भौतिक नहीं, तो पहले चरण में, नैतिक। लकड़ी व्यापारियों के खलुडोव राजवंश के पतन की प्रक्रिया का चित्रण करते हुए, लेखक ने एक साथ व्यापारी डकैती को दिखाया, जिसने न केवल जंगल के जीवित मांस को, बल्कि रूसी किसान की आत्मा को भी आघात पहुँचाया।

और "एलेनी" में और उससे भी पहले - "ऑन द नेवेस्टनित्सा रिवर" चक्र की कहानियों में, "एपिक्स" ("ऑन योर कॉफिन" और अन्य) में सोकोलोव-मिकितोव ने रूसी जंगल के भाग्य, इसके महत्व पर प्रतिबिंबित किया। लोगों का जीवन, इस कथन पर पहुँचते हुए कि प्रकृति के प्रति उदासीनता मातृभूमि के भाग्य के प्रति उदासीनता के समान है - यह आध्यात्मिक और यहाँ तक कि शारीरिक मृत्यु (ख़्लुडोव्स, क्रुचिन्स) की ओर ले जाती है।

फ्रोल के चरित्र के गठन का पता लगाते हुए, सोकोलोव-मिकितोव ने राष्ट्रीय प्रकार के किसान रूस को दिखाया, जिसने उनके दिमाग में उनकी मातृभूमि को चित्रित किया: मजबूत, दृढ़ इच्छाशक्ति, आत्मा और शरीर में शुद्ध। फ्रोल का जीवन उनके विचारों की तरह ही पवित्र है। वह उन शाश्वत प्रश्नों पर विचार करते हैं जो प्रकृति के साथ अकेले रहने वाले लोगों के सामने अनिवार्य रूप से उठते हैं। दिमित्री ख्लुडोव, इतनी शुद्ध और दृढ़ता से जीने में असमर्थ, मानव अस्तित्व की प्रकृति को समझने में सक्षम नहीं है, इसे फॉरेस्टर फ्रोल के रूप में तीव्रता से महसूस करने में सक्षम नहीं है। खलुदोव को लकड़हारे आदमियों से कोई नफरत नहीं है। वह प्यार नहीं करना चाहता और न ही नफरत करना जानता है, वह उदासीन है, उसके अंदर कोई जीवित शक्ति नहीं है जो अभी भी उसमें जीवन का समर्थन कर सके।

वह मर जाता है और फ्रोल द्वारा उसे गांव के कब्रिस्तान में दफनाया जाता है, और क्या यह एक प्रतीक नहीं है: गांव का मजबूत, आध्यात्मिक रूप से शुद्ध भविष्य अपने अतीत से अलग हो रहा है।

कहानी "येलेन" के "निवासियों" को सोकोलोव और मिकितोव के मूल गांवों के निवासियों के रूप में आसानी से पहचाना जा सकता है - वे लोग जिन्होंने पूर्व-क्रांतिकारी बचपन में और बाद में, बीस के दशक में लेखक को घेर लिया था: यहां मिलनसार, झबरा, हल्का और दुबला-पतला, हमेशा खुशमिजाज और कर्कश चरवाहा अवदे, जंगल और घास के मैदानों और "हर जानवर के बिल" को आखिरी झाड़ी तक जानता था; और लाल बालों वाला, बड़े भुजाओं वाला, ढीठ, पारदर्शी, भद्दी आँखों वाला मज़ाकिया और शरारती जोकर, गाँव का उपद्रवी और विद्रोही सपुनकोक, जिसे अधिकारी उसकी चालाक और निडरता के लिए मानते हैं “पूरे गाँव में सबसे बड़ा दुष्ट; और मक्सिमेनोक, जो लगातार बकवास बुनता है; और निपुण, चमकती आंखों वाली, "जिससे मानव की संपूर्ण खुशी बहती थी," साफ-सुथरी, वफादार और सौम्य मरिया; और उन्मत्त ग्रामीण युवा महिलाएँ - नर्तकियाँ; और उदास बर्माकिन लोग छुट्टियों पर दांव लगा रहे हैं, और बर्माकिन नायक, शांत और उचित पॉकमार्क वाले निकोलाई और अन्य भिन्न, अलग और एक ही समय में आध्यात्मिक रूप से करीबी लोग, एक दुःख, एक पीड़ा और आम छुट्टियों से एकजुट होकर, वे सभी बनाते हैं , मानो यह एक एकल राष्ट्रीय तत्व था।

कहानी "एलेन" हमारे साहित्य की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है, जो आज के साहित्य और 19वीं सदी के साहित्य के चौराहे पर स्थित है, जो साठ के दशक के लेखकों से लेकर बुनिन और कुप्रिन तक की परंपराओं को जारी और विकसित कर रही है।

भूमि के लिए प्यार - नर्स, मूल स्मोलेंस्क क्षेत्र, लोगों के लिए, उनके रीति-रिवाजों, परंपराओं, जीवन के तरीके को लेखक ने अपनी आत्मकथा में सन्निहित किया है कहानी "बचपन"(1932) इसमें लघु कथाएँ शामिल हैं: "चलती", "बगीचा", "ग्रीष्मकालीन", "बेड़ा", "गाँव", "पिता"। गतिविधियाँ किसलोवो गाँव में और उसके रास्ते पर, एक संपत्ति, घर, बगीचे में, एक नदी पर, खेतों में, सब्जियों के बगीचों में, एक बड़े घने जंगल में शेकिनो गाँव में, नदी के किनारे पर होती हैं। उग्रा और काव्यात्मक नदी नेवेस्टनित्सा, जहां मेरे दादा, परदादा और पिता रहते थे।

कहानी में एक बड़ा स्थान पिता की छवि का है, जिसने सबसे पहले लड़के को अपने आस-पास के जीवन को प्यार करना और समझना सिखाया, जिसने उसे प्रकृति की अद्भुत और रहस्यमय दुनिया से परिचित कराया और इसकी नींव रखी। भावी लेखक की नैतिक नींव। अध्याय "द राफ्ट" में उस प्रशंसा के बारे में बात करते हुए जिसके साथ सिवी ने अपने पिता की उस बेड़ा के बारे में कहानियाँ सुनीं, जिस पर दो लड़कों शेरोज़ा और पेट्या ने नेवेस्टनित्सा नदी के साथ अपनी रोमांचक यात्राएँ कीं, लेखक इस बात पर जोर देते हैं कि इन कहानियों ने उनके जीवन में एक अमिट छाप छोड़ी है। स्मृति केवल इसलिए नहीं कि उनमें कई मज़ेदार कारनामे थे, बल्कि सबसे बढ़कर इसलिए कि वे हमेशा गहरे शैक्षिक अर्थ पर आधारित थे। परियों की कहानियाँ ग्रेबैक को न्याय और अच्छाई की सुदूर भूमि पर ले गईं, जहाँ प्रेम, मानवता और सौहार्द की जीत हुई, जहाँ बुराई और हिंसा के लिए कोई जगह नहीं थी।

"बचपन" उन्हीं घटनाओं और लोगों के बारे में बात करता है, जो केवल एक दशक पहले "हेलेन" कहानी में थे। इस प्रकार, लकड़ी व्यापारियों ("एलेन") के ख्लुडोव राजवंश का प्रोटोटाइप निस्संदेह करोड़पति कोन्शिन ("बचपन") का परिवार था, जिनके लिए, जैसा कि ज्ञात है, लेखक के पिता ने वन प्रबंधक के रूप में कार्य किया था।

"ग्रे आइडल्स" ("येलेन") और "मेन - राफ्टर्स" ("बचपन"), फ्रोल और वन भूमि प्रबंधक सर्गेई निकितिच, युवा महिला कुजलिखा, जो दिवालिया हो गई और 1917 के भूखे वर्ष में "जला" दी गई ( "येलेन") और अन्य पात्र कहानियों में कई सामान्य विशेषताएं हैं। और कहानी "बचपन" में सामने आने वाली घटनाएँ "एलेन्या" में होने वाली कार्रवाई की ओर ले जाती हैं। पुनर्प्रकाशन के लिए कहानियाँ तैयार करते समय, सोकोलोव-मिकितोव ने उन्हें एक संपूर्ण कथा के रूप में भी माना, शायद इसीलिए "बचपन" की सामग्री को दोहराते हुए "एलेन्या" (अध्याय "फन फेयर") के व्यक्तिगत अध्याय और एपिसोड को लेखक द्वारा बाहर रखा गया था। और उनके लेखन को चार खंडों के संग्रह में शामिल नहीं किया गया था।

"एलेनिया" की तरह, "बचपन" में रूसी प्रकृति के कई अद्भुत चित्र, लेखक की भावनाओं और विचारों से ओत-प्रोत परिदृश्य शामिल हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि वे पुरानी रूसी संपत्ति के संपूर्ण वातावरण से अविभाज्य हैं जहां उनकी उत्पत्ति हुई थी।

और यद्यपि कहानी के नायक का दावा है कि उसे अतीत से पछताने की कोई बात नहीं है, फिर भी उसे "केवल शिकायतकर्ताओं, ग्रामीण गीतों और सुंड्रेस के झुंडों से खेद है, जो एक बार एक बच्चे में खुशी और प्यार की भावनाओं को भर देते थे, जिसे अब कोई भी ताकत वापस नहीं कर सकती है" , अब स्मोलेंस्क क्षेत्र में "गांव के युवा और लड़कियां अब पहाड़ पर गोल नृत्य नहीं करते हैं," शायद ही कभी, शायद ही कभी सड़क पर एक सुंड्रेस दिखाई देगी, और शायद ही कभी वे शाम को एक पुराना खींचा हुआ गाना बजाएंगे।

कहानी "बचपन" में, साथ ही "ऑन द वार्म लैंड", "रेंडेज़वस विद चाइल्डहुड" कहानियों में, सोकोलोव-मिकितोव ने मातृभूमि की छवि के साथ नायक के जीवन और भाग्य के बीच संबंध की अटूटता पर जोर दिया। अपने लोगों के भाग्य के साथ एकता: "जब मैं खुले, गोरे बालों वाले सिर वाले लड़के के जीवन और भाग्य के बारे में बात करता हूं, तो यह छवि मेरी मातृभूमि और प्रकृति के विचार के साथ विलीन हो जाती है।"

"बचपन" कहानी की नायिका वान्या के लिए, भविष्य "नीली, चमकदार, चकाचौंध भरी दुनिया" द्वारा निर्धारित किया गया था। तब सुनहरे चमत्कार की गर्माहट माता-पिता के प्यार में विलीन हो जाती है। लोगों के साथ सफलतापूर्वक विकसित संबंधों ने बाद में लोगों को चित्रित करने में लेखक की रचनात्मक स्थिति निर्धारित की और उनमें रूसी लोगों का एक उज्ज्वल विचार स्थापित किया। सोकोलोव-मिकितोव ने स्वयं अपनी विशेष, गीतात्मक प्रतिभा की उत्पत्ति को इस प्रकार परिभाषित किया: "मैं अपनी प्रतिभा की गीतात्मक गुणवत्ता का श्रेय ग्रामीण संपत्ति की दुनिया, मेरे आस-पास के सरल लोगों और रूसी लोक प्रकृति को देता हूं।"

है। सोकोलोव-मिकितोव का मानना ​​था कि कला के काम में चित्रित रूसी प्रकृति वास्तव में सुंदर और आकर्षक बन सकती है अगर इसे वास्तविक मानवीय भावना से सजाया जाए; यह सब इसे चित्रित करने वाले कलाकार की आत्मा की मनोदशा पर निर्भर करता है। केवल वही इसमें राष्ट्रीय आत्म-चेतना की छाप डालेगा, जो अपने आध्यात्मिक विकास के कारण उस दुनिया को अपने विचारों और मनोदशाओं की दुनिया से जोड़ना जानता है जिसमें वह रहता है। इसलिए, सोकोलोव और मिकितोव में, मनुष्य और प्रकृति हमेशा एक दूसरे से जुड़े हुए हैं; वे जीवित दुनिया में समान रूप से कार्य करते हैं। इसने छह दशकों तक सोकोलोव-मिकितोव के कार्यों की अनूठी मनोदशा को निर्धारित किया। पहले से ही उनकी प्रारंभिक कहानियों में, प्रकृति स्वयं मनुष्य ("ग्लूशकी", "हनी हे") के समान ही चरित्र है।

मनुष्य संसार, प्रकृति, के साथ अपने संबंध में दरियादिल व्यक्तिअच्छी धरती पर, एक रोमांटिक आत्मा वाला एक सपने देखने वाला - ऐसा बीस के दशक में सोकोलोव और मिकितोव की कहानियों का नायक है।

.2 "हनी हे"

कहानी "हनी हे" में आई.एस. सोकोलोव - मिकितोव ने, संक्षेप में, गाँव की लड़की टोंका की बीमारी और मृत्यु की एक बहुत ही दुखद कहानी को रेखांकित किया, जिसे एक कठिन भाग्य का सामना करना पड़ा।

बेहतर जीवन के लिए साइबेरिया की विनाशकारी यात्रा के बाद, उनके पिता फ्योडोर सिबिर्यक की मृत्यु हो गई। उसकी माँ, मरिया, अपने पति की मृत्यु के बाद, सबसे भूखे समय में, खुद में साहस और ताकत पाई - उसने विरोध किया, जीवित रही और अपने बच्चों को भुखमरी से बचाया, लेकिन गरीबी और दुःख से वह बहरी और बेवकूफ बन गई। और टोंका को खुद को काम में लगाना पड़ा। और यद्यपि भगवान ने टोंका को उसकी सुंदरता, या उसके कद, या उसके अच्छे चरित्र से नाराज नहीं किया, उसने उसे कोई हिस्सा नहीं दिया; टोंका की शादी नहीं हो सकी - विधवा का दरबार गरीब था।

सर्दियों के बाद से, वह और गाँव बर्फ से जलाऊ लकड़ी निकालने के लिए नदी पार जंगल में चले गए, पुरुषों के बराबर जंगल में चले गए, उसने खुद को तनावग्रस्त कर लिया, सूखने लगी और हमेशा बीमार रही तब से। हर दिन उसे महसूस होता था कि अंत उसके करीब आ रहा है, और उसने अपने आस-पास की पूरी दुनिया को अलविदा कह दिया: वह वसंत के सूरज की प्रतीक्षा कर रही थी, उसने आखिरी बार वसंत देखा था। टोंका ने अपने गृहकार्य को अलविदा कह दिया: जब तक उसके पास ताकत थी, उसने कुछ किया - उसने सर्दियों के लिए काता, अपनी पतली उंगलियों से रस्सी खींची, आलू छीले, अपना नश्वर भोजन तैयार किया, जैसे वह अपना दहेज तैयार करती थी।

मृत्यु से पहले टोंका का व्यवहार त्याग नहीं है; वह वास्तव में जीना चाहती थी, बल्कि एक साधारण गाँव की लड़की द्वारा जीवन में उसकी व्यर्थता की एक गंभीर समझ थी। जीवन को अलविदा कहते हुए, वह निराशा में नहीं पड़ी, बल्कि हरियाली के वसंत ऋतु की प्रशंसा की - गर्मी, सूरज, खेतों में भरने वाली राई और घास की शहद भरी गंध। “वह बर्च के पेड़ों के नीचे बहुत देर तक बैठी रही, और उस हरी दुनिया को अलविदा कहा जिसने उसे जन्म दिया और उसका पालन-पोषण किया। और इस जगमगाती, खुशहाल दुनिया में उसके जैसे कई लोग थे।”

कहानी में कई अन्य पात्र हैं: स्पष्टवादी महिलाएं, जिन्होंने बिना किसी हिचकिचाहट और टोनका को दुखी करने के डर के बिना, उसे शीघ्र अंत के बारे में बताया; टोंकिन के चाचा अस्ताख, एक झबरा, काला और लापरवाह आदमी जो महिलाओं को उनकी स्पष्टता के लिए डांटता है; टोंका के दोस्त, जिन्होंने उसे खुश करने के लिए रसभरी की तलाश में पूरा जंगल छान मारा; टोंका की मंगेतर ओस्का, दहेज की लालची, मास्को के लिए रवाना हो गई है; कोई नहीं जानता कि जलाऊ लकड़ी ने उसे बीमारी में डाल दिया या ओस्का ने। गाँव जीवन से भरा है, और यहाँ तक कि चर्च के प्रांगण में भी जहाँ टोंका भटकती है, उसे अनन्त जीवन द्वारा स्वागत किया जाता है: "इवान के ऊपर बिर्च के नीचे - हाँ - मरिया, एक पीले पेट वाला भौंरा भिनभिनाता है, और पीले-बकाइन फूल उसके वजन के नीचे झूलते हैं , ”धूप में गर्म शहद हरी युवा घास की हवाओं से आता है। और जब सबसे बुरा होता है, तो दिन इतना तेज़ धूप और साफ़ होता है कि मृत्यु इसे अंधेरा नहीं कर सकती: "नदी पार करें, अपने जूते उतारें, ठंडे तल पर कदम रखें, कंकड़ से ढके हुए, सुनहरे पैटर्न के साथ खेलें... सुबह थी स्वर्ण; एक अंतहीन नीले समुद्र की तरह, पृथ्वी धूम्रपान कर रही थी और जाग रही थी। और टोंका का ताबूत महत्वहीन लग रहा था, पूरी तरह से बदलती नीली और चमकती दुनिया में डूबा हुआ, लड़कियों के कंधों पर झूल रहा था। और ठीक इस शानदार, विशाल और हमेशा के लिए अविनाशी दुनिया की पूरी शक्ति को व्यक्त करने के लिए, ऊंचे आकाश में अदृश्य लार्क्स, पूरे रास्ते लड़कियों पर बरसते रहे।

लेखक दिवंगत व्यक्ति को श्रद्धांजलि अर्पित करता है, जो अपनी नश्वर बीमारी में भी, "बेपरवाह नहीं रह सका" और लोगों के लाभ के लिए, "जबकि उसके पास ताकत थी" हमेशा कुछ न कुछ करता रहा।

लेकिन लेखक, स्वयं लोगों की तरह, नुकसान से निहत्थे नहीं होते यदि यह स्वाभाविक है। जीवन के बारे में सांसारिक और सांसारिक चिंताएँ उसे सांसारिक रास्तों पर आगे बढ़ने और दुनिया को उसकी खुशियों में देखने के लिए दुःख से उबरने की शक्ति देती हैं।

आई.एस. के परिदृश्य में सोकोलोव - मिकितोव, जहां लेखक, ऐसा प्रतीत होता है, कहीं और की तुलना में कल्पना में अधिक स्वतंत्र है, हम कभी भी दिखावा, असामान्यता से विस्मित करने की इच्छा का सामना नहीं करेंगे: “वसंत की फसलें पक रही हैं, और अभी तक सभी घास के मैदानों की कटाई नहीं हुई है। साफ़ और साफ़ सुबह. वेब उड़ रहा है. खाइयों के किनारे विलो और बिना काटी गई अधिक पकी घास के शीर्ष मकड़ी के जालों से ढके हुए हैं। निगल आकाश में ऊँचे स्थान पर तैरते हैं और तेज़ हवा में उड़ते हैं। कोहरे के टुकड़े तराई के ऊपर, एलडर के पेड़ों से घिरी एक शांत नदी के ऊपर तैरते हैं। अधिक पकी घास के बीज ओस से भीगे जूतों पर चिपक जाते हैं। एक नुकीले कुत्ते के छोटे से रुख के नीचे से, एक पिघला हुआ काला ग्राउज़ दुर्घटना के साथ उड़ जाता है। ऊँचे, ऊँचे आकाश में, एक गुलदार बाज़ रो रहा है। सुबह के पारदर्शी सन्नाटे में आवाज़ें सुनी जा सकती हैं।”

सोकोलोव-मिकितोव परिदृश्य की मुख्य संपत्ति, जो पुराने रूसी स्वामी से उनके पास आई थी, मुख्य विचार के लिए इसकी सूक्ष्म और सटीक अधीनता है। परिदृश्य लेखक की कहानी, निबंध या कहानी की वैचारिक और कलात्मक संरचना का हिस्सा बन गया। पहली नज़र में सरल लगने वाले कलात्मक साधनों का उपयोग करते हुए, लेखक ने आश्चर्यजनक परिणाम प्राप्त किए; वह पाठक को जीवन की शाश्वत और आनंदमय रचनात्मकता, उदार आत्म-निर्माण प्रकृति और राष्ट्रीय जीवन के प्रवाह से परिचित कराता प्रतीत हुआ।

.3 "कामचटका", "जिप्सी"

कहानी "कामचटका"स्मोलेंस्क लोग कैसे कामचटका जाने की योजना बना रहे थे। “कामचटका की अद्भुत भूमि के बारे में ऐसी अफवाह थी। गांव में अफ़वाह जंगल में हवा की तरह बेलगाम चलती है, ज़रा सी हलचल हो तो जंगल किनारे-किनारे बोलता है।”

दयालु मुस्कान के साथ लेखक हमें बताता है कि कामचटका के बारे में अफवाह कैसे बढ़ी और फैल गई, जो लोहार मैक्सिम द्वारा लाया गया था, जो लोहे के लिए शहर गया था: "ठीक है, मेरे भाइयों, मैंने स्टेशन पर एक आदमी को देखा, बहुत वफादार छोटा आदमी, उसने मुझे बताया कि हम स्टेशन पर आ गए हैं, लोग लोगों को कामचटका बुला रहे हैं। वे प्रति थूथन पचास चेर्वोनेट देते हैं, इधर-उधर की यात्रा, और पूरे साइबेरिया की यात्रा में दो साल लगते हैं। सिटनी - जितना चाहो! लेकिन हमें सोने की खुदाई के लिए कामचटका जाने वाले लोगों की ज़रूरत है। यह एक साधारण बात है।"

लोग जल रहे थे, या तो रास्तों और दूरियों के लिए रूसी आत्मा की शाश्वत लालसा से, या बस अत्यधिक बोरियत से प्रेरित थे, या एक अच्छी तरह से खिलाए गए जीवन और कमाई की आशा से प्रेरित थे (इस सर्दियों में पुरुषों ने अपने बट्स की सेवा की) छाले), और यहाँ सरकारी ग्रब है - जितना खा सकते हैं उतना खाओ, और सबसे तुच्छ बात सोना खोदना है। जम्हाई मत लो, आह - हाँ, दोस्तों! गाँव में हलचल मच गई और हलचल मच गई: मानो किसी राक्षस ने किसानों के शरीर में तेज धारियाँ घुसा दी हों। वह दिन आ गया, लोगों ने अपने बटुए एकत्र किए और दिन के लिए पर्याप्त रोटी ले ली - आखिरकार, भोजन सरकार द्वारा जारी किया गया था! - और आह - हाँ!

“यह अज्ञात है कि वे वहां कैसे चले आए। केवल तीसरे दिन मेरे गॉडफादर और मित्र वास्का घर पर थे, और चौथे दिन वे फिर भी जल्दी-जल्दी शिकार करने निकल पड़े। और जब, एक बहरे घड़ियाल को सीटी बजाकर फुसलाकर, हम एक सफल शिकार के साथ एक पुराने स्प्रूस के पेड़ के नीचे आराम करने के लिए रुके और आग जलाई, तो मैंने वास्का से सच्चाई सीखी।

• हम पहुंचते हैं, और वहां कुछ भी नहीं है, यह कार्यालय नहीं। पुलिस घबरा गई - उन्हें लगा कि कोई गिरोह आ रहा है। "आप क्या कर रहे हो?" - वे पूछना। "कामचटका के लिए?" - "हाँ!" - कहते हैं।
• स्टेशन पर हममें से लगभग पचास लोग थे," वसा चबाते हुए वास्का आगे कहती है, "हम चारों ओर घूम रहे हैं, इधर-उधर घूम रहे हैं।" शाम को - बम! उन्होंने हमें घेर लिया: "आत्मसमर्पण करने के लिए आपका स्वागत है!", हमें एक खलिहान में बंद कर दिया, मौत की रात बिताई, सुबह हमसे पूछताछ की गई: "उन्होंने संचय क्यों किया?" यहां हम सब स्पष्ट हैं: "अमुक, हम कहते हैं, हम कामचटका के लिए साइन अप करने आए थे।" - "क्या आपने बहुत अधिक हेनबैन खाया है?" कामचटका कैसा है? ठीक है, वे स्वयं देखते हैं, यहाँ कोई गिरोह नहीं है, सभी लोग शांतिपूर्ण हैं, वे आँगन में हम पर हँसे। "जाओ, वे कहते हैं, मूर्ख मत बनो, क्रांति के दौरान ऐसी अज्ञानता अस्वीकार्य है!" इसलिए हम रात बिताने के लिए निकल पड़े।
• अच्छा," मैं मुस्कुराते हुए वास्का से कहता हूं, "अब क्या आप कामचटका में विश्वास करते हैं?"
• "कौन जानता है," वास्का ने गंभीरता से उत्तर दिया, "यह एक साधारण मामला है!" आप सुन सकते हैं - न जुताई, न बुआई। हेप्पी लैंड!

"अचानक मुझे ऐसा लगने लगता है कि सब कुछ संभव है, कि कहीं कामचटका की एक शानदार खुशहाल भूमि है," लेखक ने अपनी कहानी समाप्त की। लेखक इस काम में "वादा की गई भूमि", "दूध नदियों और जेली बैंकों के साथ" देश के लिए सदियों पुरानी इच्छा को दर्शाता है।

लघु में जिप्सियों की कहानी"लेखक एक जिप्सी घोड़ा चोर की पीट-पीट कर हत्या के दृश्य को पुन: प्रस्तुत करता है। गाँव में घोड़े चोर दिखाई दिए। बाल्ड गैवरिक के दो घोड़े यार्ड से ले लिए गए। एक सप्ताह बाद वे लोग जंगल में दो जिप्सियों से मिले। एक सड़क के किनारे भाग गया - वह आदमी मैदान में जिप्सी को पकड़ नहीं सका! और दूसरे को मुक़दमे और फाँसी के लिए गाँव लाया गया। वास्का आर्ट्युशकोव गेट से बाहर गया और उसने कुज़्मा कनीज़कोव को सड़क पर दौड़ते हुए देखा, उसका मुँह खुला हुआ था और वह सभी को घोड़ा चोर को पीटने के लिए बुला रहा था। कन्याज़कोव के पीछे ग्रिस्का इव्मेनोव है, ग्रिस्का के पीछे खुद चुगुनोक है। वास्का, जैसा वह था, एक कंधे पर एक फर कोट - वहाँ। लोग बड़ी संख्या में हैं. और लोगों से आप सुन सकते हैं: कैसे हाँ! - जैसे लकड़ी काटना। उन्होंने जिप्सी को पीटा, उसे जान से मारने की धमकी दी और पूछा कि घोड़े कहाँ हैं। वह पत्थर की तरह चुप था। वे लेक्सा को ले आए - वह "हमारी जिप्सियों में से एक" था, वह लगभग बीस वर्षों से गांव में बस गया था, वह इलाके के सभी लोगों, घोड़े चोरों को जानता था। लेकिन लेक्सा ने मदद नहीं की - इसके विपरीत, उसने कहा कि एक जिप्सी को अपने भाई को नहीं छोड़ना चाहिए, भले ही उसने उसकी चमड़ी उतार दी हो या उसकी एड़ी जला दी हो, और चला गया। उन्होंने घोड़ा चोर को शाम तक पीटा: जिप्सी नीचे की ओर मुंह करके फर्श पर पड़ी थी, उसकी दाढ़ी पर लाल बुलबुले थे। आख़िरकार, उसने कबूल किया कि घोड़े कहाँ थे। केवल एक ही बात थी - उन्होंने सहयोगी के रूप में किसी का नाम नहीं लिया। आदमी घोड़ों को ले आये; घोड़ों ने तीन दिन से कुछ नहीं खाया था - वे खाल और हड्डियाँ थीं। उन्होंने जिप्सी को फिर से पीटना शुरू कर दिया। क्रोधित किसान उसे मारने के लिए तैयार हैं। आख़िरकार, घोड़ा चोर मनुष्य का शाश्वत शत्रु है। लेकिन जिप्सी ने बोलते हुए पूछा: "मुझे अंदर आने दो, भाइयों, मैं तुम्हारे लिए अकॉर्डियन बजाऊंगा!" वे उसके लिए एक अकॉर्डियन लाए। जिप्सी ने अपने चेहरे पर अपनी हथेली से, अपने घुटने पर अकॉर्डियन से और झल्लाहट से खून पोंछा - चांदी की तरह। और गाँव भर से महिलाएँ जिप्सी को सुनने के लिए दौड़ती हुई आईं। जिप्सी एक घंटे तक बजाती रही, फिर दो घंटे तक बजाती रही - अंधेरी रात में देर तक। महिलाओं ने तीन दिन तक जिप्सी को जाने नहीं दिया। जिप्सी उठी... और चली गई। इसलिए जिप्सी चली गई, और कोई नहीं जानता था कि वहां कौन था या वह कहां से आया था।

जिप्सी चली गई, लेकिन उन्हें लंबे समय तक याद रहा: ओह, ऐसे खेल के लिए, दो घोड़ों को भूलना कोई अफ़सोस की बात नहीं है! और संगीत की पहली ध्वनियाँ क्रूर लोगों को उनका खोया हुआ मानवीय स्वरूप लौटा देती हैं। क्रूरता और कड़वाहट गायब हो जाती है, जिससे सद्भावना और कौशल के प्रति सम्मान का मार्ग प्रशस्त होता है। लेखक कह रहा है: एक कामकाजी व्यक्ति स्वभाव से दयालु और आभारी होता है, सुंदरता के प्रति ग्रहणशील होता है, और ऐसे समाज में शक्तिहीन अस्तित्व की कठिन, अमानवीय स्थितियाँ ही क्रोध को जन्म देती हैं जहाँ अल्पसंख्यक जनता के क्रूर शोषण के माध्यम से रहते हैं और उसमें कड़वाहट है.

अपनी मातृभूमि के विस्तार में घूमने की अथक प्यास, और अधिक देखने, अधिक जानने और विभिन्न व्यवसायों के लोगों के साथ संवाद करने की इच्छा लेखक को भौगोलिक मानचित्र की सभी दिशाओं में एक अथक यात्री के रूप में ले जाती है। और हर जगह निर्जन स्थानों का यह अथक अन्वेषक - पशु और पक्षियों की आदतों का एक अद्भुत विशेषज्ञ, सड़क पर एक वफादार साथी और एक जिज्ञासु वार्ताकार - न केवल अपने दिल को प्रिय अपनी मातृभूमि की मनोरम जलवायु विविधता का एक उत्सुक पर्यवेक्षक बना हुआ है, बल्कि मानवीय नियति और चरित्र का एक भावपूर्ण प्रतिबिम्बक। कोई और अधिक कह सकता है: साहसी और रोमांटिक व्यवसायों का एक व्यक्ति - एक भूविज्ञानी, पायलट, नाविक, ध्रुवीय खोजकर्ता और खोजकर्ता - उसकी लेखन रुचि का केंद्र बन जाता है।

आई.एस. की मुख्य कलात्मक विशेषता सोकोलोव - मिकितोव - इस बारे में लिखने के लिए कि वे स्वयं क्या जीते थे, आत्मा में प्रवेश करते थे, दिल को गर्म करते थे। यह वही है जो उनके कार्यों की तथ्यात्मक और मनोवैज्ञानिक प्रामाणिकता को स्पष्ट करता है जो पाठक को तुरंत मंत्रमुग्ध कर देता है, और उनका काव्यात्मक आकर्षण।

निष्कर्ष

जब मैंने आई.एस. की रचनाएँ पढ़ीं। सोकोलोवा - मिकितोवा, एक मिनट के लिए भी मुझे यह एहसास नहीं होता कि सभी नायक लेखक के दोस्त हैं, किसी भी मामले में, उसके अच्छे परिचित हैं, जिनके बारे में वह पूरी तरह से सब कुछ जानता है, लेकिन केवल सबसे महत्वपूर्ण बात बताता है, उनके मानवीय सार को व्यक्त करता है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि अधिकांश कहानियाँ प्रथम पुरुष में लिखी जाती हैं। और यह सिर्फ एक साहित्यिक उपकरण नहीं है, बल्कि जो कहा जा रहा है उसकी पूर्ण सत्यता के लिए लेखक की गारंटी है।

है। सोकोलोव - मिकितोव संयमित और संक्षिप्त रूप से लिखते हैं। विरल दृश्य साधनों का उपयोग करते हुए, वह मानव आत्मा की सूक्ष्मतम गतिविधियों को व्यक्त करता है, स्मृति में रूसी प्रकृति की विवेकशील, लेकिन लंबे समय तक चलने वाली तस्वीरों को पुन: प्रस्तुत करता है।

एक अच्छे जादूगर की तरह, लेखक सबसे सामान्य, सामान्य चीज़ों को अचानक दृश्यमान और दिलचस्प बना देता है। उनकी छवि में, एक साधारण मकड़ी एक "जीवित कीमती पत्थर" में बदल जाती है और लंबे समय तक बच्चे की याद में बनी रहती है, और एक मामूली जंगली फूल इतनी आकर्षक शक्ति प्राप्त कर लेता है कि कोई तुरंत इसकी नाजुकता का आनंद लेने के लिए जंगल की सफाई में जाना चाहता है। सौंदर्य, जिसने, जैसे कि गुजरते हुए, गलती से किसी को अपनी कहानी में लेखक होने का एहसास करा दिया। आप पढ़ें और प्रतीक्षा करें: एक कठफोड़वा आपके सिर पर दस्तक देने वाला है या एक छोटा खरगोश मेज के नीचे से कूद जाएगा, तो सब कुछ बढ़िया है, वास्तव में बताया गया है।

सोकोलोव-मिकितोव की किताबों से मैंने अपने लिए कई दिलचस्प और उपयोगी चीजें सीखीं। लेखक हमें प्रकृति की दुनिया से परिचित कराता है, हमें अपने आस-पास के जीवन में सतर्कता से झाँकना सिखाता है, सबसे महत्वपूर्ण जीवन प्रक्रियाओं को रेखांकित करने वाले पैटर्न पर ध्यान देता है, और साथ ही वह कभी व्याख्यान नहीं देता है। वह हमें बस यह सिखाता है कि जो कुछ अप्रत्याशित रूप से हमारी आँखों के सामने खुलता है, उसे देखो और आश्चर्यचकित हो जाओ।

सोकोलोव-मिकितोव के लेखन उपहार की ख़ासियत यह है कि लेखक कुछ भी आविष्कार नहीं करता है, आविष्कार नहीं करता है, जटिल कथानक संरचनाओं की तलाश नहीं करता है, लेकिन सीधे जीवन के पाठ्यक्रम में प्रवेश करता है, वास्तव में क्या हुआ, इसके बारे में बात करता है, लोगों और घटनाओं के बारे में बताता है वास्तव में अस्तित्व में हैं या विद्यमान हैं। लेकिन, एक सच्चे कलाकार की तरह, वह अपने तरीके से परिस्थितियों को चुनता है और बनाता है, उन्हें रोजमर्रा और प्राकृतिक वातावरण में इतनी जीवंतता से घेरता है कि जो कुछ भी सबसे रोजमर्रा और रोजमर्रा की चीज है वह अत्यधिक मानवीय कला की एक घटना बन जाती है, इसके अलावा, एक नरमता से ओत-प्रोत होती है। गीतकारिता जो भीतर से चमकती हुई प्रतीत होती है।

इवान सर्गेइविच सोकोलोव मिकितोव की पुस्तकें किसी भी उम्र के पाठकों के लिए आवश्यक हैं। उनके पास लोगों के लिए, प्रकृति के लिए, जीवन की जीवंत सुंदरता के लिए दया और प्रेम का एक बड़ा भंडार है। यही कारण है कि इवान सर्गेइविच सोकोलोव मिकितोव का नाम भुलाया नहीं गया है। उग्रांस्की जिले के पोल्डनेवो गांव में लेखक का एक संग्रहालय खोला गया है।

इवान सर्गेइविच सोकोलोव मिकितोव के नाम पर प्रतियोगिताएं आयोजित की जाती हैं। उदाहरण के लिए, 30 मई, 2011 को, उग्रांस्की जिले के पोल्डनेवो गांव में, आई.एस. के काम के लिए समर्पित बच्चों के बीच साहित्यिक रचनात्मक कार्यों की एक क्षेत्रीय प्रतियोगिता के परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया था। ऊपर। सोकोलोव-मिकितोवा।

फरवरी 2005 को, स्मोलेंस्क क्षेत्रीय बाल पुस्तकालय का नाम अद्भुत रूसी लेखक, हमारे साथी देशवासी आई.एस. के नाम पर रखा गया था। सोकोलोवा-मिकितोवा .

साहित्य

.स्मोलेंस्क क्षेत्र का साहित्य। पाठ्यपुस्तक साहित्यिक स्थानीय इतिहास पर एक पाठ्यपुस्तक है। 9 वां दर्जा। - खंड 2. - संकलन. पद्धति संबंधी सामग्री. जी.एस. मर्किन. - स्मोलेंस्क: ट्रास - इमाकॉम, 1994. - 528 पी।

1. स्मिरनोव वी.ए. इवान सोकोलोव - मिकितोव: जीवन और लेखन पर एक निबंध। - एम. ​​- सोव। रूस, 1983. - 144 पी।
2. सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. अपनी ही ज़मीन पर. - मैजेंटा पब्लिशिंग हाउस, 2006।
3. सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. "आत्मकथात्मक नोट्स"। - पब्लिशिंग हाउस
4. "मॉस्को", 1966. पी. 635 - 642.
5. सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. "बायलिट्सी", - स्मोलेंस्क, 1962. - 175 पी।
6. सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. "कामचटका", - स्मोलेंस्क, 1962. - 52 पी।
7. सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. "हनी हे", 1979. - 333 पी।
8. सोकोलोव - मिकितोव आई.एस. "जिप्सी", स्मोलेंस्क, 1962. - 71 पी।
9. आई.एस. का जीवन और कार्य सोकोलोवा - मिकितोवा। - मॉस्को, 1984।

ट्यूशन

किसी विषय का अध्ययन करने में सहायता चाहिए?

हमारे विशेषज्ञ आपकी रुचि वाले विषयों पर सलाह देंगे या ट्यूशन सेवाएँ प्रदान करेंगे।
अपने आवेदन जमा करेंपरामर्श प्राप्त करने की संभावना के बारे में जानने के लिए अभी विषय का संकेत दें।

"जानवरों की कहानियाँ"

चींटियाँ।हमारे जंगल में बहुत सारी चींटियों के ढेर हैं, लेकिन एक एंथिल विशेष रूप से लंबा है, जो मेरे छह वर्षीय पोते साशा से भी बड़ा है। जंगल से गुजरते हुए, हम चींटियों के जीवन का निरीक्षण करने के लिए उसके पास जाते हैं। एक अच्छे दिन में एंथिल से एक शांत, सरसराहट की आवाज भी आती है। इसके गुंबद की सतह पर सैकड़ों-हजारों कीड़े झुंड में रहते हैं, टहनियों को कहीं-कहीं खींचते हैं, अपने असंख्य मार्गों को बंद और खोल देते हैं, धूप सेंकने के लिए सफेद अंडे-लार्वा को बाहर निकालते हैं। साशा घास का एक तिनका उठाती है और एंथिल में डाल देती है। तुरंत, असंतुष्ट, चिड़चिड़ी चींटियाँ उस पर हमला कर देती हैं। वे घास की पत्ती को बाहर धकेलते हैं और झुककर उस पर कास्टिक एसिड छिड़कते हैं। यदि आप इसके बाद घास के तिनके को चाटते हैं, तो नींबू एसिड के समान एक तेज गंध वाले फॉर्मिक एसिड का स्वाद आपके होठों पर बना रहता है। दर्जनों संकरे रास्ते चींटियों के शहर से दूर भागते हैं। चींटियाँ लंबी घास में एक सतत प्रवाह में व्यस्त रूप से उनके साथ दौड़ रही हैं।

उनमें से एक रास्ता हमें हमारी नदी के बिल्कुल किनारे तक ले गया। चट्टान के ऊपर एक छोटा सा पेड़ उग रहा था। उसकी शाखाएँ और पत्तियाँ चींटियों से ढकी हुई थीं। हमने पेड़ की सावधानीपूर्वक जांच की। उस पर बहुत सारे हरे-भरे एफिड्स थे, एक घना समूह पत्तियों के नीचे और कटिंग के आधार पर गतिहीन बैठा था। चींटियाँ एफिड्स को अपने एंटीना से गुदगुदी करती थीं और एफिड्स द्वारा छोड़ा गया मीठा रस पीती थीं। यह चींटियों का एक "दूध देने वाला" झुंड था। यह ज्ञात है कि चींटियों की प्रजातियाँ कितनी विविध हैं। बड़ी लाल वन चींटियाँ छोटी काली मीठे दाँत वाली चींटियों से बहुत अलग होती हैं जो अक्सर हमारे वन घर में चीनी के कटोरे में चढ़ जाती हैं। वैज्ञानिक पृथ्वी पर चींटियों की हजारों प्रजातियाँ गिनते हैं। वे सभी अनेक समाजों में रहते हैं। सबसे बड़ी चींटियाँ तीन सेंटीमीटर के आकार तक पहुँचती हैं। घर लौटकर, साशा उससे चींटियों के बारे में किताबें पढ़ने के लिए कहती है। हम अद्भुत अफ़्रीकी दर्जी चींटियों के बारे में सीखते हैं, जो चींटी के लार्वा द्वारा छोड़े गए एक विशेष चिपकने वाले पदार्थ के साथ किनारों पर चिपकी पत्तियों से घोंसले का निर्माण करती हैं, भटकती शिकारी चींटियों के बारे में, जो लाखों सेनाओं में घूमती हैं, जिनमें चारा खोजने वाली चींटियाँ, श्रमिक चींटियाँ और सैनिक चींटियाँ शामिल होती हैं। हम सीखते हैं कि गुलाम-मालिक चींटियाँ हैं जो अन्य चींटियों को गुलाम के रूप में पकड़ती हैं, चरवाहा चींटियाँ हैं जो अपने घोंसले में "दूध" एफिड लाती हैं, किसान चींटियाँ हैं... गर्म देशों में रहने वाली कुछ चींटियाँ कभी-कभी नुकसान पहुँचाती हैं पेड़ के पत्ते काटना. हमारी वन चींटियाँ बहुत उपयोगी हैं। वे मिट्टी को ढीला करते हैं, वन कीटों को नष्ट करते हैं और बहुत सारे स्वच्छता कार्य करते हैं, मृत जानवरों और पक्षियों के अवशेषों को हटाते हैं। शायद ऐसे कोई लोग नहीं होंगे जिन्होंने चींटियाँ न देखी हों। लेकिन उनके जटिल सामाजिक जीवन में अभी भी सब कुछ ज्ञात नहीं है। चींटियों का अध्ययन करने वाले वैज्ञानिक अभी भी नहीं जानते हैं कि चींटियाँ एक-दूसरे के साथ साजिश कैसे करती हैं, अपने वजन से कई गुना अधिक भारी वस्तुओं को सुसंगत रूप से खींचती हैं, या वे चींटी के घोंसले के अंदर एक स्थिर तापमान बनाए रखने का प्रबंधन कैसे करती हैं। चींटी कालोनियों के जीवन में कई रहस्य अभी तक सामने नहीं आए हैं। बहुत समय पहले, जब मेरे पिता पहली बार मुझे शिकार पर ले जाने लगे, तो ऐसी दुर्लभ घटना घटी।

हम नशे में धुत होकर जंगल से गुजर रहे थे। सुबह का समय था, और पेड़ों और घास पर प्रचुर मात्रा में ओस चमक रही थी। इसमें मशरूम और चीड़ की सुइयों की गंध आ रही थी। पिता ने अपना घोड़ा एक बड़े पेड़ के पास रोका। "इसे देखो," उन्होंने फर्न झाड़ियों के ऊपर ऊंचे चींटियों के एक विशाल ढेर की ओर इशारा करते हुए कहा। - वहाँ "चींटी का तेल" है। ढेर के लगभग शीर्ष पर किसी हल्के पीले पदार्थ का एक छोटा सा टुकड़ा पड़ा था, जो सामान्य मक्खन जैसा ही था। हम ड्रॉस्की से उतरे और उस रहस्यमय पदार्थ को देखने लगे जिस पर चींटियाँ दौड़ रही थीं। चींटियों के कई निशानों से "तेल" की सतह मैट हो गई थी। मेरे पिता ने मुझे बताया था कि उन्हें चींटियों के ढेर पर ऐसा "चींटी का तेल" ढूंढना था, लेकिन शायद ही कोई इसे देख पाता है। हमने "तेल" का एक टुकड़ा एक मग में रखा, जिसे हम शिकार पर अपने साथ ले गए थे, और उसे बांध दिया कागज और एक पेड़ के नीचे छिपा दिया. वापसी में हम "चींटी का तेल" लेने जा रहे थे। शाम को हम शिकार से लौटे। पिता ने पेड़ के नीचे से एक मग लिया और कागज निकाला। मग में बहुत कम "तेल" बचा है - यह वाष्पित हो गया है। हम बाकी "चींटी का तेल" घर ले आये। गर्म कमरे में यह पिघल गया, तरल और पारदर्शी हो गया। उसे फॉर्मिक अल्कोहल की तेज़ गंध आ रही थी। हमारे साथ रहने वाली दादी ने इस "तेल" से अपनी पीठ के निचले हिस्से को रगड़ा और इस बात पर ज़ोर देती रहीं कि यह वन औषधि "लंबेगो" के लिए बहुत मददगार थी जो उन्हें पीड़ा दे रही थी। अपने पूरे लंबे जीवन में, मुझे कभी भी रहस्यमय "चींटी का तेल" नहीं ढूंढना पड़ा। मैंने अपने परिचित अनुभवी लोगों और प्राणीशास्त्रियों से पूछा, किताबों में देखा, लेकिन "चींटी का तेल" जो मैंने एक बच्चे के रूप में अपनी आँखों से देखा था, एक रहस्य बना रहा।

मकड़ियों. एक गर्मियों में, मैंने हमारे घर के पास जंगली फूलों का एक छोटा गुलदस्ता इकट्ठा किया - घंटियाँ, बटरकप, डेज़ी और एक साधारण ग्रे दलिया। मैंने गुलदस्ता मेज पर रख दिया। गुलदस्ते से एक छोटी नीला मकड़ी रेंगकर बाहर निकली, जो एक जीवित कीमती पत्थर के समान थी। मकड़ी एक फूल से दूसरे फूल की ओर रेंगती रही और मैं काफी देर तक उसकी प्रशंसा करता रहा। वह या तो झिझकते हुए अपने अदृश्य जाल के सहारे मेज़ तक उतर आया, फिर, जैसे भयभीत हो, वह तेजी से उठ गया। मैंने अपनी हथेली ऊपर की, और उसे छूते हुए, मकड़ी ने अपने पंजे आपस में कसकर दबा लिए, मरने का नाटक किया, और पूरी तरह से एक गोल कीमती कंकड़ की तरह मेरी हथेली पर लुढ़कता हुआ दिखाई दिया। मैंने इसे फूलों के गुलदस्ते पर लगाया और जल्द ही नीला मकड़ी के बारे में भूल गया। मैं अपने काम से काम रखता रहा। मेरी मेज पर जंगली फूलों का गुलदस्ता सूख गया है। मुझे इसे ताजे फूलों से बदलना पड़ा। यह छोटी मकड़ी, मेरे लॉग रूम में ही रह गई।

काम पर बैठे हुए, मैंने एक बार एक परिचित नीला मकड़ी को अपने हरे रंग के पैरों को हिलाते हुए, एक पतले, पतले अदृश्य जाल पर मेरी मेज के ऊपर छत से उतरते देखा। वह अपने अदृश्य जाल पर एक कुशल कलाबाज़ की तरह या तो ऊपर उठता था, फिर मेरी पांडुलिपि पर लहराता हुआ तेजी से नीचे उतरता था। तब से मैंने अक्सर अपने कमरे में नीला मकड़ी देखा है। वह मेरी मेज पर आया, और मैंने उससे कहा: "हैलो, दोस्त, सुप्रभात!" मैंने हमेशा मकड़ियों को उत्सुकता से देखा है: मुझे ये मेहनती वन मास्टर शिकारी पसंद आए। आप एक शांत गर्मी की सुबह के शुरुआती घंटों में शिकार करने जाते थे और रुकते थे: मकड़ी के जालों का ऐसा अद्भुत जाल हरी शाखाओं पर, लंबी घास के तनों पर लटका हुआ था - सभी सुबह की ओस की हीरे जैसी चमकती बूंदों से ढके हुए थे। आप एक कुशल मकड़ी शिल्पकार द्वारा बुने गए अद्भुत पतले फीते की प्रशंसा करते हुए एक लंबा समय बिताते हैं।

मास्टर मकड़ी स्वयं अपने जाल के केंद्र में धैर्यपूर्वक, एक वास्तविक शिकारी-मछुआरे की तरह बैठती है, और शिकार के उसके जाल में फंसने का इंतजार करती है: एक तेज़ मच्छर या काटने वाली दुष्ट मक्खी। वह तेजी से अपने शिकार पर झपटता है और उसे अपने जाल में बांध लेता है। कई साल पहले मैं सुदूर स्मोलेंस्क गांव में रहता था, बड़े जंगलों के बीच, जिनसे मैं बचपन से परिचित था। तब मैंने बहुत शिकार किया, मैं मजबूत और स्वस्थ था, मुझे शिकार की आग के पास जंगल में रात बिताना पसंद था। मैंने पक्षियों और जानवरों की आवाज़ें सुनीं, मैं उन जगहों को अच्छी तरह से जानता था जहाँ बहुत सारा खेल होता था - जंगल और दलदल। गर्मियों और सर्दियों में, वह दूर-दराज के अगम्य दलदलों में रहने वाले भेड़ियों का शिकार करता था, वसंत में वह ग्राउज़ और सपेराकैली धाराओं में जाता था, और सर्दियों में वह पाउडर के माध्यम से खरगोशों का पता लगाता था। बंदूक के साथ जंगलों में घूमते हुए, मैंने जंगल के रहस्यमय जीवन को करीब से देखा, जिसके बारे में शहर के अनुभवहीन लोगों को बहुत कम जानकारी थी। हर सुबह मैं जंगल में सूरज को उगते देखता था, खुश पक्षियों को मैत्रीपूर्ण स्वर में सूर्योदय का स्वागत करते हुए सुनता था। रात में मैंने ऊंचे तारों वाले आकाश को देखा और भोर का अद्भुत शांत संगीत सुना। जंगल में, मैं कभी-कभी परी-कथा वाले पक्षियों और जानवरों की तरह दिखने वाली अजीब जड़ें इकट्ठा करता था, और उन्हें शिकार की पकड़ के साथ अपने बैग में रख लेता था। मेरे छोटे से देहाती कमरे की दीवारें अंदर से स्प्रूस की छाल से ढकी हुई थीं, जो महंगे उभरे हुए चमड़े के समान थीं। दीवारों पर मेरी बंदूकें, शिकार का सामान, अजीब जंगल की चीज़ें, सुंदर और साफ-सुथरे पक्षियों के घोंसले लटके हुए थे। गर्मियों के अंत में, जब मैं हर दिन शिकार करने जाता था, तो मैं अपनी जेबों में खाली माचिस रख लेता था। इन बक्सों में मैंने जंगल के सबसे कुशल मकड़ी कारीगरों को इकट्ठा किया जो मुझे पसंद थे। शिकार से लौटकर मैंने उन्हें अपने कमरे में छोड़ दिया। मकड़ियाँ तेजी से कोनों में बिखर गईं। उनमें से कुछ मेरे साथ रहने के लिए रुके, अन्य कहीं और चले गये। छत पर और कमरे के कोनों में अद्भुत, ताज़ी चाँदी के जाले लटक रहे थे। जो मेहमान मुझसे मिलने आए, वे मेरे घर को देखकर आश्चर्यचकित रह गए और अपने हाथ ऊपर कर दिए। मेरा छोटा कमरा किसी वन संग्रहालय, जंगल में एक परी-कथा वाली झोपड़ी जैसा लग रहा था। बेशक, मेरे पास धूल भरा, उपेक्षित मकड़ी का जाला नहीं था। मेरे मकड़ी किरायेदारों ने लगन से गंदी मक्खियों और कष्टप्रद मच्छरों का शिकार किया। मैं शांति से काम कर सकता था, शांति से सो सकता था: मेरे मकड़ी मित्रों ने मेरी रक्षा की। मकड़ियों के बारे में बहुत कुछ कहा जा सकता है। वहाँ मास्टर मकड़ियाँ और शिकारी हैं। मकड़ियाँ हैं - बेड़े-पैर वाले धावक। छोटी उड़ने वाली मकड़ियाँ होती हैं जो पेट से निकले लंबे जालों पर हवा में उड़ती हैं: असली पैराशूटिस्ट और ग्लाइडर पायलट की तरह, वे बड़े स्थानों और चौड़ी नदियों के पार उड़ती हैं। वहाँ गोता लगाने वाली मकड़ियाँ हैं। ये मकड़ियाँ पानी के भीतर उथली वन धाराओं के नीचे तक उतरती हैं। स्पेससूट के बजाय, वे अपने पेट पर हवा का एक बड़ा बुलबुला रखते हैं, जिससे वे पानी के भीतर सांस लेते हैं। गर्म देशों में दुष्ट, जहरीली मकड़ियाँ भी होती हैं, जिनका काटना कभी-कभी घातक होता है। मकड़ियाँ मौसम की बहुत सटीक भविष्यवाणी करती हैं। आप मशरूम लेने जाते थे और एक लंबा चिपचिपा जाल आपके चेहरे और हाथों पर चिपक जाता था। इसका मतलब है कि मौसम लंबे समय से साफ और अच्छा है। गर्मियों के अंत में, जिन घास के मैदानों की अभी तक कटाई नहीं हुई है, वे पूरी तरह से मकड़ी के जाले के बेहतरीन जाल से ढक जाते हैं। छोटी मकड़ियों की अनगिनत सेना यहाँ काम करती थी। शरद ऋतु की शुरुआत में एक दिन मुझे निचले वोल्गा के किनारे एक स्टीमबोट पर जाना था। तटों को शरद ऋतु के रंग पैटर्न के साथ चित्रित किया गया था। मुझे याद है कि सुबह-सुबह मैं डेक पर गया और आश्चर्य से हांफने लगा। वोल्गा की गतिहीन सतह पर, एक प्रकाश जाल तैरता और तैरता रहता था, जो वोल्गा के ऊपर उगते सूरज से प्रकाशित होता था। पूरा जहाज एक हल्के, सुनहरे जाल से ढका हुआ था, जैसे कि पतली हवा से बुना गया हो: सफेद डेक पोस्ट, लकड़ी की रेलिंग, झंझरी, बेंच। यात्री अभी तक नहीं जागे थे, और, जहाज के डेक पर खड़े होकर, मैंने अकेले ही वोल्गा के ऊपर तैरते एक जाल के शानदार दृश्य की प्रशंसा की, जो सुबह के सूरज से रोशन था। बहुत से लोग, विशेषकर महिलाएँ, मकड़ियों से डरते हैं और उन्हें नापसंद करते हैं। अगर कोई मकड़ी किसी पोशाक या नंगी बांह पर रेंगती है तो वे जोर से चिल्लाते हैं, अपनी आंखें चौड़ी करते हैं और अपनी बांहें हिलाते हैं। मुझे याद है कि जब हम बच्चे थे तो बूढ़ी दादी-नानी हमसे यह कहती थीं: "यदि आप एक क्रॉस स्पाइडर को मार देंगे, तो चालीस पाप माफ कर दिए जाएंगे!" मकड़ियों को हमेशा क्रूर, दुष्ट, लालची लोग कहा जाता है। निर्दयी लोगों की तुलना मेहनती, साफ-सुथरे कारीगरों और शिकारियों से करना जो कुशलता से अपना सुंदर जाल बुनते हैं, अनुचित है। युवा मित्रों! यदि आप जंगल में मकड़ी द्वारा लटका हुआ जाल देखें तो उसे न तोड़ें। देखिये कि मेहनती मकड़ी शिकारी कितनी चतुराई और लगन से अपने जालों को लटकाता है और उससे कुछ सीखिए। चिपमंक.गर्मियों के अंत में, कामा नदी के तट पर शिकार करते हुए, मैं अपने मित्र, एक वनपाल, के साथ सुदूर इलाके में रहता थाप्रीकम्स्की वन। खुली खिड़की के पास बैठकर मैंने देखा कि कैसे छोटे से जंगल के बगीचे में, लगभग खिड़की के बगल में, पके हुए सूरजमुखी का भारी रंग अपने आप लहरा रहा था। एक छोटा सा सुंदर जानवर सूरजमुखी पर बैठा था। उसने तत्परता से उनके घोंसलों से पके हुए सूरजमुखी के बीज निकाले और अपनी थैलियाँ उनसे भर लीं। यह एक छोटी गिलहरी के समान एक चिपमंक, फुर्तीला और निपुण जानवर था। चिपमंक्स पेड़ों के नीचे, धरती में उथले बिलों में रहते हैं। इन बिलों में वे विशाल पैंट्री की व्यवस्था करते हैं, जहां वे प्रचुर मात्रा में आपूर्ति छिपाते हैं: पाइन नट्स, सूरजमुखी, ब्रेड के बीज। तेज़ चिपमंक हमेशा गतिशील रहता है। वह जंगल में पेड़ों की शाखाओं और झाड़ियों के ढेर के साथ दौड़ता है। एक जीवित, बहुत जिज्ञासु जानवर को पकड़ना मुश्किल नहीं है।

मैंने गाँव के बच्चों को जंगल में चिपमंक्स पकड़ते देखा। उनके हाथों में एक हल्की छड़ी होती है जिसके सिरे पर बालों का फंदा बंधा होता है। एक बार जब आप बर्च की छाल या विलो पाइप में सीटी बजाते हैं, तो एक जिज्ञासु चिपमंक उसके छेद से बाहर निकल जाता है। उसकी गर्दन के चारों ओर एक हल्का लूप डालना आसान है। कैद में, हंसमुख चिपमंक्स जल्दी से जड़ें जमा लेते हैं। उन्हें एक बड़े पिंजरे में रखा जा सकता है और मेवे और बीज खिलाए जा सकते हैं। उन्हें पिंजरे के चारों ओर एक-दूसरे का पीछा करने में बहुत मजा आता है, और उनके मजेदार खेल और झगड़े देखने में आनंददायक होते हैं। जंगल में चिपमंक्स के कई भयंकर दुश्मन हैं। वे शिकारी पक्षियों द्वारा नष्ट कर दिए जाते हैं, घरेलू बिल्लियाँ उन्हें पकड़ लेती हैं, और चिपमंक्स के भंडार कक्ष जंगल में भालू द्वारा पाए जाते हैं और नष्ट कर दिए जाते हैं। छोटे चिपमंक्स को याद करके मुझे बहुत खुशी होती है। मुझे गहरे टैगा जंगल, ऊंचे पेड़ों और छोटे जानवरों से घिरे सूरज की रोशनी वाली हरी घास के मैदान याद हैं जो टैगा जंगल और शांति को सजीव बनाते हैं। जेर्जी . क्या आपने कभी हेजल को एक दूसरे से बात करते हुए सुना है? शायद किसी ने नहीं सुना. लेकिन मैंने इसे सुना. मैं आपको क्रम से बताऊंगा. सर्दियों और गर्मियों में हम कराचारोवो में नदी के किनारे एक छोटे से घर में रहते हैं, जो चारों तरफ से जंगल से घिरा हुआ है। हम जंगल में यह देखने और सुनने के लिए जाते हैं कि पक्षी कैसे रहते हैं और गाते हैं, जंगल के फूल कैसे खिलते हैं, कीड़े उड़ते हैं और रेंगते हैं। रात में तारों से भरे आकाश की प्रशंसा करने के लिए बरामदे पर जाते हैं, रात की आवाज़ और आवाज़ सुनते हैं, मैंने अक्सर सुना है कोई बकाइन के नीचे लंबी घास में दौड़ रहा है। मैंने बिजली की टॉर्च जलाई और देखा कि एक बड़ा हाथी भाग रहा है। हम अक्सर हेजहोग को शाम के समय देखते थे जब सूरज डूब रहा होता था: भोजन की तलाश में, वे निडर होकर हमारे घर के चारों ओर घूमते थे, टुकड़ों को उठाते थे और हम उनके लिए क्या छोड़ते थे। अक्सर हेजहोग भोजन के एक बड़े कप के पास आते थे जिसमें से हम अपने कुत्तों को खिलाते थे - अच्छे स्वभाव वाली काली बीटल और चालाक गिलहरी। आमतौर पर गिलहरी भावुकता और उग्रता से भौंकने लगती थी, और उसका कफयुक्त बेटा ज़ुक एक तरफ हट जाता था और धैर्यपूर्वक चुप रहता था। हेजहोग अपने अगले पंजे के साथ कुत्ते के कप में चढ़ गए और, चुपचाप सूँघते हुए, शांति से खाया। कई बार मैं हाथी पकड़कर घर में लाया। वे लोगों से बिल्कुल भी नहीं डरते थे, वे शांति से कमरों के चारों ओर भागते थे और एक गेंद में घुसने की कोशिश नहीं करते थे। मैंने उन्हें जंगल में छोड़ दिया, और वे कुत्तों को परेशान करते हुए हमारे घर के पास खाना खाते रहे। एक अंधेरी गर्मी की रात में मैं अपने कमरे में अपनी मेज पर बैठा था। रात शांत थी, केवल कभी-कभी नदी से हल्की दूर की आवाजें सुनाई देती थीं। रात के सन्नाटे में अचानक फर्श के नीचे बहुत शांत, अपरिचित और सुखद आवाजें सुनाई देने लगीं। ये आवाजें या तो शांत बातचीत के समान थीं, या घोंसले में जाग रहे चूजों की फुसफुसाहट के समान थीं। लेकिन भूमिगत में किस तरह के चूज़े हो सकते हैं?.. और ये कोमल भूमिगत आवाज़ें चूहों की चीख़, चूहों की क्रोधित चीख़ जैसी नहीं थीं। काफी देर तक मुझे समझ ही नहीं आया कि मेरे फ्लोर के नीचे कौन बात कर रहा है. कुछ समय बाद, मैंने फिर से भूमिगत में पहले से ही परिचित स्नेहपूर्ण बातचीत सुनी। वहाँ मुझे दो अपरिचित रहस्यमय प्राणी आपस में बातें करते प्रतीत हो रहे थे। - हमारे बच्चे कैसे सोते हैं? - एक कोमल आवाज़ ने कहा। "धन्यवाद, हमारे बच्चे शांति से सो रहे हैं," एक और कोमल आवाज़ ने उत्तर दिया। और रहस्यमय आवाजें शांत हो गईं। मैं बहुत देर तक सोचता रहा, अंडरग्राउंड में मेरी मेज़ के नीचे कौन इतने प्यार से बातें कर रहा है? "संभवतः हाथी वहाँ रहते हैं," मैंने सोचा। "एक बूढ़ा हाथी अपने हाथी के पास आता है और उससे छोटे हाथी के बारे में पूछता है।" हर रात मैं भूमिगत रूप से हेजहोग की आवाजें सुनता था और मुस्कुराता था: हेजहोग और हेजहोग बहुत दोस्ताना तरीके से बात कर रहे थे! एक शाम, जब सूरज नदी के पार डूब रहा था, मेरे पोते ने खुली खिड़की से मुझे आवाज़ दी। "दादाजी, दादाजी," वह चिल्लाया, "जल्दी बाहर आओ!" मैं बाहर बरामदे में चला गया. मेरे पोते ने मुझे हेजहोग्स के एक पूरे परिवार को शांति से एक कठिन रास्ते पर चलते हुए दिखाया। एक बड़ा बूढ़ा हाथी आगे-आगे चल रहा था, एक हाथी उसके पीछे चल रहा था, और छोटे-छोटे हाथी छोटी-छोटी गांठों में लुढ़क रहे थे। जाहिर है, उनके माता-पिता उन्हें पहली बार टहलने के लिए घोंसले से बाहर ले गए। तब से, हर शाम बूढ़े हाथी और हाथी रास्ते पर टहलने निकलते थे। हमने उनके लिए एक तश्तरी में दूध छोड़ दिया। हेजल ने उस बिल्ली के बच्चे के साथ शांति से दूध पिया जो हमारे साथ रहता था और बड़ा हुआ था। ऐसा कई दिनों तक चलता रहा. फिर हाथी जंगल में चले गए, और हमने उन्हें कम ही देखा। रात में वे अब भी हमारे घर आते थे, दूध पीते थे और कुत्ते के प्याले से खाना खाते थे, लेकिन मुझे अब जमीन के नीचे हेजल की कोमल आवाजें नहीं सुनाई देती थीं। हर किसी ने हेजल को देखा और जाना है। ये बहुत शांत और सौम्य जानवर हैं। वे किसी को नुकसान नहीं पहुंचाते और न ही किसी से डरते हैं। वे दिन में सोते हैं और रात में शिकार करने जाते हैं। वे हानिकारक कीड़ों को नष्ट करते हैं, चूहों और चूहों से लड़ते हैं और जहरीले सांपों को मारते हैं। सर्दियों के लिए, वे पेड़ों की जड़ों के नीचे अपने लिए छोटे, आरामदायक मांद बनाते हैं। वे अपने कांटों पर मुलायम काई और सूखी पत्तियाँ लेकर अपनी माँद में जाते हैं। हेजहोग पूरे सर्दियों में शीतनिद्रा में रहते हैं। उनकी छोटी छिपी हुई मांदें गहरी बर्फबारी से ढकी हुई हैं, और हेजहोग पूरी सर्दियों में शांति से सोते हैं। वे शुरुआती वसंत में जागते हैं, जब जंगल में बर्फ पिघलती है, और शिकार करने के लिए बाहर जाते हैं। हेजहोग जल्द ही लोगों के अभ्यस्त हो जाते हैं और वश में हो जाते हैं। हेजहोगों का एक पूरा झुंड पड़ोसी पायनियर शिविर में प्रजनन कर रहा है। हर रात वे जंगल से पायनियर कैंटीन में आते हैं और उस भोजन पर दावत करते हैं जो पायनियर उनके लिए छोड़ते हैं। जहां हेजहोग रहते हैं, वहां चूहे या चूहे नहीं होते। एक बार की बात है मेरे पास एक पालतू हाथी था। दिन के दौरान वह एक फटे हुए पुराने बूट के शीर्ष पर चढ़ जाता था, और रात में वह शिकार की तलाश में निकल जाता था। मैं अक्सर रात में हेजहोग द्वारा की जाने वाली हल्की-फुल्की ठोकर और शोर से जाग जाता था। दो-तीन बार मैं उसे चूहे पकड़ते हुए देख सका। असाधारण गति के साथ, हेजहोग कमरे के कोने में दिखाई देने वाले चूहे पर झपटा और तुरंत उससे निपट लिया। सच कहूँ तो, उसने मुझे बहुत परेशान किया, रात को सोने से रोका और गंदा व्यवहार किया। तमाम परेशानियों के बावजूद हम बहुत अच्छे दोस्त बन गये।

मुझे और मेरे मेहमानों को हेजहोग्स की कुछ मज़ेदार तरकीबें बहुत पसंद आईं। अपने रैन बसेरे से बाहर आकर, उसने फर्श पर पड़े छोटे-छोटे टुकड़ों को उठाते हुए, हर दरार को ध्यान से सूँघा और जाँचा। उसकी हरकतों में, उसकी चाल में, भूरे बालों से ढके उसके छोटे थूथन में, उसकी छोटी काली और बुद्धिमान आँखों में कुछ बेहद अजीब था। कभी-कभी मैं इसे मेज पर रख देता और अपनी हथेली से बोर्ड को जोर से थपथपाता। हेजहोग लगभग तुरंत ही एक कांटेदार भूरे रंग की गेंद में सिमट गया। वह बहुत देर तक निश्चल पड़ा रहा। फिर वह धीरे-धीरे, चुपचाप प्रकट होने लगा। नुकीले भूरे कांटों से एक छोटा सा मजाकिया और असंतुष्ट चेहरा दिखाई दिया। उसने सूँघा और चारों ओर देखा। पूर्व अच्छे स्वभाव वाली शांति की अभिव्यक्ति थूथन पर दिखाई दी। हेजल के बारे में बहुत कुछ लिखा और बताया गया है। वे बताते हैं कि कैसे चालाक लोमड़ियाँ हाथी का शिकार करती हैं। लोमड़ी चुपचाप एक कांटेदार गेंद में लिपटे हाथी को खड़ी किनारे से पानी में घुमाती है, जहां हाथी जल्दी से घूम जाता है और लोमड़ी आसानी से उससे निपट लेती है। कुछ स्मार्ट कुत्ते हेजहोग के साथ भी यही काम करते हैं।

गिलहरी. तुममें से कौन जंगल में गया होगा और उसने इस हल्के और फुर्तीले जानवर को नहीं देखा होगा? आप एक जंगल के रास्ते पर चल रहे हैं, एक डिब्बे में मशरूम चुन रहे हैं, और अचानक आपको एक तेज़, तेज़ क्लिक की आवाज़ सुनाई देती है। ये हंसमुख, फुर्तीली गिलहरियाँ हैं जो पेड़ पर खेलती और अठखेलियाँ करती हैं। आप लंबे समय तक प्रशंसा कर सकते हैं कि कैसे वे एक-दूसरे का पीछा करते हैं, शाखाओं के साथ और पेड़ के तने के साथ, कभी-कभी उल्टा भागते हुए। गिलहरियाँ किसी को नुकसान नहीं पहुँचातीं। सर्दी और गर्मी में गिलहरियाँ शंकुधारी जंगलों में रहती हैं। सर्दियों के लिए, वे भोजन को सावधानी से खोखलों में संग्रहित करते हैं। गर्मियों और शरद ऋतु में, मशरूम की टोपियों को चतुराई से नंगे पेड़ की शाखाओं पर बांधकर सुखाया जाता है।

एक से अधिक बार मुझे जंगल में गिलहरियों के लिए मशरूम का भंडारण मिला है।

एक बार घने जंगल में एक पेड़ के नीचे बैठे हुए मैंने एक लाल गिलहरी को जमीन पर उछलते हुए देखा। उसके दांतों में पके हेज़लनट्स का एक बड़ा, भारी गुच्छा था। गिलहरियों में सबसे पके हुए मेवों को चुनने की क्षमता होती है। वे उन्हें गहरी खोहों में छिपा देते हैं और सर्दियों में वे निश्चित रूप से अपना भंडार ढूंढ लेते हैं। गिलहरियों का सामान्य भोजन शंकुधारी वृक्षों के बीज होते हैं। जंगल में, सर्दियों में पेड़ों के नीचे बर्फ पर, आप गिलहरियों द्वारा चबाए गए स्प्रूस और पाइन शंकु की भूसी देख सकते हैं। एक पेड़ की शाखा पर ऊंचे स्थान पर बैठकर, अपने सामने के पंजे में एक शंकु पकड़े हुए, गिलहरियाँ तेजी से और तेजी से उसमें से बीज निकालती हैं, हवा में घूमते हुए तराजू को गिराती हैं, और कुतरने वाले रालयुक्त कोर को बर्फ पर फेंक देती हैं। चीड़ और स्प्रूस शंकु की फसल के आधार पर, गिलहरियाँ लंबी दूरी तक प्रवास करती हैं। अपने रास्ते में, वे चौड़ी नदियों को पार करते हैं और रात में भीड़-भाड़ वाले शहरों और कस्बों से होकर गुजरते हैं। पानी में तैरती गिलहरियाँ अपनी रोएँदार पूँछ ऊँची उठाती हैं। इन्हें दूर से देखा जा सकता है. गिलहरियों को आसानी से वश में किया जा सकता है और कैद में रखा जा सकता है। मेरा एक मित्र था, पुरातत्ववेत्ता और पुस्तक प्रेमी। उसके बड़े कमरे में एक फुर्तीली, हँसमुख गिलहरी रहती थी। वह अपने पुस्तक-प्रेमी मालिक के लिए बहुत सारी चिंताएँ और परेशानियाँ लेकर आई। वह बिना थके किताबों की अलमारियों के चारों ओर घूमती रही, कभी-कभी महंगी किताबों की जिल्दें कुतरने लगती थी। मुझे गिलहरी को चौड़े घूमने वाले पहिये वाले तार के पिंजरे में रखना पड़ा। गिलहरी इस तार के पहिये के साथ बिना थके दौड़ती रही। गिलहरियों को निरंतर गति की आवश्यकता होती है, जिसकी वे जंगल में आदी हैं। ऐसी निरंतर गति के बिना, कैद में रहकर, गिलहरियाँ बीमार हो जाती हैं और मर जाती हैं। शरद ऋतु और वसंत ऋतु में गिलहरियाँ पिघल जाती हैं।

गर्मियों में वे हल्के लाल फर कोट पहनते हैं; देर से शरद ऋतु में यह लाल फर कोट भूरा, मोटा और गर्म हो जाता है।

गिलहरियाँ पतली शाखाओं से बुने हुए बंद घरों के समान आरामदायक, गर्म और टिकाऊ घोंसले बनाती हैं। ये घर आमतौर पर घने और ऊंचे शंकुधारी पेड़ों के कांटों में बनाए जाते हैं; इन्हें जमीन से देखना मुश्किल होता है। गिलहरी के घर के अंदर मुलायम बिस्तर लगा हुआ है। वहाँ गिलहरियाँ अंडों से निकलती हैं और अपनी छोटी गिलहरियों को खाना खिलाती हैं।

गिलहरी का सबसे प्रबल शत्रु नेवला है। मजबूत और क्रोधित मार्टन बेरहमी से गिलहरियों का पीछा करते हैं, उन्हें पकड़ते हैं और खाते हैं, घोंसलों को नष्ट कर देते हैं... अभी हाल ही में, पिछली सर्दियों में, दो गिलहरियाँ हर दिन हमारे वन घर की खिड़की पर दिखाई देती थीं। हमने काली रोटी के छोटे-छोटे टुकड़े खिड़की से बाहर बर्फ में फेंके। गिलहरियों ने उन्हें उठाया और खिड़की के नीचे उगे घने काले देवदार के पेड़ पर चढ़ गईं। एक शाखा पर बैठकर, अपने अगले पंजों में रोटी का एक टुकड़ा पकड़कर, उन्होंने जल्दी से उसे खा लिया। भूरे सिर वाले जैकडॉ अक्सर हमारी गिलहरियों से झगड़ते थे, और हर दिन वे उनके लिए तैयार किए गए भोजन का आनंद लेने के लिए हमारे घर की खिड़की के नीचे उड़ते थे। एक दिन जंगल के रास्ते पर चलते हुए मेरी पत्नी ने एक परिचित गिलहरी को मुँह में रोटी का टुकड़ा लिए हुए देखा। वह रोटी छीनने की कोशिश कर रहे दो कुत्तों से बचकर भाग रही थी जो लगातार उसका पीछा कर रहे थे। जंगल में ताजी गिरी हुई साफ बर्फ पर गिलहरियों के पदचिह्न आश्चर्यजनक रूप से सुंदर हैं। ये निशान एक स्पष्ट और हल्के रोएँदार पैटर्न में एक पेड़ से दूसरे पेड़ तक फैले हुए हैं। गिलहरियाँ या तो एक पेड़ से दूसरे पेड़ की ओर दौड़ती हैं या शंकुओं के भारी समूहों से ढकी चोटियों पर चढ़ जाती हैं। अपनी हल्की पूँछ को फुलाकर, वे, बर्फीली लटकती हुई परत को झटकते हुए, आसानी से पड़ोसी पेड़ों की एक शाखा से दूसरी शाखा पर कूद पड़ते हैं। उड़ने वाली गिलहरियाँ कभी-कभी साइबेरियाई जंगलों में पाई जाती हैं। इन छोटे वन जानवरों के आगे और पीछे के पैरों के बीच एक हल्की झिल्ली होती है। वे आसानी से कूद जाते हैं, मानो एक पेड़ से दूसरे पेड़ पर उड़ रहे हों। मैं केवल एक बार हमारे स्मोलेंस्क जंगलों में उड़ने वाली गिलहरियों को देखने में कामयाब रहा। वे एक पुराने पेड़ की गहरी खोह में रहते थे। मैंने उन्हें वहां संयोग से खोजा। ऊदबिलाव. सुबह-सुबह मैं एक परिचित शांत नदी के किनारे टहला। सूरज उग चुका था, एकदम सन्नाटा छा गया था। एक चौड़ी और शांत खाड़ी के किनारे पर मैं रुका, घास के मैदान में लेट गया और एक पाइप जलाया। अजीब पक्षी सीटियाँ बजाते और झाड़ियों में उड़ते। पूरे खाड़ी क्षेत्र में सफेद लिली और पीले पानी की लिली घनी रूप से खिली हुई थीं। चौड़े गोल पत्ते शांत पानी की सतह पर तैर रहे थे। हल्की ड्रैगनफ़्लियाँ उड़ गईं और पानी के लिली के ऊपर बैठ गईं, और निगल आकाश में चक्कर लगा रहे थे। ऊँचा, ऊँचा, लगभग सफ़ेद बादलों के नीचे, अपने पंख फैलाए हुए, एक बाज़ उड़ रहा था। इसमें फूलों, कटी हुई घास और किनारे के ऊंचे सेज की गंध आ रही थी। अचानक एक शांत तालाब के बीच में एक बार और दो बार कुछ बिखरा, और मैंने देखा कि एक ऊदबिलाव का सिर बाहर आया था, जो गतिहीन जल लिली के बीच किनारे पर तैर रहा था। अपने मुँह में पकड़ी गई जीवित मछली को लेकर ऊदबिलाव तट को ढकने वाली घनी झाड़ियों की ओर तैर गया। मैं निश्चल बैठा रहा और मैंने ऊदबिलाव को पानी से बाहर निकलते और झाड़ियों के नीचे गायब होते देखा। मैंने जंगल में कभी कोई जीवित, गुप्त ऊदबिलाव नहीं देखा। कभी-कभी ही मैंने गीली तटीय रेत पर किसी सतर्क शिकारी के निशान देखे। ऊदबिलाव आमतौर पर सुदूर और शांत वन नदियों के पास रहते हैं, जहाँ बहुत सारी मछलियाँ होती हैं। वे विशेष रूप से मछली खाते हैं, गोता लगाने में बहुत अच्छे होते हैं और लंबे समय तक पानी के नीचे रहते हैं।

ऊदबिलाव एक बहुत ही खूबसूरत जानवर है। ऊदबिलाव का गर्म और हल्का फर अत्यधिक मूल्यवान होता है। एक बार पकड़े जाने पर, एक युवा ऊदबिलाव को आसानी से वश में किया जा सकता है।

मे भी बचपनमैं एक आदमी को जानता था - एक वन रक्षक जो मेरे पिता के मालिक के यहाँ काम करता था। इस आदमी के पास एक पालतू ऊदबिलाव था। वह उसे अपने साथ शिकार पर ले गया और वह एक साधारण कुत्ते की तरह उसके पीछे दौड़ी। कभी-कभी वह एक पालतू ऊदबिलाव को पानी में भेजता था। हमारी आंखों के सामने, उसने गोता लगाया और जीवित पकड़ी गई मछली को अपने मालिक के पैरों के पास ले आई। ऊदबिलाव केवल सबसे दूरस्थ और अछूते स्थानों में ही जीवित रहे। ऊदबिलाव बहुत गुप्त रूप से रहते हैं और उन्हें देखना और पकड़ना मुश्किल होता है।

एमिन. इस खूबसूरत जानवर के बारे में कौन नहीं जानता या नहीं सुना है, जो हाल के दिनों में हमारे देश में सुदूर उत्तर से लेकर सुदूर दक्षिण तक लगभग हर जगह रहता था? ...एरमिन एक बहुत ही सक्रिय शिकारी जानवर है। दिन के दौरान, इर्मिन को देखना मुश्किल होता है। सर्दियों में साफ बर्फ पर इसके युग्मित हल्के पदचिह्न स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं। स्टोअट पुराने पेड़ों की जड़ों के नीचे, आमतौर पर नदियों और नालों के किनारे, जंगली घाटियों में भूमिगत बिलों में छिपते हैं। ऐसा होता है कि स्टोअट भी गांवों के पास रहते हैं, खलिहानों और आवासीय भवनों के नीचे छिपते हैं। रात में, वे अक्सर चिकन कॉपों में चढ़ जाते हैं और सो रही मुर्गियों और मुर्गों के खिलाफ क्रूर प्रतिशोध करते हैं। युद्ध के बाद, लेनिनग्राद के बाहरी इलाके में और शहर में ही, मैंने बर्फ में स्टोअट्स के कई निशान देखे, जो खदानों और गोले के विस्फोट के बाद बने गड्ढों और गहरे छेदों में छिपे हुए थे। सुदूर उत्तर में, बहादुर स्टोअट्स लगभग डरते नहीं हैं मनुष्य.

कई वर्ष पहले मुझे लैपलैंड नेचर रिजर्व का दौरा करने का अवसर मिला था। शुरुआती वसंत में, मैं वन नदी वेर्खन्या चूना के तट पर रहता था, जो एक गहरी झील में बहती थी, जो अभी भी मोटी बर्फ से ढकी हुई थी। मैं रिज़र्व के कर्मचारियों के हाथों कटे हुए एक छोटे से घर में बिल्कुल अकेला रहता था। घर के कोने में चूल्हे की जगह पत्थरों का बना हुआ चौड़ा चूल्हा था, जिसमें मैंने आग जलाई। मैं गर्म बारहसिंगा की खाल से बने स्लीपिंग बैग में, कठोर लॉग बंक पर सोया था। नदी के मुहाने पर, जहां ऊदबिलाव रहते थे, वसंत ऋतु में तेजी से बहने वाले साफ पानी वाला एक छोटा पोलिनेया बन गया था। इस उद्घाटन में, मैंने एक चम्मच से सिल्वर ग्रेलिंग को साफ रेतीले तल के पास बड़ी संख्या में इकट्ठा होते हुए देखा। पकड़ी गई मछली के साथ, मैं घर लौट आया, जिसके पास बड़े पत्थरों का ढेर था, और मछली को साफ करना शुरू कर दिया। हर बार एक हल्का और तेज़ शगुन पत्थरों के ढेर से बाहर कूदता था। मैंने साफ की गई मछली के अवशेषों को बर्फ पर फेंक दिया, और उसने तुरंत उन्हें पत्थरों के नीचे अपनी शरण में खींच लिया। इस तरह मेरी मुलाकात मेरे पड़ोसी एर्मिन से हुई और दोस्ती हो गई।

कुछ समय बाद, वह स्वयं मेरे घर आने लगा, जहाँ मैंने आग पर स्वादिष्ट मछली का सूप पकाया, मेरे द्वारा पकाई गई मछलियों की हड्डियों और सिरों का आनंद लिया।

एक रात वह मेरे ऊपर चढ़ गया सोने का थैला, और हम उसके साथ शांति से सोए। एक छोटे से घर में रहते हुए, मैंने उत्तरी क्षेत्र में वसंत ऋतु को आते देखा, बीवरों को बर्फ के बहाव से ढकी अपनी झोपड़ियों में शीतनिद्रा में सोते देखा, और डाकू वूल्वरिन को, कभी-कभी भोजन की तलाश में, मेरी खिड़की के पास आते देखा। शुरुआती वसंत में, हंस झील की ओर उड़ गए। खूबसूरती से घुमावदार लंबी गर्दन, वे एक खुले बर्फ के छेद में तैरते थे, कभी-कभी बर्फ पर निकल जाते थे। मेरे अभ्यस्त एर्मिन ने मेरे एकाकी जीवन को रोशन कर दिया। पहले से ही अन्य समय में, तैमिर प्रायद्वीप के चारों ओर यात्रा करते हुए, मैंने अक्सर साहसी स्टोअट्स को देखा था। वे साहसपूर्वक विस्तृत तैमिर झील में तैर गए, जहाँ कभी-कभी उन्हें सैल्मन जैसी बड़ी लोच मछली निगल जाती थी। जाल में फंसे चारे को खोलकर देखा तो उनके पेट में निगला हुआ स्टोअट मिला। स्टोअट्स ने बहुत चतुराई से हमारे स्लेज कुत्तों को चकमा दिया, और यहां तक ​​कि सबसे तेज़ और सबसे फुर्तीला कुत्ता भी शायद ही कभी एक इर्मिन को पकड़ने में कामयाब रहा। एक बच्चे के रूप में, मैंने एक से अधिक बार भूमिगत और गाँव की इमारतों में रहने वाले स्टोअट्स को देखा है। जब उन्होंने एक व्यक्ति को देखा, तो वे जल्दी और चुपचाप गायब हो गए।

खरगोश. ये कई साल पहले की बात है. सुबह-सुबह मैं दूर सपेराकैली नदी से लौट रहा था। बमुश्किल जले हुए, दलदली दलदल को पार करने के बाद, मैंने एक आरामदायक जगह चुनी और एक बड़े हरे स्टंप के पास आराम करने के लिए बैठ गया, जो एक आसान कुर्सी के समान था। जंगल शांत था, सूरज उग आया था। मैंने एक पाइप जलाया और एक पेड़ के तने के पास आराम करके, घुटनों पर बंदूक रखकर आवाज़ें सुनने लगा। आप दलदल में सारसों की सरसराहट और सुनहले आकाश में स्निप्स को नाचते हुए सुन सकते हैं। पास में कहीं, एक हेज़ल ग्राउज़ ने गड़गड़ाहट और सीटी बजाई। मैंने वसंत ऋतु में हेज़ल ग्राउज़ को कभी नहीं मारा, लेकिन मैंने पीले हरे की हड्डी से बने पुराने हड्डी स्क्वीकर से कभी नाता नहीं तोड़ा। मुझे हेज़ल ग्राउज़ के लिए सीटी बजाना पसंद था, उन दिलेर कॉकरेलों को करीब से देखना जो सीटी बजने तक उड़ते थे, अपने पंख और पूंछ फैलाए हुए, लट्ठों और कूबड़ के साथ लगभग मेरे पैरों के पास तेजी से दौड़ते हुए। पाइप पीते हुए और उड़ते हुए हेज़ल ग्राउज़ के साथ सीटी बजाते हुए, मैंने अचानक पेड़ के तने के पीछे एक सफेद खरगोश को चुपचाप सीधे मेरी ओर आते हुए देखा। रोमांच की एक मज़ेदार रात के बाद थककर वह अपने बिस्तर पर लौट आया। छोटी-छोटी छलाँगों के साथ, वह चुपचाप लाल काई के ढेरों पर लड़खड़ाता रहा। उसकी गीली जाँघों पर, फीके सर्दियों के आवरण के टुकड़े अजीब ढंग से लटक रहे थे। मैं निश्चल बैठा रहा, एक भी उंगली उठाए बिना, ऊंचे हरे स्टंप के साथ विलीन हो गया। जब खरगोश बहुत करीब से भागा, लगभग मेरे घुटनों तक, तो मैं थोड़ा आगे बढ़ा और धीरे से कहा: "अहा, मैं समझ गया, ओब्लिक!" हे भगवान, खरगोश को क्या हुआ, उसने खुद को कैसे पकड़ा, कैसे उसकी छोटी पोर्टिको और छोटी पूंछ कूबड़ के बीच चमक उठी! ज़ोर से हँसते हुए, मैं खरगोश के पीछे चिल्लाया: "भाग जाओ, ओब्लिक, जल्दी!" प्रत्येक शिकारी के पास जंगल में अप्रत्याशित मुठभेड़ों और घटनाओं की कई यादें होती हैं। आम तौर पर ऐसे शिकारी अपने सफल शॉट्स के बारे में बात करते हैं, जिस गेम को उन्होंने शूट किया और पकड़ा, उसके बारे में स्मार्ट कुत्तों के काम के बारे में बात करते हैं। एक शिकारी के रूप में अपने लंबे जीवन में, मैंने बहुत सारे बड़े और छोटे खेल शूट किए, भेड़ियों और भालुओं का एक से अधिक बार शिकार किया, लेकिन - अजीब बात है - एक शराबी खरगोश के साथ एक साधारण मुलाकात को सबसे सफल और उत्पादक शिकार से अधिक याद किया गया। ऐसा लगता है जैसे मैं अभी भी जंगल देख सकता हूं, शांत सुबह, मैं हेज़ल ग्राउज़ की सीटी सुनता हूं, मैं स्पष्ट रूप से एक सफेद खरगोश और उसके गीले हिस्से देख सकता हूं। भाग जाओ, भाई कोसोय, अच्छे स्वास्थ्य के लिए! लोमड़ी. पिछली गर्मियों में हमारे वन घर के पास एक आपातकालीन स्थिति थी। सुबह-सुबह मेरी पत्नी ने मुझे बरामदे में बुलाया, उसकी आवाज़ में अलार्म सुनाई दिया। मैं दरवाजे से बाहर चला गया और बरामदे की सीढ़ियों पर एक लोमड़ी को देखा। वह खड़ी रही, शांति से हमारी ओर देखा और मानो किसी दावत की उम्मीद कर रही थी। मैंने कभी सतर्क, डरपोक लोमड़ियों को किसी व्यक्ति के करीब आते नहीं देखा। आमतौर पर वे जंगल में छिपते हैं और एक अनुभवी शिकारी के लिए भी जीवित लोमड़ी को करीब से देखना मुश्किल होता है।

हमारी लोमड़ी पूरी तरह से शांत खड़ी थी, हमें भरोसे से देख रही थी। उसकी सुंदर शराबी पूंछ फैली हुई थी, उसके सुंदर पतले पंजे नहीं हिल रहे थे। मैंने आश्चर्य से उस अप्रत्याशित मेहमान को देखा और अपनी पत्नी से कहा: "चलो, उसे मांस का एक टुकड़ा फेंक दो!" पत्नी रसोई से कच्चे मांस का एक छोटा सा टुकड़ा ले आई और लोमड़ी के पैरों पर फेंक दिया। लोमड़ी ने शांति से मांस लिया और खा लिया। कुछ समझ नहीं आने पर मैंने अपनी पत्नी से कहा: "उसे चीनी का एक टुकड़ा फेंकने की कोशिश करो।" लोमड़ी ने चीनी का सफेद टुकड़ा भी उतनी ही शांति से खाया। काफी देर तक मुझे समझ नहीं आया कि हमारे घर पर यह असाधारण मेहमान कहां से आया और आखिरकार मैंने अनुमान लगा ही लिया। जंगल के पीछे, दो या तीन किलोमीटर दूर, हाल ही में एक बड़ा पायनियर शिविर बनाया गया था। गर्मियों में मॉस्को से आने वाले पायनियर इस शिविर में आराम करते हैं। एक बार मैं एक शिविर में लोगों को अपनी कहानियाँ सुना रहा था। उन्होंने मुझे युवा प्रकृतिवादी का एक छोटा सा कोना दिखाया, जो लोहे की जाली से घिरा हुआ था। वहाँ पालतू गिलहरियाँ और पक्षी छोटे-छोटे पिंजरों में रहते थे, और वहाँ एक लाल लोमड़ी भी थी, जिसे लोग अपने हाथों से खाना खिलाते थे। जाहिरा तौर पर, शहर के लिए रवाना होते समय, अग्रदूतों ने मॉस्को चिड़ियाघर से लाई गई एक लोमड़ी को जंगल में छोड़ दिया। छोटी लोमड़ी, आज़ादी की आदी नहीं, उस आदमी की तलाश में गई। हमारा वन घर उसके रास्ते में पहला था।

लोमड़ी कई दिनों तक हमारे घर के पास रही। दिन के दौरान वह गायब हो गई, शायद भूमिगत रेंग रही थी या खलिहान के पास एक खाली कुत्ते केनेल में छिप गई थी। सुबह और शाम को वह खाली रहती थी और हम उसे खाना खिलाते थे। वह हमारी जिंजर कैट के प्रति मित्रवत थी और वे अक्सर एक ही कप से खाना खाते थे। कभी-कभी लोमड़ी मेरे कमरे के पास छोटी छत पर रात बिताती थी।

एक दिन, मेरी पत्नी ने छत की मेज़ पर ठंडे सूप का एक बर्तन छोड़ दिया। लोमड़ी ने ढक्कन खोला और उस रात सारा सूप खा लिया। लोमड़ियों के बारे में कई दंतकथाएँ और दंतकथाएँ बताई गई हैं। लोक कथाओं में, लोमड़ी को आम तौर पर एक चालाक जानवर के रूप में चित्रित किया जाता है जो भोले-भाले पक्षियों और जानवरों को धोखा देता है। इसमें कोई संदेह नहीं है कि स्वतंत्र रूप से रहने वाली लोमड़ियाँ अक्सर बड़े आकार के पक्षियों को पकड़ती हैं, कभी-कभी घरेलू बत्तखों और मुर्गियों को ले जाती हैं, और खरगोश - खरगोश और ख़रगोश से प्यार करती हैं। कई जानवरों की तरह, लोमड़ियाँ भंडारगृह बनाती हैं। लोमड़ियाँ पकड़े गए खरगोश को एक बार में नहीं खा सकतीं और बचे हुए मांस को सावधानी से बर्फ में नहीं दबा सकतीं। लोमड़ियाँ अपने भण्डार को याद रखती हैं और, जब कोई शिकार नहीं होता है, तो वे भंडार में छिपाकर रखा हुआ मांस खा लेती हैं। वे जमीन पर बने पक्षियों के घोंसलों को नष्ट कर देते हैं, उन किशोर चूजों को पकड़ लेते हैं जो अच्छी तरह उड़ नहीं सकते। लेकिन लोमड़ियों का सबसे आम भोजन जंगल और खेत के चूहे हैं। वे सर्दियों में, जब गहरी बर्फ होती है, खरगोशों और चूहों को खाते हैं। दिन के समय भी आप खुले मैदान में चूहे जैसी लोमड़ी को देख सकते हैं। बर्फ के ऊपर अपनी रोएँदार पूँछ को ले जाते हुए, एक लोमड़ी बर्फ के मैदानों और बर्फ के बहावों के बीच से दौड़ती हुई हर आवाज़ को सुनती है। उसकी सुनने और सूंघने की क्षमता अद्भुत है। गहरी बर्फबारी के नीचे, वह चूहों की चीख़ सुनती है और बिना किसी गलती के उनका शिकार करती है... मैंने लोमड़ियों का शिकार कम ही किया है, लेकिन उनकी चालाक आदतों से मैं अच्छी तरह परिचित हूं। एक से अधिक बार मुझे जंगल में लोमड़ी के बिल मिले हैं। वे अक्सर आर्थिक बिज्जुओं के बिलों में बस जाते हैं, जहाँ से वे लगातार जीवित रहते हैं। लोमड़ियाँ स्वयं गहरे छेद खोदती हैं, आमतौर पर पेड़ों और झाड़ियों से ढके रेतीले ढलानों में। आवासीय लोमड़ियों के बिलों के पास आप हमेशा पक्षियों और जानवरों की बहुत सारी हड्डियाँ देख सकते हैं, जिन्हें वयस्क लोमड़ियाँ बढ़ते हुए लोमड़ी शावकों को खिलाती हैं। झाड़ियों में छिपकर, आप किशोर लोमड़ी शावकों को छेद के पास खेलते हुए देख सकते हैं।

एक बार, एक जंगल की नदी के किनारे स्थित एक पनचक्की का दौरा करते समय, हर सुबह मैंने मिलर के युवा कुत्ते को जंगल से बाहर आने वाले लाल लोमड़ी के बच्चे के साथ घास के मैदान में खेलते देखा। उनके बीच कोई झगड़ा नहीं हुआ. पकड़े गए युवा लोमड़ियों को बहुत जल्दी इंसानों की आदत हो जाती है। उन्हें शहर के चारों ओर एक श्रृंखला पर ले जाया जा सकता है, जैसे घरेलू कुत्तों को ले जाया जाता है। अनुभवी लोगों ने मुझे आश्वासन दिया कि अंदर भी बड़ा शहरताजा पाउडर गिरने के बाद, बुलेवार्ड पर बिल्ली और कुत्ते के ट्रैक के बीच आप लोमड़ी के ट्रैक भी देख सकते हैं। मुझे नहीं पता कि ऐसी कहानियों पर विश्वास किया जा सकता है या नहीं, लेकिन मैं पूरी तरह से स्वीकार करता हूं कि शहर में छोड़ी गई एक स्वतंत्र महिला अपना पेट भर सकती है...

रीछ. एक समय की बात है, हमारे रूसी जंगलों में बहुत सारे बेजर रहते थे। वे आम तौर पर दूरदराज के स्थानों, दलदलों, नदियों और झरनों के पास बस गए। अपने बिलों के लिए, बेजर्स ने ऊंचे, सूखे, रेतीले स्थानों को चुना, जहां झरने के पानी से बाढ़ नहीं आती थी। बेजर्स ने गहरे गड्ढे खोदे। उनके बिलों के ऊपर ऊँचे-ऊँचे पेड़ उग आये। छिद्रों से कई निकास और प्रवेश द्वार थे। बेजर बहुत साफ-सुथरे और बुद्धिमान जानवर हैं। सर्दियों में, वे हाथी और भालू की तरह, शीतनिद्रा में चले जाते हैं और केवल वसंत ऋतु में ही अपने बिलों से बाहर आते हैं। मुझे याद है जब मैं बच्चा था, मेरे पिता मुझे आवासीय बेजर होल दिखाने के लिए ले गए थे। शाम को हम पेड़ों की टहनियों के पीछे छिप गए और हम देख पाए कि कैसे छोटे पैरों वाले बूढ़े बिज्जू शिकार करने के लिए निकले, छोटे बिज्जू कैसे अपने बिलों के पास खेलते और अठखेलियाँ करते थे। सुबह जंगल में मुझे एक से अधिक बार बेजर्स से मिलना पड़ा। मैंने देखा कि कैसे एक बिज्जू सावधानी से पेड़ के तनों के पास अपना रास्ता बना रहा था, जमीन को सूँघ रहा था, कीड़े, चूहों, छिपकलियों, कीड़े और अन्य मांस और पौधों के भोजन की तलाश कर रहा था। बिज्जू जहरीले सांपों से नहीं डरते, वे उन्हें पकड़कर खा जाते हैं। बिज्जू छेद से ज्यादा दूर नहीं जाते। वे अपने छोटे पैरों पर निर्भर न रहकर, अपने भूमिगत आवासों के पास चरते और शिकार करते हैं। बिज्जू जमीन पर चुपचाप चलता है, और उसके कदमों को सुनना हमेशा संभव नहीं होता है। बिज्जू एक हानिरहित और बहुत उपयोगी जानवर है। दुर्भाग्य से, अब हमारे जंगलों में लगभग कोई बेजर नहीं हैं। यह दुर्लभ है कि गहरे जंगल में बिज्जू के निवास स्थान बने रहें।

बिज्जू एक चतुर वन जानवर है। वह किसी को नुकसान नहीं पहुंचाता. बंदी बिज्जू को इसकी आदत डालने में कठिनाई होती है, और चिड़ियाघरों में दिन के दौरान बिज्जू आमतौर पर अपने अंधेरे घरों में सोते हैं। छेद ढूंढकर उनके निवासियों के जीवन का अनुसरण करना बहुत दिलचस्प है। मैंने कभी भी शांतिप्रिय बिज्जुओं का शिकार नहीं किया है, लेकिन कभी-कभी मुझे उनके जंगल के घर मिले हैं। जीवित बिज्जुओं को देखना दुर्लभ था। ऐसा होता था कि आप सपेराकैली धारा से चल रहे थे, और सूरज जंगल के ऊपर उग आया था। आप एक पेड़ के तने पर बैठकर रुकें और सुनें और ध्यान से देखें। आप देखेंगे कि एक बिज्जू पेड़ के तनों के पास सावधानी से अपना रास्ता बना रहा है और जमीन के हर इंच को सूँघ रहा है। बेजर के पंजे छोटे, मजबूत फावड़े जैसे दिखते हैं। खतरे की स्थिति में, बिज्जू तुरंत खुद को जमीन में दफना सकता है। जब बिज्जू अपना बिल खोदते हैं, तो वे अपने अगले पैरों से पृथ्वी को बाहर निकालते हैं और अपने पिछले पैरों से उसे बाहर धकेलते हैं। वे मशीनों की तरह तेजी से छेद खोदते हैं। यदि आपको जंगल में जीवित बिज्जू के बिल मिलते हैं, तो उन्हें न छुएं, उन्हें नष्ट न करें, या उपयोगी और अच्छे स्वभाव वाले जानवरों को न मारें। बिज्जू हमारे जंगलों में एक बहुत ही दुर्लभ जानवर बन गया है। इस जानवर को पूरी तरह से नष्ट करना मुश्किल नहीं है।

सोकोलोव-मिकितोव आई.वी

नेडेनोव मीडो (कहानियाँ)

नेडेनोव घास का मैदान

कहानियों

कलेरिया ज़ेखोवा द्वारा संकलित

मूल भूमि पर

सूर्योदय

रूसी सर्दी

जंगल में मार्च

वसंत की आहट

पिनव्हील

रूसी जंगल

रूसी वन

जुनिपर

पक्षी चेरी

स्नोड्रॉप्स - कॉपपिस

स्वप्न-घास

स्विमिंग सूट

घंटी

मेरे वंचितों भूल जाते हैं

लंगवॉर्ट

वुल्फ बास्ट

dandelion

इवान-दा-मारिया

रात्रि बैंगनी

बिल्ली के पंजे

कलुझनित्सा

कॉर्नफ़्लावर

उत्तरी फूल

पृथ्वी की ध्वनियाँ

पृथ्वी की ध्वनियाँ

लवा

निगल और तेज़

कोयल

वैगटेल्स

नाटहेच

नीलकंठ

रेवेन पेटका

रूक्स और जैकडॉ

गौरैया उल्लू

जंगल में जानवर

भालू मार्गदर्शक

मीठे का शौकीन

नेडेनोव घास का मैदान

एमिन

ऊदबिलाव और मिंक

चीपमक

द लास्ट रुसक

एक बूढ़े शिकारी की कहानियाँ

कीमती पक्षी

वुडकॉक

बढ़िया स्निप करंट

भालू के शिकार पर

बिंध डाली

मछली पकड़ने

वन्य जीवन के प्रति प्रेम के साथ

मूल भूमि पर

सूर्योदय

देखो सूरज कैसे खेलता है!

सोकोलोव-मिकितोव आई.वी नेडेनोव मीडो (कहानियाँ)

यवेस सोकोलोव-मिकितोव

इवान सर्गेइविच सोकोलोव-मिकिटोव

नेडेनोव घास का मैदान

कहानियों

कलेरिया ज़ेखोवा द्वारा संकलित

सबसे बुजुर्ग सोवियत लेखक द्वारा लिखी गई रूसी प्रकृति के बारे में आकर्षक कहानियाँ लंबे समय से युवा पाठकों द्वारा पसंद की जाती रही हैं। यह संग्रह मॉस्को के पास के जंगल का एक लघु विश्वकोश है, यह पूरे वर्ष जंगल में रहने वाली हर चीज़ के बारे में बताता है: पक्षी और जानवर, फूल, जड़ी-बूटियाँ और पेड़।

पुस्तक की कहानियाँ हमें जीवन की विविधता को अधिक पूर्ण और स्पष्ट रूप से अनुभव करने, जंगल की सुंदरता को देखने, उसके रहस्यों को जानने, हमारी मूल प्रकृति की सुंदरता को बेहतर ढंग से समझने और उसके दोस्त बनने की अनुमति देती हैं।

यह पुस्तक लेखक के 85वें जन्मदिन को समर्पित है।

जीवित प्रकृति के प्रति प्रेम के साथ। वी. सोलोखिन द्वारा परिचयात्मक लेख

मूल भूमि पर

सूर्योदय

रूसी सर्दी

जंगल में मार्च

वसंत की आहट

पिनव्हील

रूसी जंगल

रूसी वन

जुनिपर

पक्षी चेरी

स्नोड्रॉप्स - कॉपपिस

स्वप्न-घास

स्विमिंग सूट

घंटी

मेरे वंचितों भूल जाते हैं

लंगवॉर्ट

वुल्फ बास्ट

dandelion

इवान-दा-मारिया

रात्रि बैंगनी

बिल्ली के पंजे

कलुझनित्सा

कॉर्नफ़्लावर

उत्तरी फूल

पृथ्वी की ध्वनियाँ

पृथ्वी की ध्वनियाँ

लवा

निगल और तेज़

कोयल

वैगटेल्स

नाटहेच

नीलकंठ

रेवेन पेटका

रूक्स और जैकडॉ

गौरैया उल्लू

जंगल में जानवर

भालू मार्गदर्शक

मीठे का शौकीन

नेडेनोव घास का मैदान

एमिन

ऊदबिलाव और मिंक

चीपमक

द लास्ट रुसक

एक बूढ़े शिकारी की कहानियाँ

कीमती पक्षी

वुडकॉक

बढ़िया स्निप करंट

भालू के शिकार पर

बिंध डाली

मछली पकड़ने

आई. एस. सोकोलोव-मिकितोव। कलेरिया ज़ेखोवा.

________________________________________________________________

वन्य जीवन के प्रति प्रेम के साथ

बचपन से, स्कूल से, एक व्यक्ति को शब्दों के संयोजन की आदत हो जाती है: "मातृभूमि के लिए प्यार।" उसे इस प्यार का एहसास बहुत बाद में होता है, और अपनी मातृभूमि के लिए प्यार की जटिल भावना को समझने के लिए - यानी, वह वास्तव में क्या और क्यों प्यार करता है, यह पहले से ही वयस्कता में दिया जाता है।

यह भावना सचमुच जटिल है. यहां मूल संस्कृति, और मूल इतिहास, संपूर्ण अतीत और लोगों का संपूर्ण भविष्य, वह सब कुछ है जो लोग अपने पूरे इतिहास में हासिल करने में कामयाब रहे और उन्हें अभी भी क्या हासिल करना है।

गहरे तर्क में जाने के बिना, हम कह सकते हैं कि किसी की मातृभूमि के लिए प्यार की जटिल भावना में पहला स्थान किसी की मूल प्रकृति के लिए प्यार है।

पहाड़ों में पैदा हुए व्यक्ति के लिए चट्टानों और पहाड़ी झरनों, बर्फ-सफेद चोटियों और खड़ी ढलानों से ज्यादा मीठा कुछ नहीं हो सकता। ऐसा प्रतीत होता है, टुंड्रा में क्या प्यार करना है? अनगिनत कांच जैसी झीलों वाली एक नीरस दलदली भूमि, लाइकेन से भरपूर, लेकिन नेनेट रेनडियर चरवाहा किसी भी दक्षिणी सुंदरता के लिए अपने टुंड्रा का आदान-प्रदान नहीं करेगा।

एक शब्द में, जो स्टेपी से प्यार करता है, जो पहाड़ों से प्यार करता है, जो मछली से सुगंधित समुद्री तट से प्यार करता है, और जो मूल मध्य रूसी प्रकृति से प्यार करता है, पीले पानी की लिली और सफेद लिली के साथ शांत सुंदर नदियाँ, रियाज़ान का दयालु, शांत सूरज ... और इसलिए कि लार्क राई के मैदान पर गाता है, और पोर्च के सामने एक बर्च के पेड़ पर एक पक्षीघर है।

रूसी प्रकृति के सभी लक्षणों को सूचीबद्ध करना व्यर्थ होगा। लेकिन हज़ारों संकेतों और चिन्हों से, वह सामान्य चीज़ बनती है जिसे हम अपनी मूल प्रकृति कहते हैं और जिसे हम, शायद समुद्र और पहाड़ों दोनों से प्यार करते हैं, फिर भी पूरी दुनिया में किसी भी चीज़ से अधिक प्यार करते हैं।

ये सब सच है. लेकिन यह अवश्य कहा जाना चाहिए कि अपनी मूल प्रकृति के प्रति प्रेम की यह भावना हमारे अंदर अनायास नहीं है, यह न केवल अपने आप उत्पन्न हुई है, क्योंकि हम प्रकृति के बीच पैदा हुए और पले-बढ़े हैं, बल्कि साहित्य, चित्रकला, संगीत द्वारा हमारे अंदर पले-बढ़े हैं। हमारे वे महान शिक्षक जो हमसे पहले रहते थे, उन्होंने भी अपनी जन्मभूमि से प्यार किया और अपना प्यार हम तक, हमारे वंशजों तक पहुँचाया।

क्या हमें बचपन से पुश्किन, लेर्मोंटोव, नेक्रासोव, एलेक्सी टॉल्स्टॉय, टुटेचेव, फेट की प्रकृति के बारे में सर्वोत्तम पंक्तियाँ याद नहीं हैं? क्या वे हमें उदासीन छोड़ देते हैं, क्या वे हमें तुर्गनेव, अक्साकोव, लियो टॉल्स्टॉय, प्रिशविन, लियोनोव, पौस्टोव्स्की से प्रकृति के वर्णन के बारे में कुछ नहीं सिखाते?.. और पेंटिंग? शिश्किन और लेविटन, पोलेनोव और सावरसोव, नेस्टरोव और प्लास्टोव - क्या उन्होंने हमें अपनी मूल प्रकृति से प्यार करना नहीं सिखाया और क्या वे हमें नहीं सिखा रहे हैं? इन गौरवशाली शिक्षकों में उल्लेखनीय रूसी लेखक इवान सर्गेइविच सोकोलोव-मिकितोव का नाम एक योग्य स्थान रखता है।

इवान सर्गेइविच सोकोलोव-मिकितोव का जन्म 1892 में स्मोलेंस्क की भूमि पर हुआ था, और उनका बचपन सबसे रूसी प्रकृति के बीच बीता था। उस समय, लोक रीति-रिवाज, अनुष्ठान, छुट्टियां, जीवन शैली और प्राचीन जीवन शैली अभी भी जीवित थीं। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, इवान सर्गेइविच ने उस समय और उस दुनिया के बारे में लिखा था:

"मेरा जीवन स्वदेशी किसान रूस में शुरू हुआ। यह रूस मेरी वास्तविक मातृभूमि थी। मैंने किसान गीत सुने, रूसी ओवन में रोटी पकाते देखा, गाँव, फूस की झोपड़ियाँ, महिलाओं और पुरुषों को याद किया... मुझे हर्षित क्रिसमसटाइड, मास्लेनित्सा याद है , गाँव की शादियाँ, मेले, गोल नृत्य, गाँव के दोस्त, बच्चे, हमारे मज़ेदार खेल, पहाड़ों से स्कीइंग... मुझे हर्षित घास काटना, राई के साथ बोया गया गाँव का खेत, संकरे खेत, सीमाओं के साथ नीले कॉर्नफ्लावर याद हैं... मुझे याद रखें कि कैसे, उत्सव की पोशाक पहनकर, महिलाएं और लड़कियाँ पकी हुई राई काटने के लिए निकलीं, जो खुले सुनहरे मैदान में रंगीन उज्ज्वल स्थानों में बिखरी हुई थी, और उन्होंने कटाई का जश्न मनाया। पहले पूले को सबसे सुंदर को काटने का काम सौंपा गया था, मेहनती महिला - एक अच्छी, बुद्धिमान गृहिणी... यह वह दुनिया थी जिसमें मैं पैदा हुई और रहती थी, यह वह रूस था जिसे पुश्किन जानते थे और टॉल्स्टॉय जानते थे।"*

* एस ओ के ओ एल ओ वी-एम आई के आई टी ओ वी आई. एस. लंबे समय से चली आ रही मुलाकातें।

इवान सर्गेइविच ने एक लंबा और समृद्ध जीवन जिया। कई वर्षों तक उन्होंने सभी समुद्रों और महासागरों में एक नाविक के रूप में यात्रा की, प्रथम विश्व युद्ध में एक चिकित्सा टुकड़ी में सेवा की, एक शिक्षक के रूप में काम किया, कैस्पियन सागर के तट पर कई सर्दियाँ बिताईं, कोला और तैमिर प्रायद्वीप, ट्रांसकेशिया की यात्रा की। , टीएन शान पहाड़, घने टैगा से घूमते हुए ... वह एक नाविक, यात्री, शिकारी, नृवंशविज्ञानी थे। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह एक प्रतिभाशाली और प्रतिभाशाली लेखक थे। कुप्रिन ने एक बार एक लेखक के रूप में सोकोलोव-मिकितोव की प्रशंसा की थी:

"मैं वास्तव में आपके जीवंत चित्रण, लोगों के जीवन के सच्चे ज्ञान, एक जीवंत और सच्ची भाषा के लिए लिखने के आपके उपहार की सराहना करता हूं। सबसे अधिक, मुझे यह पसंद है कि आपने अपनी खुद की विशेष रूप से अपनी शैली और अपना रूप पाया है। ये दोनों नहीं हैं आपको किसी के साथ कुछ भी भ्रमित होने की अनुमति देता है, और यह सबसे महंगा है।"

सोकोलोव-मिकितोव ने अपने स्मोलेंस्क क्षेत्र के बारे में, सामान्य रूसी लोगों, किसानों, ध्रुवीय खोजकर्ताओं, शिकारियों के बारे में, उन सभी के बारे में जिनके साथ भाग्य ने उन्हें करीब लाया, कई किताबें लिखीं। जीवन का रास्ता. और यह एक लंबा रास्ता था: सक्रिय लेखन की आधी सदी से अधिक, और कुल मिलाकर वह पहले से ही अस्सी से अधिक का था।

सोकोलोव-मिकितोव के जीवन के अंतिम बीस वर्ष कलिनिन क्षेत्र में वोल्गा पर कराचारोव से जुड़े थे, जहाँ इवान सर्गेइविच के पास जंगल के किनारे, पानी से सौ कदम की दूरी पर एक साधारण लॉग हाउस था। पानी का विस्तृत विस्तार, दूसरी ओर पुलिस और गाँव, फूलों की प्रचुरता, वन पक्षी, मशरूम - यह सब लेखक को उसकी मूल प्रकृति के और भी करीब ले आया। एक शिकारी से, जैसा कि अक्सर बुढ़ापे में लोगों के साथ होता है, वह एक चौकस पर्यवेक्षक में बदल गया, और न केवल इसलिए, कहते हैं, उसकी दृष्टि या हाथ कमजोर हो गए, बल्कि इसलिए कि उसकी आत्मा में रूसी प्रकृति के प्रति एक देखभाल, प्यार, वास्तव में फिल्मी रवैया जाग गया। , जब कोई व्यक्ति समझता है कि शिकार बैग में मृत पक्षी की तुलना में पेड़ की शाखा पर जीवित पक्षी की प्रशंसा करना बेहतर है। इन वर्षों के दौरान, इवान सर्गेइविच ने अपने मूल रूसी प्रकृति, पेड़ों और पक्षियों, फूलों और जानवरों के बारे में अपने सर्वश्रेष्ठ पृष्ठ लिखे।

एक दयालु और बुद्धिमान व्यक्ति हमें सिखाता है कि प्रकृति हमारी न केवल भौतिक है, बल्कि मुख्य रूप से आध्यात्मिक संपदा भी है; प्रकृति का ज्ञान और इसके प्रति प्रेम देशभक्ति, मानवता, दयालुता की भावना को बढ़ावा देता है और सौंदर्य की भावना विकसित करता है। रूसी लोगों की पीढ़ियाँ इसे इवान सर्गेइविच सोकोलोव-मिकितोव से सीखेंगी, जैसे वे तुर्गनेव और अक्साकोव से, नेक्रासोव और प्रिशविन से, पौस्टोव्स्की और लियोनोव से सीखते हैं।

वी एल ए डी आई एम आर एस ओ एल ओ यू केएच आई एन

मूल भूमि पर

सूर्योदय

बचपन में भी मुझे सूर्योदय का आनंद लेने का अवसर मिला था। वसंत की सुबह जल्दी, छुट्टी के दिन, मेरी माँ कभी-कभी मुझे जगाती थी और मुझे अपनी बाहों में खिड़की तक ले जाती थी:

देखो सूरज कैसे खेलता है!

पुराने लिंडेन पेड़ों के तनों के पीछे, एक विशाल धधकती हुई गेंद जागृत पृथ्वी के ऊपर उठी। ऐसा लग रहा था कि वह प्रफुल्लित हो रहा है, आनंदपूर्ण रोशनी से चमक रहा है, खेल रहा है और मुस्कुरा रहा है। मेरी बचकानी आत्मा आनन्दित हुई। मुझे जीवन भर उगते सूरज की किरणों से प्रकाशित अपनी माँ का चेहरा याद रहेगा।

एक वयस्क के रूप में, मैंने कई बार सूरज को उगते हुए देखा। मैं उनसे जंगल में मिला था, जब सुबह होने से पहले भोर से पहले की हवा सिर के ऊपर से गुजरती थी, एक के बाद एक स्पष्ट तारे आकाश में निकल जाते थे, काली चोटियाँ हल्के आकाश में अधिक स्पष्ट और स्पष्ट दिखाई देती थीं। घास पर ओस है. जंगल में फैला मकड़ी का जाला अनेक चमक-दमक से जगमगाता है। हवा साफ और पारदर्शी है. ओस भरी सुबह में, घने जंगल में राल की गंध आती है...

वर्तमान पृष्ठ: 13 (पुस्तक में कुल 13 पृष्ठ हैं) [उपलब्ध पठन अनुच्छेद: 8 पृष्ठ]

सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि भालू बिना असली मांद के, एक पेड़ के नीचे, बर्फ में लेटा हुआ था। शायद वह पतझड़ में परेशान हो गई थी, और उसने पहली, असली मांद जो उसने तैयार की थी, छोड़ दी। उसने रेलवे लाइन से कई दूर तक दूरी तय की; गुजरती ट्रेनों के शोर ने उसे परेशान नहीं किया।

किस शिकारी को इस आनंदमय अनुभूति का अनुभव नहीं हुआ होगा! जब आप सुबह उठते हैं तो आपको खिड़कियों में एक विशेष, धीमी रोशनी दिखाई देती है।

पाउडर गिर गया!

बच्चों के रूप में भी, हम पहली बर्फबारी से अविस्मरणीय रूप से प्रसन्न हुए। आप गेट के पीछे मैदान में भागते थे - ऐसी चमकदार, चमकदार सफेदी चारों ओर चमकती होगी! खेत, सड़कें और ढलानदार नदी के किनारे उत्सव के मेज़पोश से ढके हुए हैं। बर्फ की सफेद चादर पर जंगल के किनारे साफ नजर आ रहे हैं। पेड़ों पर सफेद रोएँदार टोपियाँ लटकी हुई हैं। ध्वनियाँ और दूर की आवाजें विशेष और शुद्ध लगती हैं। यदि आप खुले मैदान में जाते हैं, तो बर्फीली चमचमाती सफेदी आपकी आँखों को कष्ट पहुँचाती है। बर्फ के सफेद मेज़पोश को खरगोश, लोमड़ी और पक्षियों के निशानों से चित्रित किया गया है। रात में, भूरे खरगोश सर्दियों के खेतों में भोजन करते थे और उन्हें "मोटा" करते थे। कई स्थानों पर बर्फ लगभग जमीन पर रौंद दी गई है, और बर्फीली परत के नीचे ताजी हरियाली दिखाई दे रही है। एक खरगोश इत्मीनान से सर्दी की रात में रौंदा। पगडंडी पर गोबर के गोल टुकड़े बिखेरते हुए, वह बीच-बीच में बैठ जाता था, कान चुभाते हुए, रात के सन्नाटे को, रात की दूर की आवाज़ों को संवेदनशीलता से सुनता था।

यहां तक ​​कि एक अनुभवी शिकारी को भी रात के ट्रैक के भ्रमित करने वाले पाठ को समझना मुश्किल लगता है। समय बर्बाद न करने के लिए, वह एक शीतकालीन मैदान के किनारे से गुजरता है। यहां, जंगल के किनारे पर, खड्ड की ढलान के साथ, एक साफ लोमड़ी का निशान एक लंबी कतार में फैला हुआ है। ब्लैक ग्राउज़ जुनिपर झाड़ियों से भरे और बर्च के पेड़ों से घिरे एक साफ़ स्थान में घूमते हैं। रोएंदार साफ बर्फ के टुकड़े उनकी ताजा पटरियों की पार श्रृंखलाओं के साथ बिखरे हुए हैं। भारी पक्षी शोर मचाते हुए उड़ गए और, शाखाओं से बर्फ के टुकड़ों को गिराते हुए, जल्दी से दूर के नंगे बिर्चों पर बस गए...

लेटने के लिए निकलते समय, भूरा खरगोश चालाक होता है, घूमता है, दोहराता है और ट्रैक बनाता है, और चालाक अनुमान लगाता है। एक अनुभवी शिकारी सतर्कता से इलाके, खरगोश के पैरों और निशानों, बर्फ से ढकी झाड़ियों और जंगल के किनारे को देखता है। एक सतर्क शिकारी लगभग स्पष्ट रूप से उस स्थान का अनुमान लगाता है जहाँ खरगोश छिपा है। अपने छिपे हुए बिस्तर से, अपने लंबे कानों को अपनी पीठ पर दबाए हुए, खरगोश व्यक्ति की हरकतों को देखता है। मामला खराब न हो इसके लिए शिकारी को सीधे बिस्तर की ओर नहीं जाना चाहिए, बल्कि किनारे की ओर चलना चाहिए और दोनों तरफ पैनी नजर रखनी चाहिए। अक्सर ऐसा होता है कि एक खरगोश अपने विश्राम स्थल से अदृश्य रूप से "उड़ जाएगा", और ठंडे "रट" पथ से बदकिस्मत शिकारी को अनुमान होगा कि चालाक खरगोश ने उसे धोखा दिया है और उसकी नाक के ठीक नीचे से दूर चला गया है।

मैंने हमेशा ताजा नरम पाउडर में खरगोशों को ट्रैक करना सबसे दिलचस्प शीतकालीन शिकार माना है, जिसमें शिकारी से धीरज, महान अवलोकन और धैर्य की आवश्यकता होती है। अधीर, उधम मचाने वाले और लालची शिकारियों के लिए बेहतर है कि वे ऐसा शिकार न करें। ऐसा शौकिया शिकार शायद ही कभी उत्पादक होता है - कभी-कभी आपको खरगोश का पता लगाने और उसे मारने के लिए लंबे समय तक चलना पड़ता है। और अब कुछ ही खनन स्थल बचे हैं जहाँ बहुत से निडर रूसी रहते हैं। एक वास्तविक, यानी गैर-लालची और गैर-उधम मचाने वाले शिकारी के लिए, पहले शीतकालीन पाउडर के माध्यम से शिकार करना बहुत आनंद लाता है। सर्दियों का दिन अद्भुत होता है, पाउडर हल्का और साफ होता है, जिस पर पक्षियों और जानवरों के निशान स्पष्ट रूप से अंकित होते हैं, सर्दियों की हवा पारदर्शी और ताज़ा होती है। आप रात के रास्तों की परिष्कृत साक्षरता को समझते हुए, खेतों और जंगल के किनारों पर लंबे समय तक घूम सकते हैं। यदि शिकार असफल हो जाता है और थका हुआ शिकारी बिना किसी शिकार के घर लौट जाता है, तो शीतकालीन पाउडर का अविस्मरणीय दिन अभी भी उसकी स्मृति में हर्षित और उज्ज्वल रहेगा।

मछली पकड़ने

मेरी पहली शिकार यात्राओं ने मुझे अच्छी तरह से देखना और सुनना, जंगल में चुपचाप और गुप्त रूप से चलना, जंगल की आवाज़ों और आवाजों को सुनना सिखाया। एक पेड़ के तने के पीछे छिपकर, मैंने फुर्तीले हेज़ल ग्राउज़ को मॉस ह्यूमक्स के पार दौड़ते हुए देखा, और एक भारी लकड़ी का ग्राउज़ मेरे पैरों के नीचे से शोर मचाते हुए निकल रहा था। सेज और वॉटर लिली से भरे एक तालाब में, मैंने बत्तखों के झुंडों को देखा और छोटे-छोटे रोएंदार बत्तखों को तैरते और गोता लगाते देखा।

तालाब में सभी प्रकार की बहुत सारी मछलियाँ थीं। सुबह में, अपने हाथों में मछली पकड़ने वाली छड़ी लेकर, मैं किनारे पर बैठकर हंस के पंख से बनी एक छोटी सी नाव को देख रहा था। नाव की गति से मुझे पता चल गया कि किस प्रकार की मछली काट रही है। पानी से सुनहरी क्रूसियन कार्प, स्पाइनी पर्च, मोटी पीठ वाले सिल्वर चब, रेडफिन बेड़ा और हुक पर फड़फड़ाते मोटे छोटे माइनो को पानी से बाहर निकालना एक खुशी थी। अपने पिता के साथ मिलकर, हमने बाइक पर गर्डर लगाए। कभी-कभी हमें बड़ी, लगभग पौंड आकार की बाइकें देखने को मिलती थीं। पिता शिकार को पंट नाव तक खींच रहे थे। हमने सावधानी से बाहर निकाला और नाव में एक छटपटाता हुआ मजबूत पाइक डाल दिया, जिसका दांतेदार मुंह चौड़ा खुला था। तालाब में मोटे टेंच थे। पानी के नीचे की घनी घास में, हमने विकर टॉप्स - "नोरोटा" - को लाइनों पर रखा। मैंने स्वयं बलगम से ढकी सुनहरी भारी मछली को ऊपर से बाहर निकाला और पंट के नीचे फेंक दिया। लगभग हर दिन हम भरपूर लूट के साथ लौटते थे।

मैं परिचित मिल तालाब के सभी क़ीमती कोनों, इसकी शांत खाड़ियों और बैकवाटरों को अच्छी तरह से जानता था, जो खिले हुए गुलाबी पानी के दलिया से भरे हुए थे, जिन पर मधुमक्खियाँ भिनभिनाती थीं, पारदर्शी ड्रैगनफ़्लियाँ उड़ती थीं और हवा में लटकती थीं। मैंने तालाब के सीपियों से भरा रहस्यमय तल देखा, जिसके किनारे चुपचाप तैरती मछलियों की परछाइयाँ फिसल रही थीं। मेरी आँखों के सामने एक अद्भुत पानी के नीचे की दुनिया खुल गई। दर्पण की सतह पर, सफेद ऊँचे बादलों को प्रतिबिंबित करते हुए, शटल मकड़ियाँ तेजी से दौड़ीं। तैरते हुए भृंग गहरे हरे शैवाल की पत्तियों के नीचे तैर रहे थे।

गर्मी के दिनों में, हम छोटे पैमाने पर खुली खाड़ियों में मछलियाँ पकड़ते थे। गर्म पानी में उतरना, लकड़ी के गीले "नागों" को किनारे तक खींचना और शैवाल से ढके हुए घोंघे को बाहर निकालना सुखद था। बड़ी और छोटी मछलियाँ चौड़ी गीली मोटली में फड़फड़ाती और फड़फड़ाती थीं। हमने मछलियों से भरी एक रील को किनारे पर खींचा, बड़ी मछलियों को चुना और छोटी मछलियों को पानी में फेंक दिया। मछली का सूप आग पर पकाया जाता था। हरे तटीय पत्तों की छाया में बैठकर, उन्होंने इसे गोल लकड़ी के चम्मचों से थपथपाया। अपने हाथों से पकड़ी गई ताजी मछली से बना एक साधारण मछली का सूप, सुगंधित और आग के धुएं की गंध, आश्चर्यजनक रूप से स्वादिष्ट होता है।

गर्मियों में, जब खेतों में सन नीले तारों की तरह खिलता था, हम रात में क्रेफ़िश पकड़ने के लिए दूर की नदी पर जाते थे। इस समय, पिघला हुआ, भूखा क्रेफ़िश लालच से चारा के लिए चला गया। चारा आग पर भूनी हुई मेढक और छोटी मछलियाँ थीं। हमने लंबी छड़ियों के सिरों पर मेंढकों और मछलियों को बांध दिया और किनारे के पास मौजूद चारे को नदी की तलहटी में डाल दिया। समय-समय पर, आग के पास बैठने के बाद, हम रखे हुए चारे के चारों ओर घूमते थे, जिसे भूखे क्रेफ़िश चूस रहे थे। हाथ में लालटेन लेकर, हमने सावधानी से चारा उठाया, उसके नीचे एक छोटा सा जाल लगाया और चारे से चिपकी क्रेफ़िश को उसमें डाल दिया। क्रेफ़िश के लिए रात में मछली पकड़ना बहुत लाभदायक रहा है। हम जीवित फुसफुसाती क्रेफ़िश से भरे बैग लेकर घर लौटे।

तालाब और नदी दोनों में बहुत सारी क्रेफ़िश थीं। उन्होंने उन्हें गहरी गुफाओं में किनारे के नीचे, एक उथली नदी के तल पर पत्थरों के नीचे अपने हाथों से पकड़ लिया, जो तेजी से चट्टानी, फिसलन भरे तल के साथ बहती थी। मुझे स्पष्ट रूप से याद है कि कैसे, अपने बरामदे को ऊपर उठाकर, मैं बहते पानी के बीच से गुजरा था और, ध्यान से नीचे एक सपाट पत्थर को लुढ़काते हुए, बढ़ती हुई हल्की गंदगी के बादल में मैंने एक टिक-जनित क्रेफ़िश को छिपते हुए देखा था। मैं चुपचाप अपना हाथ ऊपर लाता हूं, अपनी उंगलियों से गुस्से से भड़की हुई क्रेफ़िश की मजबूत काली पीठ को पकड़ता हूं और बैग में रख देता हूं।

अँधेरा गर्मियों की रातेहमने तालाब में रेत के किनारों पर क्रेफ़िश पकड़ी। धधकती सूखी सन्टी खपच्चियों के झुंड के साथ, हम सावधानी से उथले क्षेत्रों में चले और अपने हाथों से रोशनी वाले तल पर किनारे की ओर रेंगती हुई क्रेफ़िश को उठाया। इस रात के शिकार ने हमें बहुत बड़ा और आनंददायक आनंद दिया।

देर से शरद ऋतु में, जब तालाब में पानी साफ हो जाता है और शरद ऋतु की रातें लंबी और अंधेरी होती हैं, मेरे पिता कभी-कभी मुझे "रोशनी" के साथ शिकार पर ले जाते थे। अपने हाथों में जेलें लेकर, हम एक नाव पर सवार होकर बाहर निकले। नाव के धनुष पर, लोहे के सींग वाले "बकरी" में, रालदार देवदार की लकड़ी चमकीली जल रही थी। नाव पानी की गतिहीन सतह पर चुपचाप सरकती रही। नाव के अगले भाग पर आग धधक रही थी और धुंआ उठ रहा था, जिससे पानी के ऊपर लटक रही झाड़ियों और पेड़ों की शाखाएं रोशन हो रही थीं और तालाब का तल शैवाल से उग आया था। पानी के नीचे एक परी-कथा साम्राज्य हमारी आँखों के सामने खुल गया। रेतीले तल के पास, आग से जलते हुए, हमने बड़ी सोती हुई मछलियों की लंबी परछाइयाँ देखीं। पानी में सोई हुई मछली को भाले से पकड़ने के लिए आपको अच्छे निर्णय और सटीक नज़र की आवश्यकता होती है। मारी गई मछलियाँ भाले से लेकर नाव की तली तक हिल गईं। वहाँ चौड़ी ब्रीम, लंबी बाइक, आइड और फिसलन वाले बरबोट थे। मुझे यह रात का शिकार हमेशा याद रहेगा। परिचित तालाब पहचान में नहीं आ रहा था। पूरी रात यात्रा करने के बाद हम लूट का माल लेकर लौट आये। यह उतनी लूट नहीं थी जितनी आग से जलते हुए तल की शानदार तस्वीर ने मुझे प्रसन्न और उत्साहित कर दिया था।

आई. एस. सोकोलोव-मिकिटोव

हमारे अशांत समय में साठ साल की सक्रिय रचनात्मक गतिविधि, जिसमें बहुत सारी घटनाएं और उथल-पुथल देखी गई, उल्लेखनीय सोवियत लेखक इवान सर्गेइविच सोकोलोव-मिकितोव के जीवन का परिणाम है।

उन्होंने अपना बचपन स्मोलेंस्क क्षेत्र में बिताया, इसकी मधुर, वास्तव में रूसी प्रकृति के साथ। उन दिनों, गाँव ने अभी भी अपनी प्राचीन जीवनशैली और जीवन शैली को संरक्षित रखा है। लड़के की पहली छाप त्योहारों और गाँव के मेलों से थी। यह तब था जब वह अपनी मूल भूमि, उसकी अमर सुंदरता के साथ स्वाभाविक रूप से विलीन हो गया।

जब वान्या दस साल की थी, तो उसे एक असली स्कूल में भेजा गया था। दुर्भाग्य से, यह संस्थान नौकरशाही व्यवहार से अलग था और शिक्षण खराब रहा। वसंत में, जागृत हरियाली की गंध ने नीपर से परे लड़के को उसके किनारों की ओर आकर्षित किया, जो खिलते पत्तों की हल्की धुंध से ढका हुआ था।

सोकोलोव-मिकितोव को "छात्र क्रांतिकारी संगठनों से संबंधित होने के संदेह पर" स्कूल की पाँचवीं कक्षा से निष्कासित कर दिया गया था। "भेड़िया टिकट" के साथ कहीं भी जाना असंभव था। एकमात्र शैक्षणिक संस्थान जहां विश्वसनीयता के प्रमाण पत्र की आवश्यकता नहीं थी, वह सेंट पीटर्सबर्ग निजी कृषि पाठ्यक्रम था, जहां एक साल बाद वह प्रवेश पाने में सक्षम था, हालांकि, जैसा कि लेखक ने स्वीकार किया, उसे कृषि के प्रति कोई बड़ा आकर्षण महसूस नहीं हुआ, जैसे कि वास्तव में, उन्हें कभी भी बसावट, संपत्ति, घरेलूता के प्रति आकर्षण महसूस नहीं हुआ...

बोरिंग कोर्सवर्क जल्द ही एक बेचैन, बेचैन चरित्र वाले व्यक्ति सोकोलोव-मिकितोव को पसंद नहीं आया। एक व्यापारी जहाज पर रेवल (अब तेलिन) में बसने के बाद, वह कई वर्षों तक दुनिया भर में घूमता रहा। मैंने कई शहर और देश देखे, यूरोपीय, एशियाई और अफ़्रीकी बंदरगाहों का दौरा किया और कामकाजी लोगों से घनिष्ठ मित्रता कर ली।

प्रथम विश्व युद्ध ने सोकोलोव-मिकितोव को एक विदेशी भूमि में पाया। बड़ी कठिनाई के साथ, उन्होंने इसे ग्रीस से अपनी मातृभूमि तक पहुँचाया, और फिर मोर्चे के लिए स्वेच्छा से काम किया, पहले रूसी बमवर्षक "इल्या मुरोमेट्स" पर उड़ान भरी, और चिकित्सा टुकड़ियों में सेवा की।

पेत्रोग्राद में मैं अक्टूबर क्रांति से मिला, टॉराइड पैलेस में वी. आई. लेनिन का भाषण सांस रोककर सुना। नोवाया ज़िज़न के संपादकीय कार्यालय में मेरी मुलाकात मैक्सिम गोर्की और अन्य लेखकों से हुई। देश के लिए इन महत्वपूर्ण वर्षों के दौरान, इवान सर्गेइविच एक पेशेवर लेखक बन गए।

क्रांति के बाद, उन्होंने अपने मूल स्मोलेंस्क क्षेत्र में एक एकीकृत श्रमिक स्कूल में एक शिक्षक के रूप में कुछ समय के लिए काम किया। इस समय तक, सोकोलोव-मिकितोव ने पहली कहानियाँ पहले ही प्रकाशित कर दी थीं, जिन पर बुनिन और कुप्रिन जैसे उस्तादों ने ध्यान दिया था।

"वार्म अर्थ" - इसे लेखक ने अपनी पहली पुस्तकों में से एक कहा है। और अधिक सटीक, अधिक व्यापक नाम ढूंढना कठिन होगा! आख़िरकार, यह मूल रूसी भूमि वास्तव में गर्म है, क्योंकि यह मानव श्रम और प्रेम की गर्मी से गर्म होती है।

आइसब्रेकर बेड़े "जॉर्जी सेडोव" और "मैलिगिन" के फ्लैगशिप की यात्राओं के बारे में उनकी कहानियाँ, जिन्होंने उत्तरी समुद्री मार्ग के विकास की शुरुआत को चिह्नित किया, पहले ध्रुवीय अभियानों के समय की हैं। यह तब था जब आर्कटिक महासागर के द्वीपों में से एक पर लेखक सोकोलोव-मिकितोव के नाम पर एक खाड़ी दिखाई दी थी। खाड़ी का नाम भी इवान सर्गेइविच के नाम पर रखा गया था, जहां उन्हें ज़िग्लर के खोए हुए अभियान की बोया मिली थी, जिसका भाग्य उस क्षण तक अज्ञात था।

उन्होंने कैस्पियन सागर के तट पर कई सर्दियाँ बिताईं, कोला और तैमिर प्रायद्वीप, ट्रांसकेशिया, टीएन शान पर्वत, उत्तरी और मरमंस्क प्रदेशों की यात्रा की। वह घने टैगा में घूमते रहे, स्टेपी और उमस भरे रेगिस्तान को देखा और पूरे मॉस्को क्षेत्र की यात्रा की। ऐसी प्रत्येक यात्रा ने उन्हें न केवल नए विचारों और अनुभवों से समृद्ध किया, बल्कि नए कार्यों में उनकी छाप भी पड़ी।

अच्छी प्रतिभा के इस व्यक्ति ने लोगों को सैकड़ों कहानियाँ और कहानियाँ, निबंध और रेखाचित्र दिए। उनकी किताबों के पन्ने उनकी आत्मा की समृद्धि और उदारता से रोशन हैं।

प्रसिद्ध बोल्शेविक, समाचार पत्र इज़वेस्टिया के संपादक आई. आई. स्कोवर्त्सोव-स्टेपनोव ने अपने कर्मचारियों से कहा: "जैसे ही आपको इवान सर्गेइविच से कुछ भी मिले, तुरंत मुझे अग्रेषित करें। मुझे उन्हें पढ़ना बहुत पसंद है, एक उत्कृष्ट लेखक।"

सोकोलोव-मिकितोव का काम अक्साकोव, तुर्गनेव और बुनिन की शैली के करीब है। हालाँकि, उनके कार्यों से उनकी अपनी विशेष दुनिया का पता चलता है: बाहरी अवलोकन नहीं, बल्कि आसपास के जीवन के साथ जीवंत संचार।

इवान सर्गेइविच के बारे में विश्वकोश कहता है: "रूसी सोवियत लेखक, नाविक, यात्री, शिकारी, नृवंशविज्ञानी।" और यद्यपि आगे पूर्ण विराम है, फिर भी इस सूची को जारी रखा जा सकता है: शिक्षक, क्रांतिकारी, सैनिक, पत्रकार, ध्रुवीय खोजकर्ता।

सोकोलोव-मिकितोव की किताबें मधुर, समृद्ध और साथ ही बहुत ही सरल भाषा में लिखी गई हैं, वही भाषा जो लेखक ने बचपन में सीखी थी।

अपने आत्मकथात्मक नोट्स में से एक में, उन्होंने लिखा: "मैं एक साधारण कामकाजी रूसी परिवार में पैदा हुआ और बड़ा हुआ, स्मोलेंस्क क्षेत्र के वन विस्तार के बीच, इसकी अद्भुत और बहुत ही स्त्री प्रकृति। मैंने जो पहले शब्द सुने वे उज्ज्वल लोक शब्द थे, मैंने जो पहला संगीत सुना वह लोक गीत थे, जिनसे संगीतकार ग्लिंका कभी प्रेरित हुए थे।"

नये की तलाश है दृश्य कलाबीस के दशक में, लेखक ने लघु (लघु नहीं, बल्कि छोटी) कहानियों की एक अनूठी शैली की ओर रुख किया, जिसे उन्होंने सफलतापूर्वक "काल्पनिक कहानियाँ" करार दिया।

एक अनुभवहीन पाठक के लिए, ये "कहानियाँ" एक नोटबुक से सरल नोट्स की तरह लग सकती हैं, जो उन घटनाओं और पात्रों की याद दिलाती हैं जिन्होंने उसे प्रभावित किया।

हम पहले ही लियो टॉल्स्टॉय, बुनिन, वेरेसेव, प्रिशविन में ऐसी छोटी, गैर-काल्पनिक कहानियों के सर्वोत्तम उदाहरण देख चुके हैं।

सोकोलोव-मिकितोव अपनी "बायलिट्सी" में न केवल साहित्यिक परंपरा से, बल्कि लोक कला से, मौखिक कहानियों की सहजता से भी आते हैं।

उनकी "परी कथाएं" "रेड एंड ब्लैक", "ऑन योर कॉफिन", "टेरिबल ड्वार्फ", "ग्रूम्स" और अन्य असाधारण क्षमता और भाषण की सटीकता की विशेषता हैं। यहां तक ​​कि तथाकथित "शिकार कहानियों" में भी वह लोगों को अग्रभूमि में रखता है। यहां उन्होंने अक्साकोव और तुर्गनेव की सर्वोत्तम परंपराओं को जारी रखा है।

स्मोलेंस्क स्थानों ("नेवेस्टनित्सा नदी पर") या देश के दक्षिण में पक्षियों के शीतकालीन निवास ("लेनकोरन") के बारे में उनकी लघु कथाएँ पढ़कर, आप अनजाने में उदात्त संवेदनाओं और विचारों से भर जाते हैं कि किसी की मूल प्रकृति के लिए प्रशंसा की भावना कुछ और, अधिक महान - देशभक्ति की भावना में बदल जाता है।

“उनकी रचनात्मकता, जिसका स्रोत एक छोटी सी मातृभूमि (यानी, स्मोलेंस्क क्षेत्र) में है, बड़ी मातृभूमि, अपने विशाल विस्तार, असंख्य धन और विविध सुंदरता के साथ महान सोवियत भूमि से संबंधित है - उत्तर से दक्षिण तक, बाल्टिक से लेकर प्रशांत तट,'' सोकोलोव-मिकितोव ए. टी. ट्वार्डोव्स्की ने कहा।

सभी लोग मानव मनोदशा के साथ जैविक संबंध में प्रकृति को महसूस करने और समझने में सक्षम नहीं हैं, और केवल कुछ ही लोग प्रकृति को आसानी से और समझदारी से चित्रित कर सकते हैं। सोकोलोव-मिकितोव के पास ऐसा दुर्लभ उपहार था। वह प्रकृति और उसके साथ दोस्ती में रहने वाले लोगों के प्रति प्रेम की इस भावना को अपने बहुत ही युवा पाठकों तक पहुँचाने में सक्षम थे। हमारे प्रीस्कूल और स्कूल के बच्चों को उनकी किताबें लंबे समय से पसंद हैं: "द बॉडी", "द हाउस इन द फॉरेस्ट", "फॉक्स डॉजेस"... और शिकार के बारे में उनकी कहानियाँ कितनी मनोरम हैं: "ऑन द कैपरकैली करंट", "ऑन द ट्रैक्शन'', ''द फर्स्ट हंट'' आदि। आप उन्हें पढ़ते हैं, और ऐसा लगता है कि आप खुद किसी जंगल के किनारे पर खड़े हैं और अपनी सांस रोककर, एक दुर्लभ पक्षी, वुडकॉक, या शुरुआती की राजसी उड़ान देख रहे हैं। , भोर से पहले का समय, वुड ग्राउज़ का रहस्यमय और जादुई गीत सुनना...

लेखिका ओल्गा फोर्श ने एक बार कहा था: "आप मिकितोव को पढ़ें और प्रतीक्षा करें: एक कठफोड़वा आपके सिर पर दस्तक देने वाला है या एक छोटा खरगोश मेज के नीचे से कूद जाएगा: यह कितना महान है, सच में कहा गया है!"

जब हम जानवरों और पौधों की दुनिया के बारे में बात करते हैं, तो प्रत्येक पंक्ति बुद्धिमान सादगी, नायक की छवि के मनोवैज्ञानिक चित्रण का एक सुखद संयोजन से व्याप्त होती है। प्रकृति के चित्रण में, सोकोलोव-मिकितोव को निस्संदेह रूसी कला की अद्भुत परंपराएँ विरासत में मिलीं और विकसित हुईं - लेविटन और शिटकिन, तुर्गनेव और बुनिन की कला।

सोकोलोव-मिकितोव का काम आत्मकथात्मक है, लेकिन इस अर्थ में नहीं कि उन्होंने केवल अपने बारे में लिखा, बल्कि इसलिए कि उन्होंने हमेशा एक प्रत्यक्षदर्शी और कुछ घटनाओं में भागीदार के रूप में हर चीज के बारे में बात की। यह उनके कार्यों को लगभग दस्तावेजी प्रेरकता और वह काव्यात्मक प्रामाणिकता प्रदान करता है जो पाठक को आकर्षित करता है।

के. ए. फेडिन याद करते हैं, "मैं इतना भाग्यशाली था कि मैं इवान सर्गेइविच के साहित्यिक कार्यों के शुरुआती वर्षों में उनके करीब हो सका। यह गृहयुद्ध के तुरंत बाद की बात है। आधी सदी तक, उन्होंने मुझे अपने जीवन के प्रति इतना समर्पित किया कि कभी-कभी मुझे ऐसा लगता है कि यह मेरा हो गया है.

उन्होंने कभी भी अपनी जीवनी विस्तार से लिखने का निश्चय नहीं किया। लेकिन वह उन दुर्लभ कलाकारों में से एक हैं जिनका जीवन उनके द्वारा लिखी गई हर चीज़ को जोड़ता हुआ प्रतीत होता है।''

के ए एल ई आर आई ए जेड एच ईख ओ वी ए